十七岁的单车读后感（专业14篇）

在读书的过程中，我们常常会被作者的笔触和思想所感染，读后感就是把这种感染和思考转化为文字的一种方式。小编为大家整理了一些感人至深的读后感范文，供大家阅读和借鉴，希望能够给大家带来一些写作灵感。

《十七岁的单车》读后感

它大到没有人会注意到他的一些较大的角落里发生了悲伤的事情，大到喧嚣可以淹没无助的哭声，大到他的灯光可以吞噬悲伤的泪水，大到很多戒指都需要修理道路和蜘蛛斑立交桥......

郭成贵和肖建是这座大城市里的小人物。

一个人为了生活而奔波，但这绝对不仅仅是为了生活而生活。这是对公平和尊重的'渴望。

一个人追求炫耀自己的个性，但那绝不是年少轻狂，更多的是一种弱者的反抗和斗争，是对自己独立人格的猛烈保护。

小鬼，他哭泣，哀嚎，咆哮，奔跑，愤怒，一股生命的热力在他的体内涌动。他坚信公平，于是他迅速穿梭于城市的大街小巷，只为以微薄的报酬拥有一辆属于自己的自行车。他真的很想念祥子。他的行为体现了他对公平的渴望，这是对社会形象的讽刺。

小剑，他咆哮，他战斗，他复仇，他努力，他放弃，但他看似顽强的身体却包裹着这个脆弱的灵魂。车是他买的，钱他也没有偷，因为他拿了父亲的钱的时候，绝不能像小偷一样猥琐卑鄙。

自行车被毁了，但我相信他们不会因为在十七岁的生活中丢了自行车而成为七十岁的人。小贵的身影十分坚定，背着破损的自行车，同时也背负着生活的辛酸和未来命运的捉弄。

喜欢祥子，但不一定是祥子。

《十七岁的单车》影评

《十七岁的单车》读后感

故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。

年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车。

在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”(单车)，现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害!

十七岁的雨季，让我们一起把握青春吧!这句是名言网为大家整理的一部针对初中生看的励志电影，希望大家多多去看看!

《十七岁的单车》观后感

十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》第六代导演王小帅所导，本片在柏林国际电影节上入围金金熊奖，获得了肯定。他凭借单车将本不会有交集的两条平行线连接起来，擦出了青春的火花；他运用朴实无华的语言讲述着两个不同阶层社会下的青春时代的故事；他把镜头对准两个少年，一个是农村来外打工的少年，一个是城里贫困家庭下的少年，用他们的故事来阐述平凡人平凡的十七岁。

20世纪90年代自行车是人们出行的主要交通工具，对于少年时代的他们，都希望拥有一辆属于自己的山地自行车，在他们眼中拥有好的自行车就可以在同学面前抬起头来，消除自卑。真实的反映了当时的社会现象，在时代背景下将人物鲜活的展现了出来。

从买自行车到自行车被偷到找自行车再到偷自行车被抓。以自行车为线索展开，以自行车贯穿始终。不仅仅局限于主角的深刻塑造，而且将在城里当保姆打工的红琴和家中富庶的潇潇形象同样刻画的栩栩如生。本以为红琴是城市里的女子，阿贵心中对她的喜爱，却因地位不同，不敢启齿，得知同样是来自于农村的打工者时深感遗憾。小坚心中喜爱着潇潇，却因自己家境贫寒无法与潇潇家境富庶相比较，而不敢表示情感。小坚是学生，身着校服，阿贵是快递员，身着快递服更加展现了阶级与阶层之间差异淋漓尽致的诠释，好面子、自卑等，这些都在他们身影中显现。错过了就是错过了。

王小帅依旧使用第六代导演特有的电影观念：纪实的手法，关注普通人的生活，反映时代的真实现状。秉承着“我的摄影机不撒谎”的审美追求，拍摄一部部受人喜爱的作品。

长镜头的大量使用，把故事紧密的联系在一起，增强了电影艺术的真实感，每个镜头都将人物的内心世界展现的一览无余，当第一次去送快递，到了楼下，阿贵仰视了一下高楼，是他对大城市的向往，想要融入其中的情感流露。构图开放，又给观众留有想象的空间，引起浓厚的兴趣。当阿贵与朋友一起在门口看对面楼上的女子，门框意味着阿贵内心的激动，但受到了阶级的阻碍。特写镜头的使用、跟镜头的使用的等，都促使影片更加完整，内容更加充实丰富。空镜头的使用，展现了人物的情绪，推进了情节的发展，当阿贵扛着遍体鳞伤的自行车走在街道上，渐行渐远，消散在人群中，心情沉重起来，开放式的结尾，阿贵又将何去何从，小坚会有什么样的变化……无疑又将问题抛给了观众。

