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《十七岁的单车》读后感【精选】
它给我们带来不仅仅是震撼,仿佛昨日,十七岁,原来有人这样走过十七岁。一部关于青年人的影片,也属于我们青年人的影片。它为我们展示了我们青年人身上却经常被我们忽略的东西——那就是执著,青春的执著。
《十七岁的单车》故事以“单车”为线索,它由一辆崭新的山地自行车开始,最终以自行车得支离破碎而结束。两个原本互不相干的青年人的命运就被这辆山地自行车紧密联系起来,来自乡下的小贵为了未来的城市生活而执著着,家住贫民区的城里人小坚为了朦胧的爱情而执著着,两人为了单车发生冲突,最终,两人为了维护各自心中的梦想而举起了砖头。
影片以小贵抬起已支离破碎的单车行走在北京的街头而结束。
从农村来的小贵是中国现代社会中千千万万名民工中的普通一员,他来北京打工,很幸运,他在飞达快递公司找到了一份职业,他的任务是骑自行车送快递,每单收费10元,等他挣够了600百块钱,就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银白色山地车。就在他快要挣够600块钱时,心爱的单车却意外被盗。由于单车被盗,他耽误了送快递的时间,回去要被经理辞职。为了这份工作,在他执著的、百般恳求下,经理答应了他,如果他找到丢失的单车,就可以继续在快递公司工作。于是,他开始在偌大的北京城内寻车。
这时,影片中的另一男主人公出现了,他就是小坚,他的家除了贫穷以外,还是一个重组过的家庭,他和爸爸与别人的母亲、女儿共同组成的。他偏激、内向、敏感,在他心目中唯一的亲人只有他的父亲,而父亲对他买车承诺的一再爽约,让他对这位亲人失去了希望和信任。于是他偷了家里的钱,在二手车市场买了一辆崭新的山地自行车。有了这辆山地自行车,他就可和同学们一起玩弄各种车技,同时,这还会博得女同学潇潇的欢心,进而喜欢上他。潇潇确实对他产生了好感,他们约会,有了独处的时间。就在小坚将要亲吻潇潇之时,小贵发现了他的车,他推着车拼命地跑,但最后,在小坚同学的帮助下,小坚还是把车要了回来。
小贵丢的只是一辆单车,在城里人的眼里,车只是一件交通工具,丢了只会造成不便,也没什么大不了的,而在小贵的眼里,单车就意味着他的工作,车丢了就意味着失去工作。为了能过上城里人的生活,他不顾一切要把车给找回来。而在小坚看来,有了车他才能有美好的爱情,贫困的家庭不可能出钱给他买一辆新车。两人为了自己心中的梦想,都执著地想拥有那辆自行车,互不相让。两人都执著的认为拥有了那辆山地自行车,也就拥有了梦想。于是,在自己不能取回单车的情况下,小贵来到了小坚家和小坚父亲进行交涉。然而,即便是挨父亲的打骂,小坚也绝不放手。他们都各自认为车是他们自己的,最后,小贵还是把车骑走了。小坚没了车,他不甘心自己的梦想就这样破灭,他又召集了几个同学,他们在街上堵上小贵。虽然遭到小坚他们几人的毒打,但小贵死也不放手,车对他来说是何其重要,车是他立足城市的根本。在这种局面僵持不下的情况下,两人只好达成一个协议——两人各骑一天。这样,他们的梦想得到了维持,两人达成了某种默契,每天早上在一个固定的巷口交换单车。
直到有一天,小坚发现他的梦想快破灭了,他喜欢的潇潇不再理他,喜欢上地痞子大欢。为了维持他的梦想,他拿起砖头砸向大欢,然后急忙逃跑。此时,小贵正在巷口等着单车,小坚把车交给小贵,这时大欢带着他的朋友们来追小坚。小贵只好骑着自行车跟着小坚逃跑,明知道往里跑是一个死巷子,但他俩人仍执著地逃跑。最后,他们无路可走,遭到了大欢他们的毒打,单车被砸个稀巴烂。这时,出现了有趣的一幕,纯朴善良的小贵忍无可忍、拿起砖头砸向使劲砸他单车的家伙。而后,他抬起支离破碎的单车消失在了川流不息、交通拥挤的北京城。
《十七岁的单车》读后感
故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人,好不容易找了一个快递工作,但他没有单车,只好由快递公司提供,每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束,单车正式成为己有的那一天,单车被偷了。
年轻人遍寻不著,在一个偶然的机会下,他发现了单车,这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得,快递小子决定用最原始的办法解决问题,将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走,找了大群朋友去讨回单车。
在影片的结尾,阿桂扛着残破的单车,孤身走在北京的大街上,最后湮没在茫茫的车海中,孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔,永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”(单车),现在“希望”被打破了,自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀,注定被压迫、被残害!
十七岁的雨季,让我们一起把握青春吧!这句是名言网为大家整理的一部针对初中生看的励志电影,希望大家多多去看看!
《十七岁的单车》影评
讲述成长的故事几乎已近习成一个创作母题,不同的历史时期、不同的导演都在用自己独到的目光演绎成长的故事。而影片《十七岁的单车》正是王小帅用自己独特的目光对成长故事这个创作母题新的演绎。表现了一种被权力压制下的残酷的青春。
影片《十七岁的单车》讲述了外来务工人员小贵和城市居民小坚因一辆山地车而引来的诸多青春琐事以及他们为解决这些事情而做出的种种举动。在影片中,王小帅借飞达快递公司经理的话讲出了山地车不再是一种便捷的交通工具,而是一种资本和权力,是农民小贵融入城市生活,为公司赢得良好信誉的资本,更是小坚在同学们面前表现炫耀自己的权力。
小贵作为一个农民工,似乎已经注定了他与城市的格格不入以及他的残酷的青春。而王小帅添加了一个具有城市户口的主人公小坚,更是讲述了小坚的`残酷的青春,这显而易见地指明了主题:无论你在哪里,你的身份有何不同,你的青春都是残酷的。在影片里王小帅更是对造成这种残酷青春的原因做了深入的探索,但是这个原因不再是《青红》中表现的不同文化的悲剧,而是一种权利压制下的必然结果。在小贵的世界里,公司、工作。山地车,城市人俨然成了权利或者制度的隐喻,它们压制着小贵的一切,稍出差错他们都可以使小贵的生活遭受沉重的打击。影片中强调的一个事件让我记忆犹新:小贵在找张先生的时候被服务员糊里糊涂地洗了澡,洗完之后声嘶力竭的哭喊着:“我没钱”,这完全可以说是一个黑色幽默,导演用一种无奈嘲讽的态度表现了农民工与城市的格格不入,表达了小贵的残酷的青春。在小坚的世界里,山地车是一种令人羡慕的资本,有了山地车他才可以融入同学们的生活,他才拥有了自己心仪的女朋友。父亲这个作为正直人物代表的形象一再的改变自己的承诺激起了小坚内心深处的叛逆,他开始怀疑整个世界,他拿走了父亲的500元钱去二手市场买了山地车,他想用自己的行动实现诺言,殊不知,他是在挑战这个规范着社会的制度。在制度面前,小贵和小坚都曾努力过,都在挣扎,但带给他们的却是权利对于他们的严历的惩罚。
影片中一个突出的亮点就是女人这个道具的恰当运用。导演把潇潇的恋情依附于权利作的恰当的转移,更突出了权利与制度在青少年的心中的地位,也突出的强调了权力作为形成残酷的青春的原因的重要性。影片中与小坚产生矛盾的潇潇毅然选择了车技高超的男孩作为自己的伴侣确切的体现了这一点。
在观看影片的《青红》的时候就已经很佩服王小帅的台词功夫,《青红》的内向性格更是表现文化冲击下的青春悲剧的重要选择,外向性格的人在遭遇青春曲折的时候会悉数倾诉于他人,而内向性格的人们的选择更会有无声胜有声的妙处。《十七岁的单车》中王小帅相同的采用了这个选择。本人认为此处是王小帅导演一个细心却又极其重要的意图体现。
也许王导的青春经历了太多的残酷,遭受了过多的曲折,能拍出如此振奋人心、勾人回忆的电影,镜头与构图以及音乐的娴熟运用以足可以证明王导的成熟。
《十七岁的单车》观后感
今天,我一路震惊地看完了《十七岁的单车》。令我震惊的,不只是主人公们拿回自己东西的方式,更是他们对东西的爱惜程度。
本片讲述的是:离开家乡到外地打工挣钱的小贵,到快递公司工作,骑这个公司所发的自行车每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那辆自行车时,却发现自己的车不见了,后来她看到一个与自己年龄相仿的孩子骑着他的自行车,他是小坚。他虽然生活在城市,家境却非常贫寒,在父亲三番屡次没有实现给他买自行车的承诺后,他偷了妹妹要上学的钱(本该给他买自行车)去买了一辆二手车,而这辆车正是小贵被偷的那辆。小贵不顾一切地向小坚要自己赖以生存的爱车,最后两人合计着共用这辆车。 在看这部电影时,我不止一次地脱口而出:‘直接去公安局不就得了。’在他们抢车时,我一直都觉得小贵太傻。既然找到了自己的车又要不回来干嘛不去公安局呢?尤其是在他第一眼认出车时,干嘛跟个小偷似的推着车就跑呢?原来,他是太朴实,刚到城市根本不了解城市的各种便利、公正之处。这,就体现了农村人与城市人的差别,农村人因为接受不到新的东西而吃了很多没必要的苦。而另一位主人公小坚,家境贫寒,从小就得不到自己想要的东西。一辆自行车,却等了那么久,还没等来。他甚至超过了爸爸赐给他的条件,可依然没得到。当我看到小贵找不到自行车那一幕时,我非常能体会他当时的心情。那种无助、茫然,我也曾体会过,但我就体会了几秒,因为我是眼神问题。因为我靠的是运气,他靠的却是坚持,不分昼夜的坚持。小坚,在丢失了自行车时也是吃不下饭,睡不着觉的。我什么时候的爱车程度能像他们一样呢?我应该也只会是旧的不去新的不来吧! 但这部电影也反映了一个现象:青少年会被同伴带坏。
人之初,性本善。小贵本不会吸烟,也不会打人,他那么朴实,可正是因为他的朴实,他才更容易被带坏,使他在要车的过程中不但学会了吸烟,还学会了打人。 看完这部影片,我明白了影片一开始反复出现的形容词‘轴’的意思:坚持,老实。
前几天,我刚看完一部很老的电影:《十七岁的单车》,当我第一眼看到这个题目时,就觉得一种莫名的感觉涌上心头。
这是一部很感人的电影,虽然我还没有长到那么大,十七岁我相信很快就会到来。小时候,在家里附近干过一些坏事,还被别的小孩追着骂。现在回想起来,也觉得很可笑。我看过很多部电影,常常是一些玄幻片和搞笑片,甚至是大人们口中的大片,看完我只知其一,不知其二,也不知有什么启发。这部很老的电影简单而不乏对社会有讽刺之意,我特别可怜剧中人,多希望那时有一个和谐的社会!
