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写景作文
下雨了，淅淅沥沥。
仿佛是一曲雨点的灵魂交响曲，沙沙地落进心里，能晕开涟漪。不知是不是错觉，春日雨声轻柔，夏日雨声暴烈，秋日雨声悠远，到了冬天，却变成了好似金属撞击的铮铮之音，让人想起沙场之上的金戈铁马。马蹄的哒哒和兵器的交错与冬雨倒真是颇为相像，难怪陆游会有“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”之句，只是陆公那时满心思绪，未能细听雨本身的`音律，却是可惜了。
雨渐渐大起来，雨点连缀的珠帘从窗前直直连到了天边，世界仿佛在那一刻安静了，天地之间只留下了那密密的鼓点未曾停歇。偶有行人，举着伞从窗外走过，也是低着头，静默无声，背景仍是“哒哒……”。他们的背后，是在雨中模糊了的人家，像是民国时期的默片。
雨点落在地上，像是声声的轰鸣，落在屋檐上却是叮叮当当的清脆。风声好像也加入了，呜呜地从雨幕中穿过，觉得这一场雨却正似一首曲子，现在是达到了高潮，连风都来客串了呢。
慢慢地，慢慢地，各种声音都变得暗了一些，仿佛又回到了最初的旋律，将关于雨的故事浅吟低唱。
这是多少段曲折的故事，那么多的悲欢离合，牵住了世人的心，人们忽略了那绵绵的雨，忘了它还在檐外一如既往地淅淅沥沥。雨从不会抱怨，它将那些故事谱进它的乐章，奏给后人听。原来雨不是雨，它倾诉的，是一段又一段的故事，只等有心人，把那些尘封在岁月里的故事，打捞上来。雨轻轻浅浅地呢喃着，雨高声激昂地诉说着，不管是否有人听得懂。
不知何时，雨已停了。窗外的树叶湿湿答答的，落叶被埋进了泥土，黛黑的瓦片上，晶莹的雨珠滚落下来，滴答，一颗，滴答，又一颗，这是尾声了吧，像一颗石子投入无波的水面，漾起一圈涟漪。那，又将是一个新的故事。
下一个故事，会是怎样的？我只知道，那将仍是最美的乐章。
写景作文
不知何时，小区中的单调披上了五彩斑斓的外衣，清晨漫步时，这打翻的颜料总让人目眩神晕。仰望树，才猛然发现已然宣告完毕下一个季节的来到。所有曾经热意盎然的痕迹都早已悄然退去，快得让人猝不及防。也许真的是撕阳光，就跳到了这个硕果累累的金秋时节。
水意。
小区的花园里有一个空池子，素日向来无水，不想连着数日的雨，竟“浇”出了一个“迷你西湖”。
一片朦胧中，只听见淅淅沥沥的雨声。
树颜。
仿佛潮水一般，绿色的一波方才褪下，彩虹般五光十色的一波便急不可耐地涌了上来，没有丝毫回旋的余地，便恣意地炫耀着那些令人眼花缭乱的颜色。像个宠坏了的孩子，劝也劝不住。
似乎不必哥德巴赫猜想容易许多。
人情。
大街小巷，俨然一幅旧颜换新装的样子。或许是对这时节希冀太多，眷恋太深罢？所以，这个黄金时节，在如蝴蝶般纷飞的落叶背后，藏着几多情深意浓，和对似水年华的惆怅与回忆。
不经意间，又是一年收获和留恋这一年之时。
尾声。
也许曾有过罪恶，也许曾有过善行，在这个独特的季节里，不必忏悔或颂德。只是认为，在丰收之后，我们该带走曾经演绎过的那些故事，和对过往的记忆。
写景诗
1．把握形象的特征和寓意。
这就是我们常说的把握诗歌意象，意象是指诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象，意象对于意境的形成起着至关重要的作用。读者进入诗歌的意境总是从感受意象开始的。
诗人对意象的选取与描绘，正是作者主观感情的流露，因此，鉴赏诗歌时，抓住意象并反复揣摩、体味，是体会作者思想感情，从而顺利进入诗歌意境的关键。
马致远的《天净沙·秋思》写道：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首曲叠用九个名词，描写了富有特征而又互有联系的景物，并以概括而巧妙的艺术构思组成一幅弥漫着阴冷气氛和灰暗色彩的秋郊夕阳图。暮色思归的乌鸦，安逸自适的人家，旅途劳顿的老马，烘托出浪迹天涯的游子思念故乡、彷徨悲苦的情怀。曲中九个名词正是九个意象，每一个意象都牵连着作者的那份羁旅愁思，它们有机地组成了密集的意象群，这种看似简单的意象组合，却出人意料地产生了强烈的艺术感染力，而成为元曲中的绝唱。
杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。”露总是白的，今夜白，因为感受在今夜；月无处不明，但故乡更明，因为思家。诗中的月亮就不再是纯客观的物象，而是浸染了诗人感情的意象。诗人以幻作真，为的是突出对故乡的思念。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想像，产生奇特的审美效果。
2．体味诗歌情景交融的意境。
通过描写景物来抒发感情，是中国古典诗的一大特色，写景诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上了诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景，等等。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”就是一首融情入景，景中含情的好诗。烟花含愁，孤帆载憾，天际碧水带走诗人的无尽思念。诗人的惜别之情，从每一个画面中渗透出来。