影片中的音乐随着事件发展起伏而时而沉重、时而轻松，当他骑着新自行车去送快递时，音乐轻快而活泼，当他在找自行车时，音乐沉重而低哀。音乐阿贵的心情变化而变化，画面的色调、光线也随之改变。

《十七岁的单车》读后感

《十七岁的单车》讲述的是那么普通的一个少年，因为教育的缺失，价值观的不健全，就像北爱里所说的一样，他不怕挨打，不怕挨饿，不怕挨冻。他的世界只有那一套38平米的房子。而这个少年，只有那辆价值500快的自行车。

故事很紧凑，由一辆自行车来连接前后。其中间接描写了各类人情世故，看到的可能是假的，听到的也许是谎言。就好比故事里那个杂货店老板在得知了那个心目中的女神只是一个保姆而已，说了一句：如果早知道她是农村来的我就会。。。好罢。故事末，重点刻画了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特写了那几张看着别人围殴而毫无知觉的面孔。同时也侧面反映了当下的社会情况。在结局的时候，宏观拍摄了清晨街道上来来往往的人们。故事好像告诉要我们。这些没法改变，只有适应。

多亏了小学语文老师教的那么认真，读完一篇好文章还不忘写中心，写读后感。恩，想想。回不去了唉。也不用在绞尽脑汁的想怎么把字数凑够了。

《十七岁的单车》读后感【精选】

它给我们带来不仅仅是震撼，仿佛昨日，十七岁，原来有人这样走过十七岁。一部关于青年人的影片，也属于我们青年人的影片。它为我们展示了我们青年人身上却经常被我们忽略的东西——那就是执著，青春的执著。

《十七岁的单车》故事以“单车”为线索，它由一辆崭新的山地自行车开始，最终以自行车得支离破碎而结束。两个原本互不相干的青年人的命运就被这辆山地自行车紧密联系起来，来自乡下的小贵为了未来的城市生活而执著着，家住贫民区的城里人小坚为了朦胧的爱情而执著着，两人为了单车发生冲突，最终，两人为了维护各自心中的梦想而举起了砖头。

影片以小贵抬起已支离破碎的单车行走在北京的街头而结束。

从农村来的小贵是中国现代社会中千千万万名民工中的普通一员，他来北京打工，很幸运，他在飞达快递公司找到了一份职业，他的任务是骑自行车送快递，每单收费10元，等他挣够了600百块钱，就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银白色山地车。就在他快要挣够600块钱时，心爱的单车却意外被盗。由于单车被盗，他耽误了送快递的时间，回去要被经理辞职。为了这份工作，在他执著的、百般恳求下，经理答应了他，如果他找到丢失的单车，就可以继续在快递公司工作。于是，他开始在偌大的北京城内寻车。

这时，影片中的另一男主人公出现了，他就是小坚，他的家除了贫穷以外，还是一个重组过的家庭，他和爸爸与别人的母亲、女儿共同组成的。他偏激、内向、敏感，在他心目中唯一的亲人只有他的父亲，而父亲对他买车承诺的一再爽约，让他对这位亲人失去了希望和信任。于是他偷了家里的钱，在二手车市场买了一辆崭新的山地自行车。有了这辆山地自行车，他就可和同学们一起玩弄各种车技，同时，这还会博得女同学潇潇的欢心，进而喜欢上他。潇潇确实对他产生了好感，他们约会，有了独处的时间。就在小坚将要亲吻潇潇之时，小贵发现了他的车，他推着车拼命地跑，但最后，在小坚同学的帮助下，小坚还是把车要了回来。

小贵丢的只是一辆单车，在城里人的眼里，车只是一件交通工具，丢了只会造成不便，也没什么大不了的，而在小贵的眼里，单车就意味着他的工作，车丢了就意味着失去工作。为了能过上城里人的生活，他不顾一切要把车给找回来。而在小坚看来，有了车他才能有美好的爱情，贫困的家庭不可能出钱给他买一辆新车。两人为了自己心中的梦想，都执著地想拥有那辆自行车，互不相让。两人都执著的认为拥有了那辆山地自行车，也就拥有了梦想。于是，在自己不能取回单车的情况下，小贵来到了小坚家和小坚父亲进行交涉。然而，即便是挨父亲的打骂，小坚也绝不放手。他们都各自认为车是他们自己的，最后，小贵还是把车骑走了。小坚没了车，他不甘心自己的梦想就这样破灭，他又召集了几个同学，他们在街上堵上小贵。虽然遭到小坚他们几人的毒打，但小贵死也不放手，车对他来说是何其重要，车是他立足城市的根本。在这种局面僵持不下的情况下，两人只好达成一个协议——两人各骑一天。这样，他们的梦想得到了维持，两人达成了某种默契，每天早上在一个固定的巷口交换单车。