这部电影是老师推荐给我们看的`,当时我们还不以为然。直到寒假终于有机会看了!一辆车,是他在那个城市生活的重要交通工具,也是他生存的希望,虽然他生活在那城市的最底层,可是他很满足了。他不明白这辆单车对另一个男孩子的义意,他只知道,这辆单车是让他在那个城市生存下去的唯一希望!
换车子的那个片段,感觉他们每天交换车子是十分重要的事情,我也感觉到了他们十分守信。最后,小贵扛着车子走的那段慢镜头,与北京城里的人形成了鲜明的对比。电影中有一个镜头:一些社会上的人追着小贵,小坚急速地穿梭于衰旧的胡同中,下棋的大爷无动于衷,巷头的大妈寻眼望去,仿佛看着一场与自己毫无关系的世纪大战;孩子们看看大人后也是一脸的冷漠,甚至连一点惊慌也没有,然而就是在这一场被人视为冷漠的争斗中,引发了一场血案。
看完这部电影,我感叹道:梦想是那么的遥不可及。我们会为了一个梦想而执着,幻想,冲动,甚至迷惘!
《十七岁的单车》读后感
郭连贵,一个农村来京打工的孩子,仅仅17岁。被快递公司招聘为快递员,并配发了一辆高级山地车。当然,车不属于他,只有当工资挣到一定程度,才归他所有。小贵画了很多“正”字,终于挣到了那辆车。可紧接着,车,被偷了。
阵痛之后,他求经理不要炒了他,他一定要把单车找回来——他在车上做了记号。他真“轴”,真的,每个人都这样说他,他要跑遍全北京去找回属于自己的那辆车!
可是几经周折,车落到了同样是17岁的,高中生小坚的手里。他家也很穷,他和他爸、后妈、一个继妹生活在一起。他梦想有一辆车,最终偷了他爸的钱,从黑市上偷偷买了一辆,当然,也就是郭连贵丢的那辆。因为那辆车,他在一帮铁哥们当中有了面子,一放学就玩车技表演;因为那辆车,他引来了一个漂亮女生的主动追求。
一辆车,承载着两个17岁少年的希冀。
最终,车被郭连贵找到了,他不善解释,只是一再从小坚那里把车一遍又一遍的“拿”回来,也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里,只有拿回那辆车,才能回快递公司上班;回快递公司上班,才能挣到钱。面对这样的“轴”,小坚和他的哥们先是把他当贼一样打一顿,后来真的愤怒了,最后知道了实情,都没辙了。毕竟小坚也是花了钱,毕竟对于他来说,车也很重要。
17岁的少年,凭他们的阅历和经验,最终商量出的解决办法是:小贵和小坚,一人骑一天。
小坚醒来时,发现黄毛的一哥们在砸他的车,都快砸废了。他终于爆发了,踉踉跄跄拿起砖,一砖将其拍倒,扛起已经变形的车,走上回家的路。
之前我曾以为小坚只是一个简单的城市高中生,贪图享受,要面子,于是讨厌他而倾向于小贵,以为车是他偷的,可是不是,原来在他的光鲜底下,却有着那么些故事,承载着的,同样是贫穷,同样是无奈。
同样是17岁的孩子,虽然有着城市与农村的差别,却同样随着生活的苦难。在“赃物归属”,这个最常见也最棘手的问题上,二人纠结,却难以寻出一个结果。没有对错,没有谁愿意主动放手,他们用自己的方式维护着属于自己的东西。
一辆车,对于小贵,意味着工作,意味着一口饭,甚至意味着……未来;而对于小坚,与其说是一辆交通工具,倒不如说意味着梦想,意味着爱情,意味着独属于青春的,那份骄傲。
一辆车,将两个孩子纠结在一起,解不开,拽不断。他们无法相互理解相互宽容。面对这个问题,他们无法像成人那样理智的解决,也无法用更好的方式去平息。他们的想像力仅限于“一人骑一天”。
一辆车,承载着两人太多的东西。以至于当车的归属权发生争执的时候,他们不惜用暴力去解决,用肉体去维护——他们的能力也仅限于此。
可这不是结尾,真正的结尾是他们遭到了群殴,在北京的胡同里,在居民惊恐的目光里,被一群痞子殴打。我们看到了鲜血,看到了满身的灰尘;听到了男声的哭喊,听到了皮鞋踢到肉体上的声音。我们没有看到警察,没有看到小坚的铁哥们,没有看到旁观者的哪怕一点点劝阻。只有他们自己在地上翻滚着,哭喊着。这时,他们无法抗争。可他们抵抗过,他们的抵抗方式不约而同,却又那么独特:板砖。当女友跟了黄毛后,小坚从背后偷袭,用板砖拍倒了黄毛;当车被黄毛的哥们砸毁后,小贵也是从背后操起砖,一砖砸倒了他。是的,他们只能这样,无法正面与之抗衡,而只能用自认为简单快捷的方式去解决。一个为了爱情,一个为了工作。
面对最珍贵的东西,他们的珍惜,他们的维护,尽写在脸上。导演王小帅用成年人的理智,尽乎冷酷的将其展现了出来,并用大量的意象来构成了一个充分的意境,展现在北京,展现在繁华的都市里,展现在太平的社会中。他在试图告诉我们:这些不是某种特殊环境下的特殊情结,而是每天就发生在我们身边的,真实故事。
我们都曾年轻过,都曾活在那个只属于自己,幻化了的世界里,都曾将自己的某种情感浓缩进某样物品中,将其珍藏。小贵亦然,小坚亦然,你亦然,我亦然。小贵,小坚,贵?贱?呵呵。倒不如说是我们,曾经的自己。一个意喻着现实,对理想的把握,对生存权利的维护;一个意喻着内在,对爱情的满足,对骄傲与尊严的幻化。
当最珍贵的物品面对抢夺时,曾经的我们会怎样?恐怕每一个人都不会主动向别人寻求帮助,也不愿那样去做。我们只能,也只愿用自己的方式去维护它保护它,无视社会的规则,无视周围人的眼光。甚至像小贵小坚那样,面对上司的冷酷,父亲的责骂,也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的东西,大部分人都会失去或者擦肩而过,或者将那份执着的情感压缩进那个东西里,比如自行车。如果能真正而且完全把握,那叫“心想事成”,很少。社会是繁荣而冰冷的,没有人会施舍给我们。
于是,就有了《十七岁的单车》,一部看似黑色和压抑的片子,一部禁片(我猜,影片被禁是因为真实,是国家查禁的原因罢了)。
一部电影,是应该给人以美好与希望的。《十七岁的单车》中,美好倒是有,比如小坚得到潇潇之后,高兴的骑车顺风而行的情景,满脸的快乐与满足;再比如在小公园里,潇潇抬脸闭眼,等待小坚的嘴唇时,逆光下青春的脸庞,清纯可人,浪漫至极。
那么希望呢?希望在哪里?影片最后,小坚带着一脸鲜血和满身尘土,扛着完全扭曲的自行车,穿过漠然的人流时,我终于知道,这里就是希望。我相信,凭他的“轴”,他会过的幸福的。
整部影片,大部分出现的都是阴影里居民的面孔,至少在我看来是这样。在写着“拆”字的砖房里开小店的,小坚的亲戚;整日无所事事,偷主人衣服穿最后还卖掉的,嘴唇涂的红红的小保姆。在他们身上,还折射出了更多的东西,留给我们更多的思考。
对,小保姆,影片中女配角之一,周迅扮演的,几乎没台词,却一直伴随着剧情的发展。刚开始以为她是被人x养的,整天无所事事用换衣服来打发时间的小情妇,结果不是,她只是个小保姆,而且还偷主人衣服去穿,穿了之后再卖掉;还有一个就是高圆圆扮演的,清纯至极的女孩潇潇。她主动追求小坚,甚至主动给过小坚一个亲吻自己的机会,也曾努力给过小坚以支持与谅解,可最终还是跟了黄毛大欢。我一直认为小坚没有珍惜她,虽然,他爱她。可最终依旧成了一个转瞬即逝的梦幻,如同一阵风。触动起每一个观者心底的那根弦。
青春终会过去,影片也终会结束。剩下的我们,独自面对自己的生活。生活中的美好,如一个个梦幻般美丽的肥皂泡一样,在灿烂的阳光下无可挽回的炸开。以至于我们习惯了失去,忘掉了曾经的理想,甚至真正的幸福来临时,都不会把握不知珍惜。
《十七岁的单车》读后感
影片的开头是不同的人物在不停的切换,从他们的对话中我们不难判断出他们是进城务工的农民子弟。从他们的工作场所--飞达速递公司,我们可以推断出该片应该是讲述农民工与城里人的一些列纠葛。
《十七岁的单车》是吉光电影公司制作,王小帅主导的一部片子。该片是焦熊屏与史东明策划,焦熊屏制作的。该片主导王小帅在没拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节,虽赢得了一尊银熊,却因此在国内被禁播。该片是一个艺术性与综合性都很强的片子。从中我们可以发现一些平时被我们忽略的问题。
1.音乐。
在背景的配乐中,多次的用到了华尔兹。轻松而欢快的3/4拍调子显示出了小贵的快乐与兴奋。第一次到北京,第一次找工作,第一次有车子。这些个第一次,再加上小贵的单纯.朴质的脸,无一不表露出这的河南小伙的“轴”劲。
一串清明的电钢琴倾泻而下与周围的环境相应和着。另一位男主角小刚登场。琴声与心情交和着,表达着小坚内心的喜悦。初尝爱情的滋味使这个高中小伙子在举手投足间都显示着自信与潇洒。
整个影片一共出现了两次鼓的声音,紧张而有序的鼓点,让听众内心无比焦躁,表现出主人公们内心的煎熬。第一次出现是因为小贵的丢车,丢车使这个河南小伙焦急.心痛.懊悔.无措。一张被放大的绝望的脸让观众看了心痛。第二次出现是在小贵和小坚被人在巷子里追着跑。紧张的画面和狂乱的节奏在不知不觉间将观众的心提了起来,不觉的为他们捏了把汗。
