通过写读后感,我们可以对自己阅读的书籍进行评价和推荐,也可以为其他读者提供借鉴和参考。以下是小编为大家搜集整理的一些精彩读后感范文,希望对大家有所帮助。
《白夜行》读后感
有罪吗?有罪。无辜吗?无辜。
爱吗?或许。有选择吗?没有。
宛如半生,亦然一体。为爱而生,为爱而灭。
所有的结局早已定下,这一切的一切固然无法改变。
这注定是一个必将会破灭的故事:很多年前,在日本泡沫经济的时代,一名随身携带巨额款项的男子遭受利器所伤被刺死于房中,案件没有任何头绪,始终未能破解。此后的二十年间,由此案而滋生出来的罪恶与绝望,逐渐萌芽,绽开出邪恶之花。整个故事围绕两名年轻人的爱情而展开,为了彼此,为了他们之间的那份情意,同为凶手的男女主角将越来越多无辜的人笼罩进杀戮的怪圈子里面。
他们都是那个时代,那个社会因笑话与讽刺而生的畸形产物啊!越是变态的行为背后,其实越能感悟到人类内心深处越真诚渴望的人性之爱。就这样,两颗心灵互相慰藉,没有了太阳,就让黑夜变成了白夜,然后在白夜中继续走下去,活下去,直到变成白天。
这是一个悲剧,但又是一个合情合理的经典故事,是那个社会真实的产物。
白色的背影,她一步也没有回头。
心已向死,她一步也不会回头。
时隔数年,双人舞最终落幕的今天,白夜之中,雪穗失去了第二次灵魂。看完整个故事,我内心沉重,久久不能平静,有太多的东西让我无法自拔,我被怔住了,我终于明白了,在白天如同在黑夜行走是多么痛苦。而我们走在白日之中,又是何其幸福!珍惜幸福吧!
《白夜行》读后感
看完《嫌疑人x的献身》接着又看《白夜行》,看得我整个人都支离破碎了,这两本书写的确实不错,直到最后一刻你才会知道故事的真正结局,而结局却让人撕心裂肺。
尤其是《白夜行》,刚开始只是发现很多凌乱、压抑、悲凉的故事片段,后来才渐渐发现事情的主线是随着亮和雪人物展开。
雪穗的“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”从她的这句话,我本以为:由于以前生活所受的各种磨难,所以她永远生活在黑夜里,但是因为亮司爱着她,所以这份爱能替代太阳,对她来说已经足够了,而且凭借亮司的智慧和对她那毫无保留的付出,她能把所有的事情改变,黑夜也能变成白天。
亮和雪的人生就像是令人绝望的无底洞,现实一丝丝地抽干他们身上那仅存的希望,无论他们怎样地挣扎,那只能是徒劳无益的。在黑色的边缘,他们把别人推下深渊的同时,自己也永世不得翻生。
如果一切丑陋罪恶的事情在亮司和雪穗孩提时候都不曾发生,那么亮司跟雪穗只是两个普通的孩子,他们头顶上有太阳,他们牵着手,在白天散步。不至于像书中描述白天也像是黑夜。
绝望的念想,悲恸的守望!