直到有一天，小坚发现他的梦想快破灭了，他喜欢的潇潇不再理他，喜欢上地痞子大欢。为了维持他的梦想，他拿起砖头砸向大欢，然后急忙逃跑。此时，小贵正在巷口等着单车，小坚把车交给小贵，这时大欢带着他的朋友们来追小坚。小贵只好骑着自行车跟着小坚逃跑，明知道往里跑是一个死巷子，但他俩人仍执著地逃跑。最后，他们无路可走，遭到了大欢他们的毒打，单车被砸个稀巴烂。这时，出现了有趣的一幕，纯朴善良的小贵忍无可忍、拿起砖头砸向使劲砸他单车的家伙。而后，他抬起支离破碎的单车消失在了川流不息、交通拥挤的北京城。

十七岁的单车影评

十七岁，正值青春年华，按照常理，应该拥有最灿烂的时光和最理想的梦。同时，十七岁，也是一个裂变的时期，年轻的心最躁动也最曲折。在《十七岁的单车》中，一辆单车连接了两个男孩的世界，随着矛盾冲突的展开，展现出这个充满动荡的社会中年青的一代。

单车的意义。

在成人眼中，单车不过是交通工具罢了。它的功用就是省时省力的完成运输的过程。然而，在小贵眼中，这辆单车是他生存的必需品，是他融入城市的'重要标志。有了单车，便有了工作，有了在这个城市生活的一线生机。虽然依然是一幅农民工的打扮，但是，当他骑上这辆单车的时候，他充满了对生活的希望，似乎远远的有个梦境在等待着他。梦里，或许还有一个穿着红色高跟鞋的女子。同样十七岁的年龄，小坚的生活算是衣食无忧，他所追求的是自尊。父亲的再婚让他感到被忽视，有了单车，可以在哥们面前有面子，可以在喜欢的女孩面前装酷耍帅。单车，便成为一个与同龄孩子平起平坐的资本。这单车，增加了他的自信，更增添了他青春的色彩。

当单车从两个少年的生活里消失的时候，他们一时手足无措起来。小贵丢了工作，他的城市梦濒临破碎。而小坚则让爱情擦肩而过，与女神失之交臂。当小贵紧紧抱住单车大声呼号的时候，当小坚面对父亲的巴掌大声理论的时候，作为青年一代，他们宣泄出作为弱势者的一种痛苦。那种无力感如此清晰的渗透到每一个毛孔。在某种意义上，单车支撑着他们的现实生活和精神世界，因为单车早已超越了它本身的意义，而成为完成他们追求的重要工具。所以，他们为了找回曾经出现的美好和梦境，对那同一辆单车执着不已。

外来者的附带伤害。

小贵是个外来打工者，用现在的话来说，就是农民工。能在城市里找一份快递工作，在老乡看来那是真的幸运。虽然辛苦，但毕竟有一种被接纳的归属感。

到城市打工的外来者似乎都有这样的感觉——被排挤。在胡同里开着一家小小杂货店的小老板，如此;在城市中干活的小保姆，如此;穿梭于大街小巷的快递员，如此。他们每个人都有一个城市梦，希望能够成为这里的一员，接受平等的对待。然而，在这座城市中，他们无论怎么做都有附带伤害。小贵的工资被误算，谋生工具自行车被偷，最后一天与小坚的相会还惨遭毒打。在挨打的过程中，执拗的他口里只是喃喃道“不关我事”。然而，即便这样，麻烦依然找上门，造成无可避免的伤害。在这里，似乎毫无缘由的被怀疑、排挤、贬损。唯一将他平等对待的还只有共有一辆单车的“敌人”小坚。毕竟，他是这个城市中第一个向他伸出右手的人。