音乐和画面完美的融合,另人引引入胜,本片不仅在思路上更胜一筹,在音乐方面也紧紧地抓住人心。
2.镜头。
在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法,让摄影机与被测物体一起运动。放平了视角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。
当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法,成功的切换了观众的视觉,将观众局外人的视觉换成了小贵的视觉,突显了北京的大,以及小贵今后的不容易。
因为小贵送东西时的大意,致使车子被偷了。镜头从刚开始的红绿灯摇到了一个空旷的建筑内,再由建筑内拉成透过建筑的天空的远景。表现出了小贵在刚开始丢车时的手足无措,慢慢的脑海里的思绪陷入了死角,怄气的坐在了丢着的地儿,似乎在等待小偷将车子送回来,后来思绪逐渐清明,下定决心要找回车子。虽然有了目标,但内心很空洞,不知从何入手。所以天空广阔却很黑暗。
日落西山之时,小坚骑着车子回家。在门口停下,望了一眼破旧的门,便开始找地方将车子藏起来。镜头慢慢地向上移,一种无法言喻的压迫感向我们袭来,我们本能的感觉到这个车子来路不正。后面小坚与父亲的对话则让我们越发肯定我们的猜想。在小贵知道小坚的车是他的后,跟着小坚来到了小坚的家,依然是抑郁的压迫感。当小坚在镜头前消失后,小贵出现了。依旧是隔着门打量。第二天,小坚的车没了。中间用了巧妙的过渡和转换,即使导演没告诉我们,我们也清楚的知道,车子肯定是再次回到了小贵那里。
3.长镜头。
本片除了运用大量的推拉摇移之外,还运用了大量的长镜头。长镜头的描写不仅清楚地指出故事所发生的细节,还客观的向我们展示了人物的内心。
片中有一处运用了两个长镜头。是在一处废弃的建筑中,小贵与小坚同时出现,两人在车的问题上出现了很大的歧义。最后小坚在一对哥们的帮助下与小贵抢夺车子。小贵死抓不放,最后发出了歇斯底里的哭叫。似对命运的愤怒,又似对社会的不满。镜头慢慢的往下拉接着便出现了另一个长镜头。天已暗了下来,华灯初上。在众人的劝说中同意两人一人一天的骑车方式,两人同时拥有车子。在两个长镜头之间用了一个“拉”的方式过渡,前后的巧妙衔接将中间小坚与小贵的谈判过程一笔带过。使观众想象中间的过程激起了对下文的兴趣。
4.女人。
本片一共出现了两个女人。一是周迅饰演的保姆莉红,一是高圆圆饰演的学生萧萧。两个女孩贯穿电影的始末,虽出场不多,但,是本片不可缺少的暗线。
小贵因莉红而想挣钱,小坚因萧萧而想买车。小贵因莉红的离开而拿起了烟,小坚因萧萧的移情而愤怒。他们都成长了。一系列的事让他们都认清了现实的无情与残酷。二他们所能做的除了接受就是忍耐。
5.烟。
在两人商量怎样骑车时的长镜头中,有人给了小贵一支烟不会吸的他大大呛了一口,那不仅是不成熟的标志,也是无奈的象征。他不得不接受他与小坚一人骑一天的现实,就像手里的烟,他明知道自己不会吸,但他不得不吸,因为给他烟的人他惹不起。后面在小坚将车子送给小贵时也吸了一口烟,他也是第一次吸。他也尝到了对现实的无奈。他要车.买车.骑车的目的是为了追女孩子,向她炫耀。而她却不理他,他很无奈,因为她身边有一个比他更好的的人,在大人面前他还是个孩子,孩子是斗不过大人的。他放弃了,放弃车子的同时,也等于放弃了她。
我对本片印象最深的一个镜头是小坚半夜起来练车。那个镜头强烈的光暗对比刺伤了我的眼睛。他不管周围的黑暗多么的骇人,他现在只在那唯一的一片光晕下努力练车。不停的跳跃想要多得到一份光明,多一份快乐。突然小坚停了下来,冲着光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的车子来路不正。但在他所处的环境中,只有这辆车能给她带来快乐和慰藉,他很珍惜这份快乐努力的想要抓住,可是他忘了,当白天来时,灯要灭的。
在影片的最后小贵用砖头将砸他车子的男孩打晕。扛起车子走了。那是一个被升格的镜头,背景音乐是排箫,哀伤而无助,周围的一切静止无声。镜头跟着小贵一起移动,绿灯亮了,周围无声的喧嚣与静止像是对他行青春的注目礼。车,终于属于他了。
影片《十七岁的单车》将两个毫无关系的年轻小伙用一辆车子紧密的联系了起来。故事的一切也都紧紧围绕车子展开。车上有河南小伙的挣钱梦想,有北京小伙的爱情梦想,爱情在现实面前是脆弱的,也许在小贵与小坚握手的刹那,他们就已经明白了其中的真谛。
一部叙事性很强的电影作品,而且是完全凭借叙述性和阐述当代青年成长的故事而被禁播,仔细想想也是件挺不容易的事了。
片中小贵和小坚都没有错,即使有错也是错在了他们对理想的坚持,对美好青春的向往。同为一件事物而坚持,但却用途完全不一样,这辆普通的单车在他们各自的青春年华中发挥着完全不同的作用。
但我认为导演在影片中更加着重刻画的并不是青春本身,而是当代中国青年人青春的差距,这种差距是巨大的,是残酷的,是很表面化但却很少有人注意的。之所以巨大,体现在他们的生活差距,小贵想拥有单车,因为那是他生存的必需品,是他要摆脱贫困的必需品。更准确的说单车并不是他的追求,因为在他的命运中谈不上什么是追求,谈不上什么是青春的追求。而单车对小坚来说则是他的追求,虽然他在应试教育下不应该存在这种追求,不应该用车技在同学中炫耀,不应该用车技去吸引女生的注意,但这一切他都做了,而且他很固执,无视身边的所有人。
之所以残酷,体现在他们命运的差距,体现在社会的无情,当在伟大首都北京的小巷中进行血腥的打斗时,那些旁观者是那么的熟视无睹,镇定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打闹,且导演在这段镜头中着重的去刻画了场面和旁人,以及恰当的音乐,让这种残酷体现的是那么的强烈,使你看过很久也不会忘记。
之所以表面化,体现在这种事不经意间都发生在每个人的身边,但却很少会引起注意,令人记忆犹新的是影片开头那段打工者的自白,诙谐幽默下让每个观众都是那么的熟悉,因为对于这些打工者大家应该都习以为常了。导演这是选择到了这些大家都熟悉的现象和场面让观众和社会有一次自省的机会。
这是一种对贫困最直接的表达-----------通过贫苦人无知的话语博得观众的笑声。但当你欢笑时,你要知道你是在嘲笑贫穷,侮辱自己,很少有人会冷静下来去思考这些无知的话语是多么能说明这个社会的残酷和黑暗。
单车,并不代表其本身,而是代表在这个经济飞速发展的中国所出现的无数新鲜事物。而所面对这些事物的正是当代青年人,但不同群体的青年人所面对它们的心境则是迥然不同的。影片的原名叫做北京的单车,我想用“北京”这个名字要比用“十七岁”更有说服意义。因为十七岁只要看影片都能知道,但用北京则是在强调北京的存在,强调故事发生的地点,强调这个时代。北京,中国经济最发达的地区之一,而且是文化等多方面的中心,不用多说,大家就都应该明白了。
电影十七岁的单车观后感电影十七岁的单车影评
最早看这部电影是在上高中的时候,记不清是高几的时候了。虽然电影的情节很简单,但我却被这简单的情节深深地吸引啦。
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年,可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨,同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸,恨的是他由于贫穷和年少的无知。
再者是那位土生土长的北京少年,虽然是土生土长的皇城根下的孩子,却没沾得一丁点的皇气,也许是命运对他的捉弄,让他生在一个下层的人家,家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气,这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同,也就导致了影片故事的发生。
命运弄人,一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起,相同的是他们都有着十七岁的青春年华,不同的是一个要通过这辆车在京城生计,一个要通过这辆车找到他的‘社会位置’。年轻意味着知识的学习,经验的积累,年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价,这是属于他们的人生阶段,但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的!活生生的!