3．领会诗人写景所表现的情感。
一般的写景诗，字里行间透露出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世、当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。
柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这是一首写景诗，该诗是柳宗元被贬永州之后，借隐居在山水之间的渔翁，寄托自己孤傲不羁的情感，抒发自己在政治上失意的苦闷和愤恨之情。
4．分析诗歌的.写作技巧和语言特色。
写景的方法有很多，鉴赏时应注意写景的常见方法和技巧。
理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”）；以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”）；明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”）；以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”）；粗笔勾勒和细部描绘相结合（“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”）。
语言运用方面，既要学会欣赏盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。
此外，还要注意诗人锤炼语言的功夫，杜甫《蜀相》的颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”一句中的“自”和“空”，包含了诗人无尽的感慨，庭草自春，何关人事；新莺空啭，只益伤情。老杜一片诗心，全在此处凝结。满院萋萋碧草，寂寞之心难言；数声呖呖黄鸟，荒凉之境无限。诗人面对古庙荒庭，想起诸葛亮鞠躬尽瘁，一生志业，六出祁山，五丈原头，秋风萧瑟，大星陨落……想到此间，诗人老泪纵横，对一代名相充满了敬仰、惋惜之情。
从白云缭绕的山峰、参天的古木、回响在空谷中的隐隐的钟声、幽僻的小径、呜咽的泉水等意象中，把握诗人所描绘的荒僻、幽静的意境，从而理解诗人恬静的心境。为表现环境的幽冷，王维突出入耳的泉声和触目的日色，“咽”字下得极为准确、生动；山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。由于山深林密，日光显得有些阴森，这情状，岂能不觉“冷”？只要我们能从整体上抓住意象，分析意境，切中要害是不难的。
景色的写景作文
我的家乡座落在山东省南部，微山湖畔。这里有七千年的历史文化，这里是北辛文化的发源地，这里曾经是奚仲造车的地方，这里被称为“文化昌明之邦”。我们在这里过着富足的日子，我们在这里健康地成长!我要高呼，我好幸福!我要高呼，我好快乐!
回顾千年古城滕州，北辛文化遗址的泥陶，还有薛国古城的瓷片，前掌大文化遗址的青铜，他们都是辉煌言明的见证。风风雨雨飘摇一生勤劳、善良、智慧的滕州人，人才辈出。墨子“兼爱、非攻”，孟尝君食客三千，毛遂自荐，滕文公亲政爱民，“善国”美誉传天下。一个文明礼仪古城，以她特有的人文历史闪烁着迷人的异彩。
悠久的历史文化衬托着滕州秀丽风光，给古老的滕州又添新景。滕州的自然风光秀丽，景色宜人，吸引着中外游客。古有“龙岭晴云、池莲四面、苍翠双峰、趵突喷玉、塔影高标、真人仙板、文公古台”蕃阳八景。现有远近闻名的莲青山、龙山、千山、落凤山、墨子森林公园、微山湖万顷红荷、刘村万亩梨园等景点。特别是滕州微山湖湿地红荷旅游区和莲青山生态旅游区，的确是休闲旅游观光的好去处。“小荷才露尖尖角”滕州微山湖湿地红荷风景区，以她钟灵毓秀，原始风情和保存最佳的湿地资源而闻名省内外。这里远山含黛、近水吐绿、碧天如洗、红莲摇霞、一年四季如诗如画。阳春三月，清风梳柳、锦鳞弄波;七月流火，苇浪翻涌、红荷绽放;秋日，天高云淡、绿减红瘦、芦荡飞雪;初冬，数不清的岛儿在湿地上栖息，如人间仙境一般。
滕州丰富的旅游资源，给滕州的经济带来了巨大发展，政府招商引资力度大，一些大型的企业落户滕州，盈泰工业园区，产品远销国内外，盈泰生态园是人们休亲娱乐的好去处，“中国兔节”胜利召开，带动经济迅猛发展，解决部分人员就业，人民生活有了改观。“三通”工程进行顺利，“自来水通”、“村村通”工程已经完成，实现了“村村通、街街通、路路通、户户通”，“沼气通”工程也正在进行，部分村民用上了环保、经济、节能的沼气。村里娱乐设施、健身设施也不断增加，人们闲暇时间过得更充实、更有意义。精神语言明进社区，“文明一条街建设”如火如荼，人民生活环境有了大改观，社会文明和谐，人民安居乐业!