当小贵没有单车的时候，他用奔跑的方式完成送单任务。随着路边景物的移动，“奔命”渐渐烙印在这个少年的身影上。作为“当代骆驼祥子”，他的命运似乎并没有改变。

成长的疼痛。

成长是令人向往的，但也是疼痛的。在小贵和小坚的生命中，他们的成长伴随着一辆单车。他们的疼痛来源于他人的误解、社会的压力、以及对梦想生活的追求。他们的向往和理想被残酷的现实考验着。小贵两次被群殴，小坚一次被父亲打、一次被群殴，身体上的疼痛不过是精神世界的表现形式罢了。小贵的城市梦的破碎、小坚的爱情梦的惨败让他们意识到，这就是成长。

在这样一个时期，作为大都市的北京同样经历着一种变化。外来人口增加导致城市与农村的冲突更为凸显。如何让外来人口融入到城市中?如何更好地吸收这样一个外来群体?城市建设的同时如何协调人文方面的融合?外来者的单纯怯懦和老北京的事不关己如何相处?两个少年不同的身份背景折射出更多的内涵。老北京小坚的主动握手和外来人小贵的积极融入还需要更多的时间来调和。当小贵扛着被砸的单车行走在人流车流中时，他的脚步疲劳却坚定。

《十七岁的单车》整部电影没有过多的台词，镜头简单纯净，记录片式的风格恰到好处的表露出一种探究性的思考方式。简单的画面中，更多的回味留给观众去思考——一样的十七岁中不一样的单车。

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最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。

首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。

再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。

命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的‘社会位置’。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的!活生生的!

故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实!社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆\\小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。

肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像这样有生活的电影多出几部。

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电影中主人公小贵真的很弱势，真的他不能怎样反抗，也许他真的不知道怎样反抗。这样的感觉真的让我窒息，我能感受到那种无助，那是一种超级可怕的感觉。

电影中一向都有暴力在里面，这样的事情在我们小时候也是这样的，学校都是帮派关联。很多都要入会什么的，真的像黑社会一样，小时候男生真的很惨。貌似怎样都不行，感觉真的好想认识一个超级老大，这样能够为自己出头。校园的打架事件也是一大堆，多到家长知道都会吓到。因此之前我听说日本王室的一位小王子要出国读书，是正因校园暴力才转的，这样真的会感受到。我认为此刻的学校里面的帮派就应更加恶化，正因此刻的小孩都都很早熟，这样也会模仿电影中的画面或者黑社会。初中学校就不时会发生群架，初二打初三的，真的会吓到。小学打架不多，就三次左右。但是印象很深刻。校外的社会人员影响最大，主要就是这些人渣搞乱了学校的环境。真的期望校园暴力能灭绝。。。

电影中的校园恋爱，这是我们这一代人比较特有的。我们小学班里面就有人拍拖了，看到他们牵手接吻什么的，我们都很羡慕啊。但是我们那时候什么都不知道，也许就是他们早熟吧。更让我想不到的是此刻的小学生就会出去外面的开房了，这样的事情让我感到夸张。中学时代会产生好感什么的，这也是正常的心理反应，不然真的就变成同性恋了，这样的话以后真的没后代了。那样的世界我感觉就应会更加悲哀。学校和家长的指导真的很重要，不然真的很难控制。突然想起我初二那时候还录制过“早恋”的相关坏处的短片呢。那时候在全校播放的，此刻就应找不到了。。。

小时候三年级也别偷过自开车，真的一出来发现自开车不见了，真的很无助，真的很不坚信那种感觉。无助的感觉油然而生，在路边，没人会帮忙你，没人会理会你。就算知道找不到了也要周围搜寻一番，这是多么可笑的一件事情，但是我们又觉得要这样做。找不到也要找，找啊找，找了很久了，还是不敢回家，然后就慢慢走着回家，一向在家门口徘徊，就是不敢进家门，真的不知道怎样和父母交代。鼓起勇气回家了，就像没事一样准备吃饭什么的，然而到爸妈问起的时候就真个人呆住了，慢吞吞的交代着，老爸就会发点脾气，说什么买了不珍惜就不能再买了，以后就不好说再买了。。。。。。这样的话，老爸会一向说的。然而老妈最初也会发下牢骚，但是很快过去了。就说被偷了就好，不用整天出去玩。就这样结束了，之后过一段日子，提起买车，再慢慢的磨老妈，老妈还是会答应买车的，只是前提要保证自己保管好，不然没下次了。就这样又有新车骑了。。。