故事是通过少年的生活发展的,但这少年的生活却有影射当今社会的真实!社会贫富差距拉大,弱肉强食,电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者,电影中出现的小保姆\\小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市,辛苦的奔波,希望通过时间去改变一切的新北京人。
肤浅的扯了几句看过这部电影的想法,希望偶然间看到的朋友包涵,希望像这样有生活的电影多出几部。
十七岁的单车影评
首先来说这影片的故事主线,它虽然很模糊,但是仍能看出来它在刻意的构造出一个自行车的得而失、失而复得、得而复失这样由三个情节点所形成的两段故事。在这两段故事中,都有一个关于自行车的相似结尾,一个是被偷一个是被砸。
第一段故事,编剧不知是有意还是无意的抄袭德西卡的那个《偷自行车的人》。它让一个乡下来的孩子小贵由于进入某快递公司而获得了一辆工作用的山地自行车,从而把一个自行车变成“饭碗”一样之于人的意义进行扩展放大,以获得故事中“此车被偷”所造成的发展张力。
小贵丢车那段是整个电影最出彩的,特别是背景中那群跳舞的老头老太太、那个大鼓的鼓点。一开始只是表现这是一个乱嘈嘈的地方,等到小贵回来发现车丢了,背景中的节奏鲜明的大鼓点越来越响,却拉出个远景,小贵的紧张心理被表现的一览无余。
对名作的抄袭也只持续了二十多分钟,《偷自行车的人》那个故事的情节在这个“被偷遭遇”的张力下叙述寻车的遭遇和艰难,以及因为这艰难加上生活的艰难所形成的逼迫,使丢车的人变成了一个偷车的人。但是这影片最后段演变成了青春剧了,除了想勾起观众的零零星星的青春回忆之外,主题也就变得轻飘飘的消失了意义,甚至连现实都抛弃了。特别是其中有很多形象失实不可信的地方。
影片中的配角人物其作用只是为了成为故事中的一个环,所以全都空乏渗淡,即没有原型性,也都没有什么圆满的性格,连突出的个性都没有。小贵有个性,就是很“轴”,但是这个“轴”也几乎没有发展,即使说中间有点发展,那其实是一种妥协划出的一个弧。
小贵乡下的朋友(大叔还是大哥)先是为了小贵第一次寻得车的巧合,后是与那个小保姆一起确保小贵在后面一段故事中出镜而设计的,他既是一个环又是一个转轴。小保姆的故事是一个充填物,用来填充小贵在后一段故事中的苍白部分(小坚的故事太冗长)。小坚的女朋友是为了引入大欢和大欢手下那个砸车人而设计的(她的行为最不可理解的,她喜欢小坚很突兀,喜欢大欢又比喜欢小坚更突兀,所以她只是作为一个招灾引祸的花瓶在影片中与观众见面,她在故事中只有几个动作几个台词和一笑一嗔一沉醉一无奈的几个表情,她的作用只是稍稍比周迅要强一些,但是也是形同道具)小坚的爸爸是一个转轴,他在故事中只负责使小贵和小坚之间的和解建立一个转折。小坚的妹妹则是对小坚的行为和他老爸的行为作一个和解,不过这小姑娘对小坚背诵的那一段和解词太文字化了。所以要是不是这样说而是直接传给小坚一张歪歪扭扭写着这些字的字条就更好了(当然这样就会使她没有了出镜的机会,她损失就大了)。这些人物全都空洞苍白,一点也不生动。
然后再说那个农村大哥,他的形象就是呼呼噜噜吃面条,并且说:“要是我能在城里有那么大的房子住着,我就天天喝糖水,红糖的。”啊哈!他作为一个小食杂店的店主也就这么点出息。他的小店也就是那个水平,里面最好的也就是一箱一箱舍不得自己喝只能卖的红糖,再没有比它更好的!这水平太粗制滥造,如果说搞象征,那就是弄巧成拙,总之,编剧很弱。
十七岁的单车影评
窗外的雨天朦胧,就像是黑暗的渊源要把世界包围。
那些热闹的风啊,那些寂寞的人。不停地吃着过期的凤梨罐头不停地等待奇迹的金城武,目光空洞手势寂寞的王菲,反复地念着黄历的张国荣,对着水中的倒影舞剑的林青霞,对着墙上的一个洞口不停倾诉最终用泥封住了一切秘密的梁朝伟,在恍惚的路灯下穿着妖艳旗袍的张曼玉,这些如同不肯愈合的伤口一样寂寞的人,总会在每个夜晚铁马冰河般地闯入我的梦中。前世今生。物是人非。斗转星移。一梦千年。永世不醒。
幻想中的世界在脑海中一遍遍的浮现着,如沧海桑田般永涛不尽。看着《愿风裁尘》里那些单调而悲伤的文字;看着小四从最初那个单纯的作家变成zui世文化的经理;看着那些曾经崇拜过的纯真作家,慢慢地变成饱经风霜的成功人士。
期待着有一天,自己能够站在最顶尖的阶梯上;等待着有一天,可以保持着起初的单纯,慢慢的走下去。
我总是对一些非主流电影中的人物有着细腻得惊人的触感,就像细小的冲击对含羞草都是雷霆万钧一样。我看过很多不为人知的电影,多数是我在成千上万张盗版碟中挑出来的。而那些电影里的人总是寂寞的。我清楚地记得一个人站在灯火阑珊的落地窗前撕日历,一页一页,执着且近乎疯狂,一直撕到最后他整个人都疯掉了,从十八楼跳了下去。在他凌空飞行的时候,天空闪出大朵大朵色泽华丽的云彩。我也记得有个女人每晚都给自己买一束玫瑰,然后第二天早上看也不看就扔掉了,直到有天终于有个人送了她一束玫瑰,她第二天早上看到玫瑰凋谢却无能为力时,她怎样流了一地的眼泪。
“众里寻他千百度,暮然回首,那人却在灯火阑珊处…”
十七岁的单车影评
记得上大学电影赏析课的时候,上课老师用“无言”两字说出他看这部作品的感受。我当时就纳闷了。主要是以前就上过这老师的其他课,业余时间也和他交流过这方面话题,平常的他都能侃侃而谈,怎么现在就“无言以对”了?当时也就怀着这样纳闷心态问了这方面一个愚蠢问题,他沉思了几秒钟说,你还是看过电影在发表意见吧!当时心里还是很不服,至少也要给个理由先。谁知道,在我看完这部作品后,对自己刚从那般表现还是感到惭愧。最后,交期末影片观感的时候,我还是下定决心些这片观感,一是承认自己的无知,二是观后心态的.释放。
本来今天是懒得写东西,就是在某处看到有人讨论该片子,觉得好奇就前去看了下,也讨论了些,忽然想起大学里的一些破事,其中就包括上面提到的那件。想想还是再写一篇,当时写的也比较随意,并没有深入阐述片中现象,现在想想还是完成这个心愿。在不同的年龄,不同的环境,对一部片子的理解也是不同的,即使大趋势是一致的,表达重点也是不一样的。下面文字纯属凭着记性写的,本人记性就那样,大家讲究。
《十七岁的单车》故事内容极为普通,视角锁定在北京大都市里打工的一个农村小伙,透过他的视角来阐述城里人对农村人的态度和看法,从中挖掘出可以讨论话题价值和社会问题,他想通过这个作品唤醒人们潜在意识,在不断撮合和磨合中逐渐改变对待异乡客和农村人的态度。王小帅拍摄这部电影全都来源于他的个人经历,那个农民小伙遭遇的问题有他身上的所以,那小帅城市小伙也有他身上另一处缩影,两个人,出身不同,为何会有如此不平等遭遇?这片充分展露地方人潜意识中所埋下排斥感和不平等地位。这是老祖宗烙下来的毛病,而我们却在不知不觉中展露出来,并且发扬光大。
农村小伙来趟大城市真不容易,找人不容易,处事不容易,办事更不容易。导演没有交代他找工作的经历,就从“土里土气”的影片开头就可以看到这点,他们的“土”带有浓重中国乡土味气息,和“大城市”的“城市”味道相背离。他的诚恳和踏实反映在工作上,他的“老实巴交”反映在与他人谈话上。说实在,对于这样一个农村小伙来说,工作和女人是他想的事情,只要有个铁饭碗,能为家里挣点钱,然后娶个媳妇儿回家过日子,这就是他们最幸福最有理想的生活。工作有了,单车也有了,媳妇儿还没,不过可以偷看,瞧瞧那眼睛直的,瞧瞧那老实样子,真是凝聚农村这块所有特有和气质的化身,并且还有那倔脾气,嘿!你还真说,这小子就是个代表。
随之单车丢了,镜头转向一个生活在胡同里的小伙子,是他用了他老爸的几百元钱在二手市场上买了这辆“被盗自行车”(影片也没说是不是那辆,反正那倔小子就认定是)。这小伙子也很单纯,处在青春期的他只想完成自己的梦想,那就是能和哥们几个一起玩自行车,谈谈青春期恋曲什么的。然而,生活的残酷和困苦又是另一番天地,在家中受气的他一直都没得到父母的关爱,他用和哥们闲暇玩乐的时间打发这些苦恼,唯独是在他们中他有地位,有友情,把烦恼统统抛在脑后。再来点甜蜜的爱情,那可真是人间仙境,大家眼中崇拜的人物,竖起大拇指参赞的人物。这份虚荣心,在那段青涩日子中是最幸福的,也是最难忘的。
两个不把干的人搅合在一起,用这辆单车来联系,这里可以看出导演技巧所在。而后面故事的发展,也是用单车作为桥梁,在你骑他抢之间展开故事内容,随着其他人物陆续参入,改变两人之间关系也随之变化,由瓜葛到好伙伴,这一切切都在慢慢改变。或许,这部电影就应该在这里打住,留下给我们美好的回忆,给这段艰苦的岁月画上灿烂一笔。
只可惜,社会就是这么现实,后面发生的惨剧还是把这个话题抬了上来,弱者的无助和无奈在片中大有展露之地。比如:在农村小伙算账的时候,明明他自己算清了,反倒在那里就差个70元钱,不就是摊点小便宜,收了70元钱,你不明天一趟这片就撇清了吗?反倒对于他来说,一分分钱都是不易,特别是对于农村人来说,那是他们用血汗赚来的。看到先前他自己写第一个“正”字的一话时候,来回多次的涂抹也袒露出他工作不容易。还有在进澡堂那段,完全是农村人不懂事,不上道,一个“张先生”就稀里糊涂弄了一次澡,出来对质时,店员态度、老板语气、门卫拦下,都是正常举动,发生在这里,总觉得不是个滋味。随后单车被偷,更是给倒霉的他增添一些悲剧色彩。随后遭遇都反映出城里人对农村人的一种藐视和态度。这些看似生活常态,但寸里行间都看出他们的不公和可怜态势,他们没有为自己伸张权利的能力,他们只有继续工作糊口养家。