我们的确是幸福的一代，也是肩负重任的一代，今天我们是天真烂漫的红领巾，明天将成为建设祖国的主力军。中华的振兴要靠我们去奋斗，滕州的繁荣要靠我们去实现。
在崭新的二十一世纪，让我们坚定社会主义信念，努力学习科学文化知识，建设祖国、建设家乡。让滕州更加美丽、和谐的目标在我们手中实现!
写景作文景物的方法
观察和感受景物需要学生发动各种感觉器官，从不同角度有动有静地描写，让人产生身临其境的感觉。例如，苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”写出了从不同角度看庐山的样子。又如，老舍先生笔下大兴安岭的山势是“横着的，顺着的，高点儿的，矮点儿的，长点儿的，短点儿的……”。他笔下的林海是那样的变化无穷：宛如一位技艺精湛的丹青妙手，“深的，浅的，明的，暗的，绿得难以形容”。特别是“在阳光下，大片青松的边沿闪动着白桦的银裙，不正像海边的浪花吗”这一囊括比喻、拟人、反问三重修辞格的句式给我们描绘出一幅立体、绚丽的画卷。
二、把握写景顺序，写出层次。
景物描写可以由高到低，由远及近，由整体到局部，由动到静，由人到物等。总之，只有把握好写景的顺序，描写出的景物才能层次分明，清新自然。景物描写的.顺序通常有两种：一是按时间的发展顺序写，如按四季的交替顺序写一棵树的成长过程;二是按空间的顺序写，如按从远及近的顺序写一座山的样子。
三、展开合理想象，描出气色。
写景作文
日出，人们每天早上都可以可看到。但真正去看日出的却没有几个。这次，我特地的去看日出。
星期天早上天蒙蒙亮，我起了床，穿好衣服，拿着照相机和弟弟去转龙藏的高山上观日出。
我们刚登上山，太阳还没出来。山上的风呼呼地刮着，我和弟弟都快冻坏啦。不一会儿，太阳终于出来啦!只见太阳公公好像和我们在捉迷藏，它出来的很慢，停停顿顿的，开始像半个浅红色的月饼，从山上慢慢爬出来。渐渐地，太阳公公的脸像一个鲜红的大苹果，红彤彤的很好看。时间过得飞快，一下子太阳公公不再躲藏，露出了它那整个笑眯眯的脸。我立刻拿起相机，拍下了那值得记忆的一瞬间。
是太阳给了我们温暖，地球上的所有东西都离不开太阳。没有了太阳就没有一切。
写景作文
那正是最为茂盛的夏日。
漫步在林荫中，并感觉不到夏日的艳阳高照。一条灰色的石路两旁，用鹅卵石铺成的一条小道，光着脚踩在这上面，感觉脚底滑滑的，烫烫的。一颗颗光滑的鹅卵石，热得我脚底直出汗，这可能是因为温度很高的缘故吧。然而，我笑了。我感觉仿佛一个个小太阳在我脚底下，好像我站在太阳上面一样。
透过枝叶繁茂的大树叶子的缝隙中，我看到了阳光，我听到了悠扬的歌声。我沿着这歌声美妙的途径，一点点走着，我来到了一棵参天古木下，那歌声愈来愈高，愈来愈清晰。我竭力寻找那歌声的源头，但怎么也寻不到一个人。蓦地，一个不起眼的小岔道出现在我的视野里。我满怀希望但又半信半疑地踏上了它，向前走着，走着。渐渐地，我感觉绿色愈来愈淡化了，树愈来愈少了。正回首那片绿荫之余，一缕阳光大方地射到了我的脸颊上，我抬头一望。耀眼的阳光使我不得不眯起眼睛。但那歌声仿佛已经离我近在咫尺，仿佛在我耳边回响。我迫不及待地向前边跑边笑着，我浮想联翩，以为夏天要给我一个拥抱。