想想我小时候到目前为止不见的东西真的很多，就算我自己注意了还是会被偷。不留意丢掉的真的没有，就是被小偷偷的才多。小学自开车被偷多少辆自己都忘记了，初中摩托车也被偷几辆了，有次是上午买下午就被偷的，真的很恶心。高中摩托车电池被偷一次，还有高一在宿舍被偷几百块一次。之后就好像没什么了，本来想着大学就应会没什么的。想不到，大一就不见单反相机和笔记本电脑，才买没多久的，真的很茫然，打开柜子，发现什么都没了，整个人都空了。两万多的东西就这样不见了，如果小偷真的缺钱能够和我说啊，我能够借点给他啊。为什么要这样。大三电动车被偷，下去的时候只看到几根电线，真的超级恶心。穿着短裤，在附近找电动车，那种感觉真的不好受。。。

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可能每个人的心里都曾经有过一个梦想，不管那梦想是什么，不管多么遥不可及和不靠谱，它都确实存在过。

郭连贵本来的梦想可能是很单纯的：进了城，能找到份工作就行。他很轻易地实现了梦想，拥有了工作，还拥有了一辆时髦的自行车。从此他很快乐，因为在这个看上去很美的城市里，他找到了自己的位置，另外，如果他的自行车没丢的话，他可能会一直这么快乐下去。

关于丢车这件事，郭连贵可是做梦也不会想到的，城市的表面光鲜亮丽，而内里却是他所不能轻易弄懂的，就像透过墙缝看见的那个整天坐在窗前的漂亮女人，他也不明白：那么有钱的人，天天有那么多的衣服换来换去，为什么从来看不到她脸上露出一丝笑容呢?因为不懂的事太多了，所以他就要努力去搞懂它。他开始用自己的办法去找回自己的车子，用快递公司老板的话说就是：这小子真轴!

镜头往回推一下，连贵还没有丢掉自行车，刚刚得到它，跨上它，骑着它在喧嚣的城市里奔行。我明明是看到了他脸上洋溢着的十七岁少年意气风发的神采，他使劲地蹬，眼光永远坚定地看着前方，仿佛在前面，有无边的美好前程在等着他。我甚至觉得，那会是他生命中最值得骄傲的时刻，并且，也是他真正开始成长的时刻。

后来，小坚也跨上了这辆自行车，他骑着它，像一个凯旋的将军，伸直了双臂，闭着眼睛，同样是一副意气风发的神态。他不去注视前方的路，他只想感觉这一切，前方的风景对于他来说，跟后面的没什么两样，所以，他不看风景，不看路，只想被风吹着，被那种朦朦胧胧的满足感紧紧包围着。那一时刻，他同样也在长大。

在连贵和小坚的中间，隔着一座高墙，高墙的两边，是迥异的世界。同样的年龄，同样的轴劲儿，狭路相逢。两个素无交集的人开始了激烈的交锋，在这场夺车大战中，我看到了青春的残酷、看到了青涩年华的疯狂，还感受到了一种震撼。懵懂无知的战争永远不会结束，因此车子也无法回到任何人的身边。所以两人达成协议：一人骑一天。这真是个既匪夷所思又合情合理的馊主意。不过当我看到两个人站在车子的两侧相互伸出手来的时候，这才发现，原来，高墙也不是那么坚不可摧的，有时候绕过高墙，你会更清楚地了解不同的世界。

连贵说：“你好，我叫连贵。”

小坚说：“你好，我叫小坚。”

十七岁的青涩，豁然开朗。十七岁的误解，烟消云散。十七岁的单车，载着青春，一路向前。但是王小帅眼里的青春年华并非皆是美好的，有时候，它残酷得像一场搏杀。

凶狠的报复，小坚遍体鳞伤，却殃及了连贵和他的单车。一个纳粹般的暴徒凶狠地对那辆无辜的单车进行摧残，眼睁睁地看着，连贵却无能为力。终于，连贵手里的砖头也砸了下去，那一刻，天气仍然晴朗，阳光照得很灿烂。连贵扛着受伤的单车走在马路上，木然地看着前方。他已经看不到自己的美好前程了，在他的面前，已经什么也没有了。十七岁的美好年华，成了一场痛彻心扉的记忆。

青春必定是残酷的，因为它太脆弱了，脆弱到你还没来得及去细细品味它，他就已经坍塌了，然后，你就长大了。那些阳光灿烂的日子，看上去多么美好，而且，真的希望它永远是如此美好。

十七岁的单车影评

首先来说这影片的故事主线，它虽然很模糊，但是仍能看出来它在刻意的构造出一个自行车的得而失、失而复得、得而复失这样由三个情节点所形成的两段故事。在这两段故事中，都有一个关于自行车的相似结尾，一个是被偷一个是被砸。