其实,这里有人就问了,他干嘛执着于那辆自行车呢?这里我自己有些感触。这辆自行车是他第一份工作所换来的物品,就像我们过生日得到礼物那样兴奋。但对他而言,这可能是第一份礼物。我们在过生日时候,常常对第一份礼物尤为重视,把很多东西都寄托在这上面。特别是他,他会把某种特别感情融入自行车中。他寄托着工作,也寄托着希望。因为有了这辆车,他才能工作,才能有钱赚,才能混饭吃,才能继续生活。没了这辆车,也就少了生活的动力,不仅仅是工作失去,连人生目标都失去了。这也就理解为什么发现车后他又找回了原先动力,为什么在寻找时候还会偷辆非常相似的单车,这仅仅是他求碗饭吃,过日子糊口的唯一希望。对于他来说,找其他工作可以,却少了骑在单车上拉风的感觉,少了这段成长岁月的滋味,而且他还要面对更加严峻的找工作旅程,说不定还找不到这样的工作,对于这个手无寸铁,也无什么亲人的他来说,唯有找到才是最大的目的,他把所有希望都寄托在这辆单车上。
单车对他来说是工作和生存希望,有了这个他就可以继续干下去,然后娶个类似周迅饰演那个保姆一样的女人回家过日子,很简单也很幸福的梦想。他为了这个梦想也复出了很多代价,包括他被人殴打好几次,随后签订“合作协议”等等。他一直都处于弱势,他受到的不公并没有在社会中引起多少注意,他还是和以前一样工作生活,渐渐潜入北京人海的自行车中。
片中插入失恋这一环节只是给最后的悲剧性色彩增加一些驱动作用,随之的挨砖头则成了悲剧的最大导火索。在两拨人马汇聚在一个死胡同那刻,惨剧也就随之成立。在两人受惊屈辱挨打后,自行车的变形则成了影片最为惨痛的象征品。这是男孩在北京打工这段日子的心血,在几分钟的时间里,就变成这个样子。自行车能修好,但人心却始终不会符合,这样的伤痛会伴随他一辈子,直至死去。片子结尾的蒙太奇效果使用非常出色,配上哀悼音乐,仿佛他的失落和绝望在此刻展现,随着伴随这变化和成熟也在他哀思的面容里看到一丁点,随后消失的定格也给人沉痛思考。
有人说,中国人太容易被感动,泪点太低,特别容易被煽动,这样事件还有很多,大大小小地方都有,已是“中国特色社会现象”。确实,人心麻木已成定局,我们不是不想帮,而是帮不起,外加众多错综复杂条件和能力限制,很多人都是有心无力使不上劲。我们必须要坦然面对这些现实,用多种方式唤醒沉睡已久的热心,不然,人心已死,社会已亡,我们苟延残喘生活也是毫无价值。社会的冰冷不止在于环境,还在于人心。
电影十七岁的单车观后感电影十七岁的单车影评
剧中的他们,十七岁,生活的底层,贫困线,明天是个未知值,不可预感。
他,保持着出娘胎的本质,单单纯纯,踏踏实实,承诺就是承诺;会偷偷观看自己漂亮的女孩子,羞羞涩涩;为了自行车,倔强地走遍北京的胡同,甚至受怂恿动过坏念头,被抓,挨打,心如刀绞。在小坚的朋友们再一次抢车的时候,“咬定青山不放松”,像横心保卫自己的所爱一样,铁爪牢牢扣紧自行车杆,似乎除非手断就不可分开他和他的车。继而撕心裂肺地恸哭,那股委屈的劲头,抑郁沉闷之气,发自一个孩子心性的胸腔,超越了一个男子汉的忍耐底线,那个镜头,应该就是全片的亮点之一。
开始看的时候,非常的郁闷,无两股颤颤,却几欲先走,毫无技术感可言的镜头,仿佛纯白的牛奶,又像三原色,要添加果汁调味,要各种元素相辅相承才能色彩斑斓,有好几个镜头实在是让人头目眩晕,如小坚穿过贫民窟的路线,仿佛一幅多角度的生活写照,把导演的思想展现得淋漓尽致,一片无言中,观众自意会。
影片的中心都围绕着一辆单车发展,而单车似乎也是一种隐喻,指的也许是对个人来说非常珍贵却很容易被别人夺走的东西,比如自由,人权,当一个人最珍视的自由被这个社会无情地夺走,而脆弱的个体在强大的国家机器面前又无能为力的时候,我们可以想象这种悲哀,所有我们当初以为美好的东西,或者是初恋或者是爱情,或者我们为之付出的一切,都象美丽的肥皂泡一样破碎了,得到的都只是永远的欺骗和压榨。当我们失去了所拥有的一切而变得一无所有的时候,我们就会被这个社会无情地抛弃,因为我们是“没有利用价值”的人,我们是社会变革中天经地义的牺牲品。
这个时候已经没有选择的余地了。影片的结尾,主角拿起砖头掷向强者,最后被强者追杀,即使无关的人也难以幸免,心爱的单车被砸烂。似乎预示着:在这个森严的充满暴力的等级社会中,没有人能够置身事外,也没有人能逃脱地出去--要么同心协力,拿起武器,要么就只有死路一条。
给我印象最深的是最后影片的主角抬着破碎的单车走在城市中的情景,似乎预示着一种无奈,我们所曾经拥有的最宝贵的东西,最终会被这个肮脏的等级社会砸得粉碎。
昨天看了《十七岁的单车》这部影片,两个不同环境长大的同龄人因为一辆自行车联系在一起。
小贵和小坚来自不同的生活环境。小贵来自农村,初入城市打拼,对未来寄予厚望。这一点倒是很像个“当代的骆驼祥子”(片中语),以为凭借自己的努力可以闯出一片天地。而小坚则是地道的城里人,有着当代城市少年普遍的特点。虽然二人的家境未必相差甚远,但是因为生活环境的不同,二人有着不同的生存状态。同样的年龄,小贵已经挑起家庭生活的重担,为自己的未来而劳动。小坚的家庭虽然也是贫寒并充满着一些常见的家庭问题,但是他仍然当着衣食无忧的学生,可以去奢望一件对于这个家庭有些困难的玩具,并为此理直气壮的与父亲对峙。
这辆车对于他们有着不同的作用。一个是劳动的工具,一个娱乐的玩具。但是又有着同样的意义——借此得到认可。对于小贵而言是渴望得到社会的认可,希望融入城市,过上愿望中的生活。而小坚更多的是渴望得到周围朋友的认可,包括一个喜欢自已而且自己也喜欢的女同学。有了一辆自行车,对这两个孩子意味着有了和周围的人们平等的地位。为此他们之间争夺的难解难分。
当他们被认同的愿望破灭之后,两个同龄人又似乎做出了同样的选择——拿起了板砖。然而对待车的态度终归又是不同的,毕竟劳动的工具和娱乐的玩具有着根本的不同。小坚在拿板砖拍了大欢,把车交给小贵后说:这车我今后用不着了。此时在他心中当是一种与他的年龄不相配的近乎绝望的虚无。而小贵在眼睁睁看到自己的车被人毁掉之后,终于第一次(在剧中)还了手。当他抗起破车,横穿过马路的时候(影片的最后一个镜头),伤痕累累的身躯似乎已经迅速的复原了,矫健的步伐让身体成为了一个充满屏幕的“人”字。此时的小贵心中当不再有委屈与懦弱,人格的尊严让他有了“人拦杀人,佛挡杀佛”的勇气。
两个17岁的少年都不可阻挡的成熟,各自的人生轨迹在一番交汇、碰撞之后,又分别向各自的未来伸展。也许他们会成为患难之交,但必将迎来不同的人生。
《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人,好不容易找了一个快递工作,但他没有单车,只好由快递公司提供,每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束,单车正式成为己有的那一天,单车被偷了。
影片的开始在快递公司经理带有傲气和鄙夷的问话中展开。而那些乡村孩子们用我们看来很搞笑的话语回答。这就表明了影片是志在表现城市人与乡村人的不同生活和精神面貌的。电影的故事其实非常简单,但剧情发展及其吸引人,年轻人遍寻不著,在一个偶然的机会下,他发现了单车,这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得,快递小子决定用最原始的办法解决问题,将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走,找了大群朋友去讨回单车,最后的结局更是令观众意料不到,印象深刻。
影片中的主人公小贵,乡下来的穷苦孩子,和哥哥一起在大城市里生活。而公司发给他的那辆自行车是他能生活在繁华中的唯一工具。这辆自行车给他带来了物质的需要。但是他却十分的艰苦。影片中多次出现他擦汗的镜头充分的说明了这点。这里影片也给我们提出了一个疑问,如果没有了车小贵会怎么样?接下发生的一切给了解答。在另一方面小建,一个从小生活在大城市下层的穷小子。但是他却有着大城市人拥有的帅气和阳光。他很向往富裕的生活,而自行车是他拥有他梦想的唯一途径。而在两个唯一中。导演很好的展现了他的艺术手法。一个乡下孩子一个城市孩子因为一辆自行车相交了。
一部单车就是他生存的工具连接起了一段段的生活,一个从农村来城市打工的男孩,那单车就是他对未来的希望,所以,为了自己的梦想,他拼死保护,即使趴下也要抓住车子!坚子,一个脆弱、敏感、自卑的孩子,在一个重组家庭中长大,没有真正感受到家的温暖,没有得到足够的爱,所以急切的渴望在同学、伙伴、喜欢的女孩面前展露自己,得到他们的称赞和爱,所以他才会为了一部车而偷钱、打架、、、故事中的人都在为了自己的梦想不断的努力着,但社会给予他们的关爱太少太少了,没有帮助,没有关爱,只有无情的冷漠和羞辱!
影片在揭露下层人悲哀的同时,也揭示了现代年轻人的最明显的特征:冲动和迷茫,成长的挫折和错误,使人迷茫失去理智,进而产生冲动,影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫,使他们产生一致的冲动,最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见,所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话,行为也都非常的真实,影片中几乎没有太多的语言,都是通过真实的动作,最朴素的表情,朴素到连一点表演的雕饰都不存在,给人一种亲切自然的感觉。影片好,不是胜在演技,而是胜在自然真实!
最后的结尾让我看的意犹未尽,但是更多的情节又能带来什么?就让小贵扛着自行车穿行在车水马龙的城市间的身影来给我们更多的起誓吧!