我停住了脚步，被眼前的一切吸引住了。湖光塔影，绿树浓荫。宛如“绿树浓荫夏日长，楼台倒影映池塘。”中所描绘的美景。一个微波荡漾的小池塘中，盛开着一朵朵粉装玉砌的荷花，衬着那荷花的荷叶，也绿得可爱，绿得耀眼。清澈地池塘里，偶尔游过一两条晶莹的小鱼，点缀了这宁静的小池塘。池塘东边，一个古香古色的小斜塔立在小山上，显得那么和谐与惬意。地上俯拾即是的小花瓣，宛如天女散花般纷纷扬扬地零落在地上，那一片片小花瓣，又仿佛在轻诉那池旁女孩的忧郁，夏日的温暖和夏日的短暂。那池旁的大树，枝繁叶茂，好像一个大穹隆，为小池遮上绿色的大伞。再想向前走走，却已经没有道路了。那歌声仍然不见源头，仿佛现在那段长长的前奏还没有结束。
歌声，那现在还不绝于耳的，宛转的歌声，到哪里去了？为什么久久不明去向？我仰望那灿烂的阳光。蓦然回首那诗情画意的景色。渐渐，一种朦胧的感触从我心底油然而生。歌声，那歌声是夏天唱出来的呀！
在这首歌还没有杳无音信之前，我们是否都尽情地享受它了呢？
使仰首是乐，俯首是怀念……。
景点写景作文
九华山中国四大佛教名山之一、国家5a级旅景点，按理说去九华山旅游应该是非常快乐的事更何况我们去九华山的时候正是财神爷的生日，应该更快乐才是呢，但是为什么我会说是苦游呢。如果想知道请听我一一道来。
正月初5是财神爷我们初4从家出发我们去的是6个人其中4个是大人2个是小孩，途中到铜陵玩了一会就直奔九华山了。初4下午到了九华山的山脚下。找了一家宾馆把行囊先放下打算再出去看看玩玩准备一下明天爬山的东西，找了买票和坐车的地方。一出宾馆的大门就看到了几座山连在一起从横看是山，竖观为佛。不要一会就找到了买票和坐车的地方，然后去买些爬九华山用得到的东西就回宾馆吃了晚饭准备睡觉，但是晚饭后我们去的6个人当中的4个大人就打起了扑克牌，还好我们开了两间房我们两个小孩只好到令一间房看会电视过了一会我是实在忍不住了所以只好冒着吸二手烟的危险去那间房睡觉了，到早上5点多听到外面有小孩在那大叫快起床，开车去买票，上山喽!我们才起床去买票上山。到卖票才发现去买票的人是人山人海，有把卖票厅掀翻之势，挤了好久我们才买到门票和车票上山去了。
上山旅游第一站百岁宫。导游图上有一段话就是介绍百岁宫的写的是百岁宫集奇美绝伦的自然风光和博大精深的佛教文化于一身。九华山有句俗语“不到百岁宫，等于一场空;到了百岁宫，万事好成功。”最后一站天台，天台又称天台正顶，海拔1325米，在九华山的九十九峰之中仅低于十王峰、七贤峰。天台还有一句俗语是“不上天台，等于没来”。亲身去了这两个地方才知道九华山真是名副其实佛教圣地。所以我们不顾雪和雨的阻挠爬上了天台。如果光爬到天台还不算什么，但是我们又从九华街走这下了99个弯，你肯定会问我们为什么要走着下来而不坐车呢?不是我们不愿意坐车而是没法坐车。山下不知道发生了什么事山下的车上不来，山上的车也下不去。山上仅有的几辆车都挤满了人没有办法在上人了。所以我们只好走着下山了。下山的路有的说是30里路有的说是18里路反正没有一个相同的。
好不容易到了山下我们一起去的6个人到开始抱怨，都说如果不是走这下山这些路还会去合肥玩一天，可是太累了没法去了啊。
这次九华山之旅真是又苦又累呀!