第一段故事，编剧不知是有意还是无意的抄袭德西卡的那个《偷自行车的人》。它让一个乡下来的孩子小贵由于进入某快递公司而获得了一辆工作用的山地自行车，从而把一个自行车变成“饭碗”一样之于人的意义进行扩展放大，以获得故事中“此车被偷”所造成的发展张力。

小贵丢车那段是整个电影最出彩的，特别是背景中那群跳舞的老头老太太、那个大鼓的鼓点。一开始只是表现这是一个乱嘈嘈的地方，等到小贵回来发现车丢了，背景中的节奏鲜明的大鼓点越来越响，却拉出个远景，小贵的紧张心理被表现的一览无余。

对名作的抄袭也只持续了二十多分钟，《偷自行车的人》那个故事的情节在这个“被偷遭遇”的张力下叙述寻车的遭遇和艰难，以及因为这艰难加上生活的艰难所形成的逼迫，使丢车的人变成了一个偷车的人。但是这影片最后段演变成了青春剧了，除了想勾起观众的零零星星的青春回忆之外，主题也就变得轻飘飘的消失了意义，甚至连现实都抛弃了。特别是其中有很多形象失实不可信的地方。

影片中的配角人物其作用只是为了成为故事中的一个环，所以全都空乏渗淡，即没有原型性，也都没有什么圆满的性格，连突出的个性都没有。小贵有个性，就是很“轴”，但是这个“轴”也几乎没有发展，即使说中间有点发展，那其实是一种妥协划出的一个弧。

小贵乡下的朋友（大叔还是大哥）先是为了小贵第一次寻得车的巧合，后是与那个小保姆一起确保小贵在后面一段故事中出镜而设计的，他既是一个环又是一个转轴。小保姆的故事是一个充填物，用来填充小贵在后一段故事中的苍白部分（小坚的故事太冗长）。小坚的女朋友是为了引入大欢和大欢手下那个砸车人而设计的（她的行为最不可理解的，她喜欢小坚很突兀，喜欢大欢又比喜欢小坚更突兀，所以她只是作为一个招灾引祸的花瓶在影片中与观众见面，她在故事中只有几个动作几个台词和一笑一嗔一沉醉一无奈的几个表情，她的作用只是稍稍比周迅要强一些，但是也是形同道具）小坚的爸爸是一个转轴，他在故事中只负责使小贵和小坚之间的和解建立一个转折。小坚的妹妹则是对小坚的行为和他老爸的行为作一个和解，不过这小姑娘对小坚背诵的那一段和解词太文字化了。所以要是不是这样说而是直接传给小坚一张歪歪扭扭写着这些字的字条就更好了（当然这样就会使她没有了出镜的机会，她损失就大了）。这些人物全都空洞苍白，一点也不生动。

然后再说那个农村大哥，他的形象就是呼呼噜噜吃面条，并且说：“要是我能在城里有那么大的房子住着，我就天天喝糖水，红糖的。”啊哈！他作为一个小食杂店的店主也就这么点出息。他的小店也就是那个水平，里面最好的也就是一箱一箱舍不得自己喝只能卖的红糖，再没有比它更好的！这水平太粗制滥造，如果说搞象征，那就是弄巧成拙，总之，编剧很弱。

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最后一个镜头，慢镜头，阿贵被打得满身是血，扛着被砸烂的单车缓缓走过，巨型城市北京拥挤不堪的斑马线。脑海里立刻浮现出了另一部同样是说十七岁年少故事的电影——《蓝色大门》的最后一个镜头，士豪和克柔在同样巨型的台北街头，骑着单车互相追逐，微黄的阳光洒在他们身上，欢声笑语。长长的叹了一口气，一样都是十七岁的青春，为何竟是这样的不一样？！

城里人与乡下人。

小贵的老乡在吃饭的时候恨恨的说，要是知道那个人是个小保姆，老子早就……其实，在王小帅眼里，城里人和乡下人并没有很多的不一样。这一句话也说出了在此刻的中国，城里人和乡下人有很大的隔阂。而在我看来，这种隔膜也正在愈来愈深。