一部叙事性很强的电影作品,而且是完全凭借叙述性和阐述当代青年成长的故事而被禁播,仔细想想也是件挺不容易的事了。
片中小贵和小坚都没有错,即使有错也是错在了他们对理想的坚持,对美好青春的向往。同为一件事物而坚持,但却用途完全不一样,这辆普通的单车在他们各自的青春年华中发挥着完全不同的作用。
但我认为导演在影片中更加着重刻画的并不是青春本身,而是当代中国青年人青春的差距,这种差距是巨大的,是残酷的,是很表面化但却很少有人注意的。之所以巨大,体现在他们的生活差距,小贵想拥有单车,因为那是他生存的必需品,是他要摆脱贫困的必需品。更准确的说单车并不是他的追求,因为在他的命运中谈不上什么是追求,谈不上什么是青春的追求。而单车对小坚来说则是他的追求,虽然他在应试教育下不应该存在这种追求,不应该用车技在同学中炫耀,不应该用车技去吸引女生的注意,但这一切他都做了,而且他很固执,无视身边的所有人。
之所以残酷,体现在他们命运的差距,体现在社会的无情,当在伟大首都北京的小巷中进行血腥的打斗时,那些旁观者是那么的熟视无睹,镇定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打闹,且导演在这段镜头中着重的去刻画了场面和旁人,以及恰当的音乐,让这种残酷体现的是那么的强烈,使你看过很久也不会忘记。
之所以表面化,体现在这种事不经意间都发生在每个人的身边,但却很少会引起注意,令人记忆犹新的是影片开头那段打工者的自白,诙谐幽默下让每个观众都是那么的熟悉,因为对于这些打工者大家应该都习以为常了。导演这是选择到了这些大家都熟悉的现象和场面让观众和社会有一次自省的机会。
这是一种对贫困最直接的表达-----------通过贫苦人无知的话语博得观众的笑声。但当你欢笑时,你要知道你是在嘲笑贫穷,侮辱自己,很少有人会冷静下来去思考这些无知的话语是多么能说明这个社会的残酷和黑暗。
单车,并不代表其本身,而是代表在这个经济飞速发展的中国所出现的无数新鲜事物。而所面对这些事物的正是当代青年人,但不同群体的青年人所面对它们的心境则是迥然不同的。影片的原名叫做北京的单车,我想用“北京”这个名字要比用“十七岁”更有说服意义。因为十七岁只要看影片都能知道,但用北京则是在强调北京的存在,强调故事发生的地点,强调这个时代。北京,中国经济最发达的地区之一,而且是文化等多方面的中心,不用多说,大家就都应该明白了。
影片的开头是不同的人物在不停的切换,从他们的对话中我们不难判断出他们是进城务工的农民子弟。从他们的工作场所--飞达速递公司,我们可以推断出该片应该是讲述农民工与城里人的一些列纠葛。
《十七岁的单车》是吉光电影公司制作,王小帅主导的一部片子。该片是焦熊屏与史东明策划,焦熊屏制作的。该片主导王小帅在没拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节,虽赢得了一尊银熊,却因此在国内被禁播。该片是一个艺术性与综合性都很强的片子。从中我们可以发现一些平时被我们忽略的问题。
1.音乐。
在背景的配乐中,多次的用到了华尔兹。轻松而欢快的3/4拍调子显示出了小贵的快乐与兴奋。第一次到北京,第一次找工作,第一次有车子。这些个第一次,再加上小贵的单纯.朴质的脸,无一不表露出这的河南小伙的“轴”劲。
一串清明的电钢琴倾泻而下与周围的环境相应和着。另一位男主角小刚登场。琴声与心情交和着,表达着小坚内心的喜悦。初尝爱情的滋味使这个高中小伙子在举手投足间都显示着自信与潇洒。
整个影片一共出现了两次鼓的声音,紧张而有序的鼓点,让听众内心无比焦躁,表现出主人公们内心的煎熬。第一次出现是因为小贵的丢车,丢车使这个河南小伙焦急.心痛.懊悔.无措。一张被放大的绝望的脸让观众看了心痛。第二次出现是在小贵和小坚被人在巷子里追着跑。紧张的画面和狂乱的节奏在不知不觉间将观众的心提了起来,不觉的为他们捏了把汗。
音乐和画面完美的融合,另人引引入胜,本片不仅在思路上更胜一筹,在音乐方面也紧紧地抓住人心。
2.镜头。
在本片中王导多次运用了“跟”的拍摄手法,让摄影机与被测物体一起运动。放平了视角让我们从平行的角度上客观的等待事情的发展。
当镜头照在地图上时运用了拉镜的手法,成功的切换了观众的视觉,将观众局外人的视觉换成了小贵的视觉,突显了北京的大,以及小贵今后的不容易。
因为小贵送东西时的大意,致使车子被偷了。镜头从刚开始的红绿灯摇到了一个空旷的建筑内,再由建筑内拉成透过建筑的天空的远景。表现出了小贵在刚开始丢车时的手足无措,慢慢的脑海里的思绪陷入了死角,怄气的坐在了丢着的地儿,似乎在等待小偷将车子送回来,后来思绪逐渐清明,下定决心要找回车子。虽然有了目标,但内心很空洞,不知从何入手。所以天空广阔却很黑暗。
日落西山之时,小坚骑着车子回家。在门口停下,望了一眼破旧的门,便开始找地方将车子藏起来。镜头慢慢地向上移,一种无法言喻的压迫感向我们袭来,我们本能的感觉到这个车子来路不正。后面小坚与父亲的对话则让我们越发肯定我们的猜想。在小贵知道小坚的车是他的后,跟着小坚来到了小坚的家,依然是抑郁的压迫感。当小坚在镜头前消失后,小贵出现了。依旧是隔着门打量。第二天,小坚的车没了。中间用了巧妙的过渡和转换,即使导演没告诉我们,我们也清楚的知道,车子肯定是再次回到了小贵那里。
3.长镜头。
本片除了运用大量的推拉摇移之外,还运用了大量的长镜头。长镜头的描写不仅清楚地指出故事所发生的细节,还客观的向我们展示了人物的内心。
片中有一处运用了两个长镜头。是在一处废弃的建筑中,小贵与小坚同时出现,两人在车的问题上出现了很大的歧义。最后小坚在一对哥们的帮助下与小贵抢夺车子。小贵死抓不放,最后发出了歇斯底里的哭叫。似对命运的愤怒,又似对社会的不满。镜头慢慢的往下拉接着便出现了另一个长镜头。天已暗了下来,华灯初上。在众人的劝说中同意两人一人一天的骑车方式,两人同时拥有车子。在两个长镜头之间用了一个“拉”的方式过渡,前后的巧妙衔接将中间小坚与小贵的谈判过程一笔带过。使观众想象中间的过程激起了对下文的兴趣。
4.女人。
本片一共出现了两个女人。一是周迅饰演的保姆莉红,一是高圆圆饰演的学生萧萧。两个女孩贯穿电影的始末,虽出场不多,但,是本片不可缺少的暗线。
小贵因莉红而想挣钱,小坚因萧萧而想买车。小贵因莉红的离开而拿起了烟,小坚因萧萧的移情而愤怒。他们都成长了。一系列的事让他们都认清了现实的无情与残酷。二他们所能做的'除了接受就是忍耐。
5.烟。
在两人商量怎样骑车时的长镜头中,有人给了小贵一支烟不会吸的他大大呛了一口,那不仅是不成熟的标志,也是无奈的象征。他不得不接受他与小坚一人骑一天的现实,就像手里的烟,他明知道自己不会吸,但他不得不吸,因为给他烟的人他惹不起。后面在小坚将车子送给小贵时也吸了一口烟,他也是第一次吸。他也尝到了对现实的无奈。他要车.买车.骑车的目的是为了追女孩子,向她炫耀。而她却不理他,他很无奈,因为她身边有一个比他更好的的人,在大人面前他还是个孩子,孩子是斗不过大人的。他放弃了,放弃车子的同时,也等于放弃了她。
我对本片印象最深的一个镜头是小坚半夜起来练车。那个镜头强烈的光暗对比刺伤了我的眼睛。他不管周围的黑暗多么的骇人,他现在只在那唯一的一片光晕下努力练车。不停的跳跃想要多得到一份光明,多一份快乐。突然小坚停了下来,冲着光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的车子来路不正。但在他所处的环境中,只有这辆车能给她带来快乐和慰藉,他很珍惜这份快乐努力的想要抓住,可是他忘了,当白天来时,灯要灭的。
在影片的最后小贵用砖头将砸他车子的男孩打晕。扛起车子走了。那是一个被升格的镜头,背景音乐是排箫,哀伤而无助,周围的一切静止无声。镜头跟着小贵一起移动,绿灯亮了,周围无声的喧嚣与静止像是对他行青春的注目礼。车,终于属于他了。
影片《十七岁的单车》将两个毫无关系的年轻小伙用一辆车子紧密的联系了起来。故事的一切也都紧紧围绕车子展开。车上有河南小伙的挣钱梦想,有北京小伙的爱情梦想,爱情在现实面前是脆弱的,也许在小贵与小坚握手的刹那,他们就已经明白了其中的真谛。
应对最珍重的东西,他们的珍惜,他们的维护,尽写在脸上。导演王小帅用成年人的理智,尽乎冷酷的将其展现了出来,并用超多的意象来构成了一个充分的意境,展此刻北京,展此刻繁华的都市里,展此刻太平的社会中。他在试图告诉我们:这些不是某种特殊环境下的特殊情结,而是每一天就发生在我们身边的,真实故事。