写景作文景物的方法
自然景物描写是指对季节、气候、风光、景物、地域等自然景物进行描写的方法。成功的自然景物描写对展现风土人情、衬托人物形象往往有重要作用。要使描写的景物逼真而有情趣,要注意以下几个方面:。
首先，要抓住景物的特征。不同的景物有不同的特征，即使同一类景物，尽管具有共同的特征，但是也各有许多差异，要有重点地写。抓住景物的特征，关键在于作者细心的观察，并将观察所得铭记于心，才能笔墨传神。正所谓“静观默察,烂熟于心”。要求在观察中,善于抓住不同季节、不同时间、不同地区中景物呈现出的颜色、形态、声响、气味、等方面特有的变化,善于通过眼、耳、鼻等感官去观察、体会。这样，才能抓住景物的特征加以描写。如果抓不住景物的特点,泛泛地描写或者堆砌词藻、过分雕琢,就不能给读者留下鲜明深刻的印象。
其次，要选好观察点。观察点就是描写作者观察景物的立足点。观察任何景物，都要有个立足点。立足点可以固定，也可以变换。要根据表达的需要运用固定立足点和变换立足点观察景物,或远观、或近觑、或仰视、或俯瞰，做多角度、多侧面的描写。
再次，要安排好描写的顺序。写景物可以按方位写，如从内到外，或从外到内;从上往下，或从下往上;从左到右，或从右到左;从前至后，或从后至前;从近而远，或从远而近。也可以按整体和局部的关系写，或先写全景再描述局部，或先描述局部再描写全景。还可以按时间的顺序写，可以依据白天、黑夜或清晨、上午、中午、下午、傍晚、深夜的先后顺序来写，也有的按春、夏、秋、冬的季节变换顺序来写。
还有，要恰当的运用修辞手法。描写景物需要绘形、绘色、绘声，给人身临其境的感觉，这就需要尽可能选用那些生动形象的'语言。古今中外著名作家成功的写景片断都是非常具体、形象的。这是为什么呢?其中之一是，许多作家不约而同地运用了比喻、拟人、夸张等修辞手法。准确、恰当地使用修辞手法有助于把景物写得具体、形象、真实感人。
另外，运用传说，状物绘景。状物写景要富有活力，运用传说也是一个重要途径。我们在描写景物时，插入一些故事逸闻、神话传说、典故名言、文史资料、民俗谚语，使景和物蒙上一层神奇的色彩，不仅能使文章内容丰富，而且能使文章情趣横生。
写好自然景物，可以借鉴以下方法：
一、勾勒法。
景物描写中的“勾勒法”是指对景物进行简洁而有力的粗线条描写的方法。用勾勒法描写景物，要求用笔简洁，不作细致的描绘，但要求描写富有力度，如雕如刻，写出神韵。
例如，鲁迅先生《故乡》中“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜地响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一丝活气。我的心禁不住悲凉起来了。”这段文字寥寥几笔，形象的勾勒了深冬故乡的荒凉景象，用词精练富有力度。“阴晦”“冷风”“苍黄”等词渲染了沉寂、荒凉的气氛，衬托出“我”的悲凉心情。特别是“横”一词形象地写出了故乡的萧条、冷落，像奄奄一息的病人，富有感染力。
二、移步换景法。
“移步换景法”是一边走，一边看，通过脚步的移动，角度的变化，依次把改换的景物描绘出来的一种方法。
要把游踪写清楚。游踪，就是游览一个地方所经过的路线，踪迹。游览一个地方，往往要经过许多地方，看到许多景物。行文的时候必须按照游览先后顺序记叙，清楚地交代先到了什么地方，后到了什么地方。运用这种方法，可以将不同地点，不同方位的景物全面的描绘出来，使读者置身其中，对所描绘的景物留下完整和深刻的印象，同时使文章内容充实。
例如，法国19世纪著名女作家乔治·桑的散文《威尼斯之夜》“泛舟湖心，四周一片蔚蓝、宁静，真是水天一色，使人如入甜美欲睡的绮丽梦境一般……”“如果你想领略一番这儿独有的清新和恬静，你可以在这迷人的夜晚去皇家花园附近……晚风从椴树顶上轻轻吹过，把片片花瓣洒落在水面上，天竺葵和三叶草淡淡的芳香一阵阵向你袭来。”随着脚步的移动，写出不同景物的不同特征。在作者笔下，威尼斯的夜晚像一幅精美的油画，每一处景物既相对独立，又彼此映衬。
三、动静结合法。
“动静结合”指的是动态描写和静态描写有机结合起来描写景物。仅有动态而无静态描写，会使文章显得单调;仅有静态而无动态描写，则会使文章显得死板。只有把动态描写和静态描写有机结合起来，才能呈现事物丰富多彩，气象万千的情状，才能使文章有曲折起伏、摇曳多姿的艺术魅力。
动静结合写景有两种形式：
(1)化静为动，把静态的东西写活。
例如，朱自清先生《春》“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”“小草偷偷从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……”“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿……”作者写的是春山、春草、春花，本来是静态中的物，而在文章中却呈现出动态，这也是化静为动的写法。作者把静物写活，一是用了拟人的手法，一是用了表示动作的词语，如“钻”、“让”、“赶”这些词语赋予某些人的动作。