成年人。

当小坚的父亲认定儿子偷东西后，矛盾最后爆发了。虽然我一开始对于小坚这个人物都不喜爱，但在那里，我们最后能够看到罗马并不是一日建成的。父亲长期以来的空头支票，让小坚无法忍受。成年人不负职责的承诺，是十分“有中国特色”的教育形式。空头支票开了一大堆，到了最后却不是无意忘记就是故意忘记。其实，在每个孩子心里，对于父母答应下来的事情是十分十分在意的。长期一来的空头支票怎能不让孩子对父母产生逆反？于是又想到《大逃杀》，对于成年人的不信任，发展到极致，发展到变态，或许就真的是那样的吧。

涩涩的爱。

潇潇和小坚在树林里那慕虽然拍得很短，我却感同身受的`觉得一阵悸动，那样的画面好美，王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。我们的中学就是这样过来的。有了爱，却又想说不敢说，想挑明不挑明。持久的那份纯纯的爱恋，却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。每次我看到这种场景，总是觉得十分痛惜。

再想到《蓝的大门》，好喜爱士豪的那种青春的直率，他对这克柔说：我是游泳队吉他社，我觉得我不错啊，你干吗不喜爱我！每次看到那里我都在想，我靠，这才他妈的叫青春阿！我真白活了！

十七岁的单车影评

记得上大学电影赏析课的时候，上课老师用“无言”两字说出他看这部作品的感受。我当时就纳闷了。主要是以前就上过这老师的其他课，业余时间也和他交流过这方面话题，平常的他都能侃侃而谈，怎么现在就“无言以对”了？当时也就怀着这样纳闷心态问了这方面一个愚蠢问题，他沉思了几秒钟说，你还是看过电影在发表意见吧！当时心里还是很不服，至少也要给个理由先。谁知道，在我看完这部作品后，对自己刚从那般表现还是感到惭愧。最后，交期末影片观感的时候，我还是下定决心些这片观感，一是承认自己的无知，二是观后心态的.释放。

本来今天是懒得写东西，就是在某处看到有人讨论该片子，觉得好奇就前去看了下，也讨论了些，忽然想起大学里的一些破事，其中就包括上面提到的那件。想想还是再写一篇，当时写的也比较随意，并没有深入阐述片中现象，现在想想还是完成这个心愿。在不同的年龄，不同的环境，对一部片子的理解也是不同的，即使大趋势是一致的，表达重点也是不一样的。下面文字纯属凭着记性写的，本人记性就那样，大家讲究。

《十七岁的单车》故事内容极为普通，视角锁定在北京大都市里打工的一个农村小伙，透过他的视角来阐述城里人对农村人的态度和看法，从中挖掘出可以讨论话题价值和社会问题，他想通过这个作品唤醒人们潜在意识，在不断撮合和磨合中逐渐改变对待异乡客和农村人的态度。王小帅拍摄这部电影全都来源于他的个人经历，那个农民小伙遭遇的问题有他身上的所以，那小帅城市小伙也有他身上另一处缩影，两个人，出身不同，为何会有如此不平等遭遇？这片充分展露地方人潜意识中所埋下排斥感和不平等地位。这是老祖宗烙下来的毛病，而我们却在不知不觉中展露出来，并且发扬光大。

农村小伙来趟大城市真不容易，找人不容易，处事不容易，办事更不容易。导演没有交代他找工作的经历，就从“土里土气”的影片开头就可以看到这点，他们的“土”带有浓重中国乡土味气息，和“大城市”的“城市”味道相背离。他的诚恳和踏实反映在工作上，他的“老实巴交”反映在与他人谈话上。说实在，对于这样一个农村小伙来说，工作和女人是他想的事情，只要有个铁饭碗，能为家里挣点钱，然后娶个媳妇儿回家过日子，这就是他们最幸福最有理想的生活。工作有了，单车也有了，媳妇儿还没，不过可以偷看，瞧瞧那眼睛直的，瞧瞧那老实样子，真是凝聚农村这块所有特有和气质的化身，并且还有那倔脾气，嘿！你还真说，这小子就是个代表。

随之单车丢了，镜头转向一个生活在胡同里的小伙子，是他用了他老爸的几百元钱在二手市场上买了这辆“被盗自行车”（影片也没说是不是那辆，反正那倔小子就认定是）。这小伙子也很单纯，处在青春期的他只想完成自己的梦想，那就是能和哥们几个一起玩自行车，谈谈青春期恋曲什么的。然而，生活的残酷和困苦又是另一番天地，在家中受气的他一直都没得到父母的关爱，他用和哥们闲暇玩乐的时间打发这些苦恼，唯独是在他们中他有地位，有友情，把烦恼统统抛在脑后。再来点甜蜜的爱情，那可真是人间仙境，大家眼中崇拜的人物，竖起大拇指参赞的人物。这份虚荣心，在那段青涩日子中是最幸福的，也是最难忘的。