我们都曾年轻过,都曾活在那个只属于自己,幻化了的世界里,都曾将自己的某种情感浓缩进某样物品中,将其珍藏。小贵亦然,小坚亦然,你亦然,我亦然。小贵,小坚,贵?贱?呵呵。倒不如说是我们,以前的自己。一个意喻着现实,对理想的把握,对生存权利的维护;一个意喻着内在,对感情的满足,对骄傲与尊严的幻化。
当最珍重的物品应对抢夺时,以前的我们会怎样?恐怕每一个人都不会主动向别人寻求帮忙,也不愿那样去做。我们只能,也只愿用自己的方式去维护它保护它,无视社会的规则,无视周围人的眼光。甚至像小贵小坚那样,应对上司的冷酷,父亲的责骂,也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的东西,大部分人都会失去或者擦肩而过,或者将那份执着的情感压缩进那个东西里,比如自开车。如果能真正而且完全把握,那叫“心想事成”,很少。社会是繁荣而冰冷的,没有人会施舍给我们。
于是,就有了《十七岁的单车》,一部看似黑色和压抑的片子,一部禁片(我猜,影片被禁是正因真实,是国家查禁的原因罢了)。
一部电影,是就应给人以完美与期望的。《十七岁的单车》中,完美倒是有,比如小坚得到潇潇之后,高兴的骑车顺风而行的情景,满脸的快乐与满足;再比如在小公园里,潇潇抬脸闭眼,等待小坚的嘴唇时,逆光下青春的脸庞,清纯可人,浪漫至极。
那么期望呢?期望在哪里?影片最后,小坚带着一脸鲜血和满身尘土,扛着完全扭曲的自开车,穿过漠然的人流时,我最后知道,那里就是期望。我坚信,凭他的“轴”,他会过的幸福的。
整部影片,大部分出现的都是阴影里居民的面孔,至少在我看来是这样。在写着“拆”字的砖房里开小店的,小坚的亲戚;整日无所事事,偷主人衣服穿最后还卖掉的,嘴唇涂的红红的小保姆。在他们身上,还折射出了更多的东西,留给我们更多的思考。
对,小保姆,影片中女配角之一,周迅扮演的,几乎没台词,却一向伴随着剧情的发展。刚开始以为她是被人包养的,整天无所事事用换衣服来打发时刻的小情妇,结果不是,她只是个小保姆,而且还偷主人衣服去穿,穿了之后再卖掉;还有一个就是高圆圆扮演的,清纯至极的女孩潇潇。她主动追求小坚,甚至主动给过小坚一个亲吻自己的机会,也曾发奋给过小坚以支持与谅解,可最终还是跟了黄毛大欢。我一向认为小坚没有珍惜她,虽然,他爱她。可最终依旧成了一个转瞬即逝的梦幻,如同一阵风。触动起每一个观者心底的那根弦。
《十七岁不哭》读后感
笑声在飞扬,泪水在蒸发。花开花落,雪花片片飞。《十七岁不哭》,记述了高一学子们十七岁的青春,记述了一段充满着感情色彩的回忆。十七岁的他们不简单,他们的十七岁不平凡。
——题记。
书中主要描述了“振华中学高一(一)班”的学生们坎坷的十七岁。
杨宇凌,一个永远不服输的坚强女孩子。
乐心,一个正如她名字一样,每天快乐着的女孩。
林林,一个像洋娃娃一样的女生。
岳晓丹,一个从农村来的姑娘,学习刻苦的女生。
雷蒙,他热衷于计算机却有着截然相反的梦想。
简宁,一个学习很棒各方面都优秀的男孩。
……。
书中的他们,每天都被“高考”这块石头压的喘不过气来。但他们也每天都在追求,追求那遥不可及的梦想。
书中的那句“试试就能行,争争就能赢”让我深有感触。是啊,不去试,不去争怎么能轻易地下结论呢?相信自己,你说行,就一定能行。看完了这本书,看完了他们的十七岁,我茫然了,我想到了自己的十三岁。我的十三岁,争了吗?试了吗?我的十三岁轰轰烈烈了吗?我的十三岁散发光芒了吗?我的十三岁,平平淡淡;我的十三岁,简简单单。就这样,平淡把我的十三岁掩埋,使它在不知不觉中,随着时间从我的手指间流逝。
十三岁,不能就这样平淡。书中,他们的十七岁轰轰烈烈,我的十三岁绝对不能平平淡淡。我得为它做点什么,可是没什么别的,那就留句话吧:“十七岁不哭,十三岁也绝不落眼泪。”
电影十七岁的单车观后感电影十七岁的单车影评
最后一个镜头,慢镜头,阿贵被打得满身是血,扛着被砸烂的单车缓缓走过,巨型城市北京拥挤不堪的斑马线。脑海里立刻浮现出了另一部同样是说十七岁年少故事的电影——《蓝色大门》的最后一个镜头,士豪和克柔在同样巨型的台北街头,骑着单车互相追逐,微黄的阳光洒在他们身上,欢声笑语。长长的叹了一口气,一样都是十七岁的青春,为何竟是这样的不一样?!
城里人与乡下人。
小贵的老乡在吃饭的时候恨恨的说,要是知道那个人是个小保姆,老子早就……其实,在王小帅眼里,城里人和乡下人并没有很多的不一样。这一句话也说出了在此刻的中国,城里人和乡下人有很大的隔阂。而在我看来,这种隔膜也正在愈来愈深。
成年人。
当小坚的父亲认定儿子偷东西后,矛盾最后爆发了。虽然我一开始对于小坚这个人物都不喜爱,但在那里,我们最后能够看到罗马并不是一日建成的。父亲长期以来的空头支票,让小坚无法忍受。成年人不负职责的承诺,是十分“有中国特色”的教育形式。空头支票开了一大堆,到了最后却不是无意忘记就是故意忘记。其实,在每个孩子心里,对于父母答应下来的事情是十分十分在意的。长期一来的空头支票怎能不让孩子对父母产生逆反?于是又想到《大逃杀》,对于成年人的不信任,发展到极致,发展到变态,或许就真的是那样的吧。
涩涩的爱。
潇潇和小坚在树林里那慕虽然拍得很短,我却感同身受的`觉得一阵悸动,那样的画面好美,王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。我们的中学就是这样过来的。有了爱,却又想说不敢说,想挑明不挑明。持久的那份纯纯的爱恋,却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。每次我看到这种场景,总是觉得十分痛惜。
再想到《蓝的大门》,好喜爱士豪的那种青春的直率,他对这克柔说:我是游泳队吉他社,我觉得我不错啊,你干吗不喜爱我!每次看到那里我都在想,我靠,这才他妈的叫青春阿!我真白活了!
《春深十七层》读后感
拜读了《春深十七层》后,我的内心久久不能平息。作为一名生活在庞庄矿多年的北煤人,从未像今天这样自豪过、高兴过。
工作面条件差、工作科技含量低、工作劳动强度大但工资水平低、危险程度高、工作就是跪着……这些几乎是庞庄煤矿的特有标签,每当外出与兄弟矿井的同行、朋友交流时,内心总是有种难言的苦涩感,为什么、为什么、为什么我也是一名兖矿职工,我也每天努力工作,为什么就不能像大矿那样自豪、骄傲,为什么谈起庞庄煤矿总有种莫名的失落感。
因为我们的工作面没有兄弟矿井好,普采工作面工作条件差,付出数倍的`艰辛但是产量却远不及兄弟矿井。因为我们工作科技含量低,作为一个四十多年的老矿井,我们依然是靠炮采、人力来挖煤,丝毫没有进步。因为我们的工资水平低,我们付出的绝不少,但是我们获得的远远少于兄弟矿井……每每想到此我的内心总是有种苦涩、有种莫名的感伤。
但是,今天一切都开始改变了,因为我们有了新的领导班子,有了新的领路人,我们的工作环境、工作方向正悄然发生着新的变化。
安全面貌在变化着。记得以前我戴好矿帽下井时,有些人笑我“帽带系着多难受、不热啊?”我就迷惑了,这是基本规范啊,为什么会这样说啊?幸运的是朱科长告诉我,“你这样做是对的,在井下做任何事情一定要谨记‘安全’二字,哪怕像戴矿灯、毛巾这样的小事也要按照规范,绝不能盲从,改变自己的正确行为。”在旁人的眼中这或许只是小事,但是对于一个以安全为重的矿井来说,这都是大事。就像部队要求每名士兵都要练队列、站军姿、叠“豆腐块”一样,矿井的安全就是要从一点一滴做起、从小事做起,树立任何人员、任何工作、任何时刻都要安全的理念,才能形成安全文化,确保矿井的长治久安。
精神面貌在变化着。“节约创效、责任在我”已经越来越深入每名职工的心中。正如文中所说“随着类似机电工区‘标杆区队’、‘明星班组’越来越多,‘人人都有事,事事有人管’已成为全矿职工的众心所向。”
新的变化一个接着一个,每一个变化都是那么让人欣喜。期待着我们庞庄矿在这一个个变化下,由量变到质变,成为一个机械化的高效安全的现代化矿井。就像文中所说“这一串串有力的数字和实例,为集团公司薄煤层开采和可持续发展描绘着美好的前景。”庞庄矿,我们愿意为你而努力,我们愿意奉献自己的青春让你变得更加美丽,我们愿以你为傲!
十七岁的单车影评
我曾有一辆单车。在我十七岁的时候。
突然就有了。是银色的。在阳光底下闪闪发光。真好看。
话还没说完整,他的身子就隐了,我也就醒了。天也早亮了。那时是暑假。早晨的曦徽透过窗帘。我睡眼惺忪朦胧,却惊异地发现有个东西很晃眼。天!竟有这样一辆车!和昨天梦里见到的一模一样!