(2)动景与静景交错。
在文章中，巧妙地把写动态景状与静态景状交错结合起来，以此来描绘画面，可以打破画面的单调，使画面丰富多彩、千姿百态。这种写法在古诗文中经常出现。
写景诗
《溪边》这首诗体现了诗人的深切感情，我们一起来看看《溪边》的原文及作者简介。
《溪边》原文。
溪边花满枝，
百鸟带香飞。
下有一白鹭，
日斜翘石矶。
《溪边》译文。
河边的小树上开满了鲜花，
百鸟展翅飞翔，洒下一片雨香。
只有一只白色的鹭鸶，
还站在石头上眺望着夕阳。
《溪边》赏析。
全诗寥寥茅台几笔，却将傍晚时分小河边上的景色描写的栩栩如生。
《溪边》作者简介。
吴融唐代诗人。字子华，越州山阴(今浙江绍兴)人。生卒年不详。昭宗龙纪元年(889)登进士第。曾随宰相韦昭度出讨西川，任掌书记，累迁侍御史。一度去官，流落荆南，后召为左补阙，拜翰林学士，中书舍人。天复元年(901)朝贺时，受命于御前起草诏书十余篇,顷刻而就，深得昭宗激赏，进户部侍郎。同年冬，昭宗被劫持至凤翔，吴融扈从不及，客居阌乡。不久，召还为翰林学士承旨。卒于官。
写景作文
落日像喝醉酒的红脸醉汉，跌倒在乡村的山那里，把水和天映得一半通红，一半金黄。
乡村的黄昏是秀美、恬静的。
路边的花呀、草呀，都在徐徐晚风的抚摸下，安静地睡了，夜来香们却精神十足地梳妆打扮，准备迎接黄昏音乐会，她们用绚丽的晚霞做胭脂，涂红娇美的脸蛋；用金黄的阳光做长裙，套上柔韧的腰肢，向小河哥哥要一朵浪花，插上自我五彩的秀发河边的垂柳散开高高的发髻，取下美艳的蝴蝶结，俯下身去，让长发垂进潺潺的流水，静静梳洗着。顽皮的小河也不再跳跃，安分地淌着。河里的睡莲闭起了眼睑，弯弯的长睫毛上还挂着水珠。河里的小鱼和小虾们都回家了，想必是他们的爸爸、妈妈召唤着他们吃晚饭吧！
乡村的黄昏又是忙碌、热闹的。
日落西山鸟归林。形形色色的鸟儿都急急忙忙地往屋里赶。鸟爸爸要把找到的食物带回家，鸟妈妈要回去做饭，仅有一些贪玩的小鸟还在不紧不慢地往家里赶。
河边的洗衣妇提着水桶三三两两地回来了，边走边谈论着村里的新鲜事，放牛的牧童横坐在牛背上归来了，口袋里塞满了酸极甜极的野果。到地里做活的壮劳力也都回来了，个个扛着农具，汗流浃背。不一会儿，各家各户的烟囱都冒出了缕缕炊烟，厨房的响起了锅碗瓢盆的交响乐，吃过晚饭，一些老头儿叼着烟斗蹲在一齐谈古论今，谈三国，谈刘备。
这时，一弯新月已隐隐约约挂在夜空。
写景作文
闻窗外，雨声阵阵，拨开窗帘，才恍然。时光荏再，早已经别了冬天，迎来了春天。
失去了冬天的我，还能再一次失去春天吗?不，我的心在抗拒，不允许我这么做。天将亮而未亮，万物笼罩在黑暗中，等待黎明的曙光将它唤醒。春雨化为雨帘，眼前的景物，随之增添了几分神秘与羞涩。如梦似幻，一切都显得那般不真切。万物迎来了春礼，脱去了旧衣，换上了新纱。伫立一旁，望着这如毛似毡的雨，不由赞叹，它的柔和和贴心。
如果说夏日的雨，是轰轰烈烈;那么，它的存在，是如此的恬静平淡。夏日的雨，来去无影，明明倾盆大雨，却无法深入大地，反而肆虐万物。而这柔弱的春雨，却在悄然无息间，滋抚了万物，让其为之吟赞。我曾在想，本是同根，却不同性。也算各有千秋，貌似心异。不由感叹，万物之奇妙。漫步在雨中，与自然一起迎接，这一神圣的时刻。植物应雨而得以生存，而我希望这场春雨，能将我心灵的污秽一起带走，让我重拾快乐。
这场春雨，如孟婆汤，让我暂时忘去了尘事的忧虑，听不见城市的嘈杂，容身于绿色的世界。望着身旁，一棵棵，一行行树。还依稀记得，刚刚种下时的稚嫩柔弱。而如今，棵棵挺拔秀立，宁我只能为其仰视，枝头上一串串的花开;一树树的嫩芽，含苞待放。雨水嬉戏于绿叶间，叶儿耷拉着脑袋。他们是岁月的见证者，我又何尝不是呢?岁月教会了我，同时也教会了它们。彼此间都成熟了许多，一种不可名状的想法涌上心头，竟让我与它们心心相惜。不，是我们，是全人类，都与它，以及像它的动植物，在这个赖以生存的大家庭中，相互依存。
淅淅沥沥的春雨，还在无声无息的下着。千里之堤，都可以毁于蚁穴，春雨看似柔弱，疏不知它最能渗入人心。雨，将它的一生，奉献于这片大地，奉献于需要它的生物。爱，不局限于人类，它，属于万物!正如这雨，及其像雨这般无私的生物。
雨，滴落在我的心弦上，阵阵心律，令我为其陶醉之中。
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我家小区里的花园，一年四季变化无常，每一个季节都非常美丽。
春天，花园里的花都开了，颜色非常鲜艳。小草从地下探出头来。小树长出了翠绿的枝条。一片生机勃勃的景象。
夏天，花园里的小池塘的荷花开了，有的还是花骨朵儿，有的才展开两三片花瓣，有的全展开了，非常漂亮。
秋天，桃树、杏树、李树的结了香甜可口的果子，非常好吃。
冬天，地上、树上、房子上的是厚厚积雪，好像给大地铺上了一层银装。
啊!我爱小区里的花园!