两个不把干的人搅合在一起，用这辆单车来联系，这里可以看出导演技巧所在。而后面故事的发展，也是用单车作为桥梁，在你骑他抢之间展开故事内容，随着其他人物陆续参入，改变两人之间关系也随之变化，由瓜葛到好伙伴，这一切切都在慢慢改变。或许，这部电影就应该在这里打住，留下给我们美好的回忆，给这段艰苦的岁月画上灿烂一笔。

只可惜，社会就是这么现实，后面发生的惨剧还是把这个话题抬了上来，弱者的无助和无奈在片中大有展露之地。比如：在农村小伙算账的时候，明明他自己算清了，反倒在那里就差个70元钱，不就是摊点小便宜，收了70元钱，你不明天一趟这片就撇清了吗？反倒对于他来说，一分分钱都是不易，特别是对于农村人来说，那是他们用血汗赚来的。看到先前他自己写第一个“正”字的一话时候，来回多次的涂抹也袒露出他工作不容易。还有在进澡堂那段，完全是农村人不懂事，不上道，一个“张先生”就稀里糊涂弄了一次澡，出来对质时，店员态度、老板语气、门卫拦下，都是正常举动，发生在这里，总觉得不是个滋味。随后单车被偷，更是给倒霉的他增添一些悲剧色彩。随后遭遇都反映出城里人对农村人的一种藐视和态度。这些看似生活常态，但寸里行间都看出他们的不公和可怜态势，他们没有为自己伸张权利的能力，他们只有继续工作糊口养家。

其实，这里有人就问了，他干嘛执着于那辆自行车呢？这里我自己有些感触。这辆自行车是他第一份工作所换来的物品，就像我们过生日得到礼物那样兴奋。但对他而言，这可能是第一份礼物。我们在过生日时候，常常对第一份礼物尤为重视，把很多东西都寄托在这上面。特别是他，他会把某种特别感情融入自行车中。他寄托着工作，也寄托着希望。因为有了这辆车，他才能工作，才能有钱赚，才能混饭吃，才能继续生活。没了这辆车，也就少了生活的动力，不仅仅是工作失去，连人生目标都失去了。这也就理解为什么发现车后他又找回了原先动力，为什么在寻找时候还会偷辆非常相似的单车，这仅仅是他求碗饭吃，过日子糊口的唯一希望。对于他来说，找其他工作可以，却少了骑在单车上拉风的感觉，少了这段成长岁月的滋味，而且他还要面对更加严峻的找工作旅程，说不定还找不到这样的工作，对于这个手无寸铁，也无什么亲人的他来说，唯有找到才是最大的目的，他把所有希望都寄托在这辆单车上。

单车对他来说是工作和生存希望，有了这个他就可以继续干下去，然后娶个类似周迅饰演那个保姆一样的女人回家过日子，很简单也很幸福的梦想。他为了这个梦想也复出了很多代价，包括他被人殴打好几次，随后签订“合作协议”等等。他一直都处于弱势，他受到的不公并没有在社会中引起多少注意，他还是和以前一样工作生活，渐渐潜入北京人海的自行车中。

片中插入失恋这一环节只是给最后的悲剧性色彩增加一些驱动作用，随之的挨砖头则成了悲剧的最大导火索。在两拨人马汇聚在一个死胡同那刻，惨剧也就随之成立。在两人受惊屈辱挨打后，自行车的变形则成了影片最为惨痛的象征品。这是男孩在北京打工这段日子的心血，在几分钟的时间里，就变成这个样子。自行车能修好，但人心却始终不会符合，这样的伤痛会伴随他一辈子，直至死去。片子结尾的蒙太奇效果使用非常出色，配上哀悼音乐，仿佛他的失落和绝望在此刻展现，随着伴随这变化和成熟也在他哀思的面容里看到一丁点，随后消失的定格也给人沉痛思考。

有人说，中国人太容易被感动，泪点太低，特别容易被煽动，这样事件还有很多，大大小小地方都有，已是“中国特色社会现象”。确实，人心麻木已成定局，我们不是不想帮，而是帮不起，外加众多错综复杂条件和能力限制，很多人都是有心无力使不上劲。我们必须要坦然面对这些现实，用多种方式唤醒沉睡已久的热心，不然，人心已死，社会已亡，我们苟延残喘生活也是毫无价值。社会的冰冷不止在于环境，还在于人心。