哦呵!我一下子从床上翻了下来,蹦呀跳呀嚷呀叫的。
我固执地喜欢数字七。喜欢得没有理由。当我现在在写这些东西的时候,我已经是十九岁了。老得不成体统了。十七岁那年的单纯的天空还有青青的叶子也早已不知道都藏到哪里去了。
七岁太小。二十七岁已太老。三十七岁不知道还能不能为自己自由地活着。四十七岁时估计就没了锐气。五十七岁时也许该死了。六十七岁时就不需要用脑子活着了……我就是这样想的。
所以我是那么地喜欢我十七岁那年的一切。
我骑着我十七岁的单车。快乐地在夏季的早晨追着风。迎着和我一样热情的太阳。风撩过我的耳际掠起我的长发,挠得我的脖子痒痒的。小鸟啁啾地为我让道,我朝着天上朵朵的浮云快乐地打呼哨。
路旁鲜艳的花呀,我不需要停下我急行的单车,但我却能那么真实地闻到你们鲜美的芬芳。
那时侯我天真的想,我也要像你们一样地活着。
生如夏花般绚烂地活着。
生如夏花般绚烂地活着——那么,现在的我应该也算是开过了,所以谢了。我自欺自己现在的生活。
这么说久了,我也就信得像真的了似的。打心眼里相信。
只是偶然夜里不知因了什么而忧伤地醒来的时候,会有些后悔当初那年我为什么就不尽情地开放。
一辈子也就这么一次呀!——我固执地相信我这一辈子就这么一次,也早就过了。
我十七岁的单车突然就没掉了。恍惚得一如它来的时候。
我只隐约地记得我有好些日子把它搁在一旁了,忙一些事情。
那一天我经过它身旁,忽然发现它一下子怎么就苍老了这么多。我没能忍住那些日子积郁的悲伤,终于哭了出来。
第二天它就丢了。
这次我真的是没去忍住我的泪水,尽情地让我的泪水宣泄。是的它该走了。我不配去拥有它。
我终于离开了家。到很远很远的地方求学。我不知道我到底是为了寻梦还是为了逃避。
偶尔会想到我的单车,我的明媚得晃眼的疼痛。心情始终不曾明亮过。
他们说在网上就可以找到自己想要的东西。所以我一下子上了网。迷茫无目的地找呀找。
我不玩游戏。我只要我的单车。
我终于找到了几个朋友。还有一个我喜欢的人儿。
我开心过。但我还是忘不了我的单车。
然后我发现的朋友陷着的是比我更困难的深谷。或者是急于享受好不容易找到的生活。总之,不能老是陪着我。
我喜欢的人没几天就跟我说了告别。她要远行到更远的地方去,谁也不会为了谁稍作停留。
就这样地我又是一个人了。
……。
这一些都是我十八岁那年的往事了。
我也终于没能找到我十七岁时的单车了。我喜欢的十七岁早就过去了。是我自己不能够用自己的年轻去年轻我那会因了我的年轻而永远年轻的单车的。
单车也许是不能负载双倍的重量的。我却在它的后座上放了太多的东西。它确实是应该离开的。
只是我在一件事情上永远不会超负荷,我还是一个人。
现在我站在十九岁的边缘春天。今年的春节过得异常的凄艳,烟花飞溅,之后地上一片狼籍。还有不曾醒来的人们。
冬日里的寒风依旧瑟瑟呼呼地吹,我很冷很冷。这个冬天我的手一直不曾温暖过,即便是夜里躲进被窝凄清地闭上眼的时候。但我竟喜欢上了这种感觉,受伤得愈强烈我愈会感觉得到我还是活着的。
岁月改变了一切。一时间天旋地转,晕眩了我的青春,斑斓成模糊一片。几点雨一滴泪,寒风就这样吹起,卷散了一切。只还剩我仍是依偎在曾经和我的单车一起的这棵老树下,瑟瑟发抖,数着落叶一片一片零落。
曾经……我这样痴痴地想那些日子。时空一下子飞流旋转,心疼得我几近落泪。
我该怎么去过渡着这以后的日子呢?我只知道自己一下子就苍老了许多许多。然后我喜欢上了几首歌。
唱歌的是同一个瘦削的年轻人,眼里闪着凄艳的光,自顾自地吟唱呼喊。
我记起了梦里的那个诗人。他的诗我是不记得了。
我喜欢他们沉郁的热情。我的受伤的热情也这样回来了。
我知道我是不甘心的。我宁愿我是那样一只狼,对着星繁的夜空自顾自地嚎叫。冷眼看着着世界纸醉金迷花天酒地。我想撕掉这沉沉的黑夜,迎接我的早晨,找回只属于自己的那条虹。让老去的错觉通通滚蛋吧。
也就这么地我喜欢上了这样的一个季节。
我没有了单车。
我只是一个人。
十七岁的单车影评
首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年,可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨,同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸,恨的是他由于贫穷和年少的无知。
再者是那位土生土长的北京少年,虽然是土生土长的皇城根下的孩子,却没沾得一丁点的皇气,也许是命运对他的捉弄,让他生在一个下层的人家,家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气,这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同,也就导致了影片故事的发生。
命运弄人,一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起,相同的是他们都有着十七岁的青春年华,不同的是一个要通过这辆车在京城生计,一个要通过这辆车找到他的‘社会位置’。年轻意味着知识的学习,经验的积累,年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价,这是属于他们的人生阶段,但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的!活生生的!
故事是通过少年的生活发展的,但这少年的生活却有影射当今社会的真实!社会贫富差距拉大,弱肉强食,电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者,电影中出现的小保姆小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市,辛苦的奔波,希望通过时间去改变一切的新北京人。
我觉得王小帅导演是个很有生活的导演,他应该经历过两位男主人公的经历,影片场景一(自行车事件被发现,男主角之一与父亲争吵,那种少年的叛逆和无奈是有过这种经历的人才能写出来的。。。。。
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十七岁的单车影评
熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条,运气不好要等很久的红灯,不知何时能再走一次。
如果只是挣扎在温饱线上的话,眼中所有的城市都长得一个样子吧,在小贵的好友眼里,大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了,而大城市的女人更是高高在上不可一世的,像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数,像是不经意抓住超人斗篷被带上天,俯视过更大世界的璀璨后,便成了高不成低不就的存在,既不能抓住机会改变命运,也不愿回到家乡踏实务农。他和周迅扮演的保姆是同一类人,眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵,艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在,心气高志气短,徒有一颗做大梦的心。
小贵的倔劲儿主要还是因为年轻,初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接,但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多:自行车代表着他来城市获得的第一份礼物,代表着城市对他的肯定和包容,很有吉祥物的涵义。他对周迅扮演的保姆是有好感的,一如小坚对潇潇的感情,少年少女懵懂的爱情萌芽,小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。虽然导演没有交代小贵的家庭背景,但相信都是淳朴的老实人,才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性,自行车被偷他就偷回来,这也是边缘人物的一个很典型的心理:丝毫不考虑别人的处境或死活。曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬,然后变成最普通最大众的人群。而这仅仅只是个开始,通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸,未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。
小坚的个性与小贵完全相反:好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾,物质是他最大的痛处,也就成了他唯一证明尊严的标志。自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法,他渴望的是表现欲和拥有的成就感,而非真正的友谊或者关心。潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处,在小坚眼里都不重要,重要的是女友的离开令他面子扫地。少年的无法无天凭的就是这股气,其实也是因为在他们心里或身外,什么都没有。当他和小贵因为自行车不打不成交后,在小贵身上他看到的是自己对生活幼稚的理解。小坚的朋友们皆是这类痞子少年,学会了古惑仔的行却不懂他们的义,在他们还不成熟的人生观里,成熟的标志仅停留在抽烟泡女人上。
最后小贵和小坚被追杀的满胡同逃窜把我也绕晕了,像是蜘蛛网一样杂乱无章的胡同将这些小人物仅仅的缠绕其中,不幸的是,在这里我所看到的又是一次弱者互轧。他们丝毫不反抗这座城市的不公和冷漠,甚至取其糟粕去之精华的吸收这些负面情绪,等待着哪天的炎炎烈日烧焦他们最后一根流淌正能量的神经。尽管片中到处是打太极的悠闲老人,裹头巾的慈祥大妈,阳光柔和尘土微飘的民风胡同,也掩饰不了由内散发的现实恶寒。
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可能每个人的心里都曾经有过一个梦想,不管那梦想是什么,不管多么遥不可及和不靠谱,它都确实存在过。
郭连贵本来的梦想可能是很单纯的:进了城,能找到份工作就行。他很轻易地实现了梦想,拥有了工作,还拥有了一辆时髦的自行车。从此他很快乐,因为在这个看上去很美的城市里,他找到了自己的位置,另外,如果他的自行车没丢的话,他可能会一直这么快乐下去。
关于丢车这件事,郭连贵可是做梦也不会想到的,城市的表面光鲜亮丽,而内里却是他所不能轻易弄懂的,就像透过墙缝看见的那个整天坐在窗前的漂亮女人,他也不明白:那么有钱的人,天天有那么多的衣服换来换去,为什么从来看不到她脸上露出一丝笑容呢?因为不懂的事太多了,所以他就要努力去搞懂它。他开始用自己的办法去找回自己的车子,用快递公司老板的话说就是:这小子真轴!
镜头往回推一下,连贵还没有丢掉自行车,刚刚得到它,跨上它,骑着它在喧嚣的城市里奔行。我明明是看到了他脸上洋溢着的十七岁少年意气风发的神采,他使劲地蹬,眼光永远坚定地看着前方,仿佛在前面,有无边的美好前程在等着他。我甚至觉得,那会是他生命中最值得骄傲的时刻,并且,也是他真正开始成长的时刻。
后来,小坚也跨上了这辆自行车,他骑着它,像一个凯旋的将军,伸直了双臂,闭着眼睛,同样是一副意气风发的神态。他不去注视前方的路,他只想感觉这一切,前方的风景对于他来说,跟后面的没什么两样,所以,他不看风景,不看路,只想被风吹着,被那种朦朦胧胧的满足感紧紧包围着。那一时刻,他同样也在长大。
在连贵和小坚的中间,隔着一座高墙,高墙的两边,是迥异的世界。同样的年龄,同样的轴劲儿,狭路相逢。两个素无交集的人开始了激烈的交锋,在这场夺车大战中,我看到了青春的残酷、看到了青涩年华的疯狂,还感受到了一种震撼。懵懂无知的战争永远不会结束,因此车子也无法回到任何人的身边。所以两人达成协议:一人骑一天。这真是个既匪夷所思又合情合理的馊主意。不过当我看到两个人站在车子的两侧相互伸出手来的时候,这才发现,原来,高墙也不是那么坚不可摧的,有时候绕过高墙,你会更清楚地了解不同的世界。
连贵说:“你好,我叫连贵。”
小坚说:“你好,我叫小坚。”
十七岁的青涩,豁然开朗。十七岁的误解,烟消云散。十七岁的单车,载着青春,一路向前。但是王小帅眼里的青春年华并非皆是美好的,有时候,它残酷得像一场搏杀。
凶狠的报复,小坚遍体鳞伤,却殃及了连贵和他的单车。一个纳粹般的暴徒凶狠地对那辆无辜的单车进行摧残,眼睁睁地看着,连贵却无能为力。终于,连贵手里的砖头也砸了下去,那一刻,天气仍然晴朗,阳光照得很灿烂。连贵扛着受伤的单车走在马路上,木然地看着前方。他已经看不到自己的美好前程了,在他的面前,已经什么也没有了。十七岁的美好年华,成了一场痛彻心扉的记忆。
青春必定是残酷的,因为它太脆弱了,脆弱到你还没来得及去细细品味它,他就已经坍塌了,然后,你就长大了。那些阳光灿烂的日子,看上去多么美好,而且,真的希望它永远是如此美好。