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当瑰丽的朝霞如花朵般绽放的时候，我也迈着坚定的步伐向着学校昂首挺胸的走去。
走进校门，校园里已是书声琅琅。清晨的校园一下变得热闹了。
校园里许多大大小小的身影佝偻着，在清扫垃圾，有的垃圾在泥水里那么脏，但是他们仍然徒手把它们拾起来放进垃圾箱里，手弄脏了也不在乎，依然在不停的忙碌着，有的同学因为不停的捡，拾，运，以至于脸上，衣服上，鞋上都留下了劳动的痕迹，但是仍然带着收获的喜悦劳动着，在他们的心理一定都有这样的决心：一定要把垃圾清除干净!
放学了，我漫步在林荫道上，不远处一个小朋友看见我跑了过来：“姐姐，姐姐，请你不要过去，那边有一只蝴蝶在花丛中玩耍，请不要打扰它，好吗?”我微笑着轻轻的点了点头，悄悄地走开。因为他呵护的不但是一只蝴蝶，而是他的整个世界。
在学校，在社会，在这个世界上有很多的风景，但是今天我看到了最亮丽的风景!
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龙门山在杭州也算是小有名气，我也曾经感受过他的磅礴。
初临山脚，便可以看到一排观光车。但多次的旅游经历告诉我，前进的路还是要看自己的选择，于是我们一行人便徒步前行。一路上虽说长途跋涉，但路上的青山绿水也让我们不虚此行。
来到了登山的第一站鸳鸯潭。看到这个潭时的第一眼就不禁让人呼出一字清！造物主仿佛是绞尽脑汁，用镊子小心翼翼的将其中的杂质一点一点的挑出，潭底的鹅卵石和鹅卵石上的斑点，乃至潭中石壁上的一孔一洞都能一览无余。不过如此清澈的池中却连一尾小鱼都没有，或许是曾经一国之皇朱元璋欲在这里盘踞？但不管怎么说，这也真算是一大遗憾。
继续向前走，虽说没有遇到什么大的景点，但就一旁的青草红花也可以让人赏玩一番。这些花草极为奇怪，阳光被周围高大的树遮挡，但却并不是有气无力，反而根根精神抖擞，好像有使不完的力气。这难道就是诸葛亮先生说的志当存高远吗？这里的花是热情艳丽的红，草是铺天盖地的青，树是郁郁葱葱的绿，水是清冽可鉴的清。仿佛有无数种极致的美在这各成一番天地，但又好像每一种极致都浑然一体，不分你我。造物主的天才想象力和他的鬼斧神工都在这里展现。处处都美不胜收，处处都妙不可言。
终于来到了能登到的最顶点，远远的就能听到龙门山瀑布那震耳欲聋的响声。这龙门瀑布是要把我们耳膜震碎，不停地怒吼着叫喊着。天上的云彩似乎被这龙门水洗的一层不染，但它好像也心怵这瀑布，纷纷退避三舍。龙门山的瀑布可真谓不一般，平常的瀑布总是一川大水从极高的山上落下，而这龙门山瀑布却是从一级又一级台阶上跌落，活像一个走路蹦蹦跳跳的野孩子。野的粗犷自然，野的妖娆灵秀，野的鸟鸣空谷，野的云雾飘忽但这野趣横生的瀑布从山上一段一段摔下来时却又变为一道又一道的白沫，最后慢慢趋于平缓。
这也好比我们的人生，最开始总希望轰轰烈烈，但后来却会趋于平淡，不过只要坚持最初的信念，平淡中也会有独特的美。
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窗外的天，最近是时常阴霾着的。那聒噪的雀也不再飞翔了。夜晚难得听见枭叫。昏黑的路上穿刺过了许多车的灯，空气也阴翳着它的脸。车轮卷起了路上的雨水，飞溅到了路边，我打着伞，在黑暗的巷中踌躇。远处的烟囱冒出了些许的浊浑，行人匆匆离开大地，孩子们不再看天空。蓝天消失在一段段美好的文字和孩子的画笔上。
山
山，是一个巨人。他用了亿年来寻找砂砾和青石垒他那伟岸的身躯，他用了珍奇的宝石和黄金来充实自己的内心。来自遥远的海边的风曾问候过他，来自西方的国度的使节曾赞叹过他。一条条弯弯曲曲的阡陌披在他的身上，他的身上也都是绿色的锦幛。他也曾怒吼，咆哮，但那一切都过去了。现在，他，大地的忠实的倾诉者，死在了炸药和人的铁锹下。
树
古老的树，遒劲的枝条向上延伸，盘旋，挥舞着。它的树皮斑驳黧黑，他的躯干坚挺刚毅。稀稀落落的春雨润湿了它的身躯。一年年，叶子由苍翠、枯黄而又毁灭。他没有什么怨言，甚至没有什么话可说，仅仅由着时间在他身上刀削斧凿。终于有一天，他倒下了。像一个英雄的斗士一样，倒下了。轰然倒地时他发出的声音，并不是呻吟和吁叹，而是那郁积在他那古老的心里的不屈的回音。阳光在若干年后，依旧撒在这片土地上，撒在那不愿倒下的却还是倒下的树的尸体上。
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吃过晚饭，我来到海边，抬头望去，天空挂着一轮圆圆的明月。
一望无际的大海中也有一轮圆月，那是倒影。
黑色的夜幕下，月亮随着海浪在水中来回晃动;浪涛轻轻拍打着岸边的礁石，像妈妈的手在抚摸。
起风了，大浪起伏，海水卷起朵朵浪花，浪花在风中沙沙作响。刹那间，狂风大作，大风卷起海水，巨大的海浪犹如万马奔腾，呼啸着狂奔岸边袭来，岸边的岩石啪啪作响，响声惊天动地。
海里的月亮不见了，空中的月亮好像更亮了。
大海啊，辽阔的大海!你是雄伟的，也是温柔的。
我爱晚上的大海。
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撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷．戴望舒的一曲雨巷再次让我漫游在漫长的雨巷。
听着风儿的旋律，我知道你要来了．乘着天空的乌云，踏着干涸的大地，伴着雷鸣的节奏，顺着风儿吹过的方向，悄悄地来了。
放下手中的伞，徒步雨巷，闭上疲劳的双眼，在瞬间感受你的凄清与温柔，在风声中与你做一次朋友，用最真诚的心意传达最美的祝福。
你静默地远了，翻过了颓圮的篱墙，跨过广阔的田野渐渐地消失在人群中，消失在退去的乌云中。
雨过天晴，空气是那么清纯而又湿润，太阳不知在几时拨开云间，露出自己崭新的一面，世间万物带着你最清晰的足迹闪烁在城乡之间，再次构成了人间最美的一瞬。
你悄悄地来，又悄悄地去，在去来之间给大地带来了清纯的生命之源，带来了最优美最丰富的画卷，也带来了一份来自天堂最真诚地问候。
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“唉，总算做完了，”刚刚完成了作业的我长舒了一口气，自言自语道，“还以为这有多难呢，其实也不过如此嘛。”
我那疲惫的双眼望向了窗外马路旁的樟树，想要给我的双眼放几分钟的假，目光却飘向了斜上方的蓝天——啊，好久都没有看到过如此湛蓝的天空了，我的心情一下子舒畅起来——毕竟已经连续好几天因下雨在家中宅了好几天，这久违的阳光令人倍感温暖与亲切。
我走到了窗边，默默地凝视着窗外还未全干的地面——半黄半棕的地面上，在砖块间的缝隙里，几株绿苗已冒出了头。“春天来得还真是快啊，”我自言自语道，“前几天给人的感觉还像是在寒冬，这几天温度一回升，生物们便躁动起来了嘛。”
我又陷入了沉思。
我站在窗前，望着窗外的一样样事物，又想了很久很久，又想了很多很多。窗外的世界，总能引起窗内的我的各种各样的思考，或是某种好的感受——窗外有天地，窗外有许多窗内没有的东西——窗外有一切!让我们走向窗外的大千世界，走向窗外那美好的天地!——倘若你始终蜷缩在窗内那一片属于自己的狭窄天地之中，那么，你定会错过许多美好，许多奇妙!