《白夜行》读后感
“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。你明白吧?我从来就没有太阳,所以不怕失去。”
我觉得使用雪穗的这句话最能代表这整个故事了,两个孤独的行者,穿梭在无尽的黑夜中,互相作为对方的“太阳”。
初次接触这本书是刚弄来indle的那一阵子,觉得indle里面很“空虚”,便四处找些书来填进去,一日亚马逊向我推荐这本书,书的评价很好,我也没多考虑,一看价格能接受,就把它买了下来放到了我的indle里面。然后之后又过了很久,无聊之下打开它看了一章,就是觉得是一个警察破案的故事,看到第二章的时候就关掉了,因为竟然换了个“主角”,表示当时很难理解这个方式,加之手机上那几本快餐小说更新了,就跑去看那些书去了。
真正觉得这本书妙极是看过一半之后,我已经把主要人物记住了,故事发展也能跟上了,并且觉察出这个阴谋的一部分了。不得不佩服东野圭吾先生的创作能力,前后铺垫的太久,伏笔也埋的太深,但是真相大白的时候的确让人有种毛骨悚然的感觉。同时这也是一本极佳的推理小说。笹垣润三先生与桐原亮司对奕了十九年,这十九年里笹垣先生不断的接近真相的过程也非常精彩。
这本书的故事主线就是桐原亮司和西本雪穗悲剧的爱情,由桐原的剪刀开始,又从他的剪刀结束,不知道最后雪穗头也不回的走的时候心里承受了多大的痛苦,亦或是,早在故事一开始就丧失了人性。应该是承受了无比的痛苦吧,因为桐原毕竟是她的“太阳”。
这个故事刚读完的时候让我非常震撼,虽然明知道这是一个虚构的故事,除了震撼之外,能有的大概就算是要以善待人了吧,永远不要小看任何人,现在很多的我们都看多了那些主角无敌于世的小说,说真的,很容易让人在心里产生天下我最大的想法,抛弃对其他人的敬畏之心,这很容易酿成悲剧,当然很难会发展成故事里面那种扭曲的样子。所以我们还是要心存敬畏才好。
《白夜行》读后感
这本书我看了一个多月,挺久的,期间好几次都想放弃,实在看不下去。
其实内容还是不错的,但我不喜欢东野奎吾的这种写作手法,之前看他《解忧杂货店》的时候,看完觉得非常惊艳,觉得他写作的逻辑非常棒。
现在看他第二本的时候,才发现他写作的套路都是这个样子。
他写的.每个章节相当于独立的一个故事,既然是独立的故事就需要加入新的人物,然后这些章节里的新人物到最后结局里又汇集到一起,才给人一种惊喜的感觉。
但当我看《白夜行》的时候,就实在看不下去了,每次换个章节看的时候,我就想放弃。
因为他在每个章节里加入新的人物时,我不得不花更多的精力去重新记住新这些人物,怕这些新人物不了解的话,到后面就可能会不知所以然。
而作者在每次加新人物的时候,又是一堆这些新人物的背景,比如还会穿插一些当时看电视的比赛,股票之类这些跟情节无关痛痒的事,我讨厌看这些背景,我只想看故事脉络,所以总感觉这些新人物的加入纯粹是为了凑字数的感觉。
或许是我看的推理小说不多,可能推理小说必须要通过这些的逻辑结构,造成一种悬疑的感觉。但当我看白夜行到差不多三分之一时,我就猜出了凶手是谁,而接下来过程就是慢慢的去验证这个凶手真的是他,以至于看到最后完全没有惊喜感。
之所以猜出凶手是谁,是因为作者字里行间透露出来的,就好像作者刻意直白的把这个凶手说出来,而不是通过情结慢慢显露出来。
我当时就想,我以后要是写小说,一定不这么写,还是喜欢詹姆斯?m?凯恩《双重赔偿》的那种写作手法,就两三个人物,然后随着这几个主要人物的故事情结不断发展,这样就很容易被代入,随着情节不断深入。
而不像东野奎吾写作手法一样,每当看到高潮的时候,又换个章节,然后又重新开始,看起来真的很想把书扔掉。
我本以为在豆瓣书评里可以找到跟我类似想法的人,但好像并没有,都是评论内容。
《白夜行》是一本杀人推理小说,很多人书评写的是从这本书里看到了爱情,说东野奎吾其实写的是爱情小说,还有些是说讲的是人性。
内容我就不想多说了,既然这本书是畅销书,肯定是有其厉害的一面,可能是我比较愚钝没看出来。
还有一点就是我心态问题,因为我现在看书好像有点功利性,我非要在这本书上,学到些道理之类的东西,而看推理小说的时候,就纯粹是看故事,并没有太多的营养,所以我就没太用心的去看。
《白夜行》读后感
这本书是去年刚加入微信读书时免费赠送的三本书之一。放置在书架半年有余却没翻开过。也不是不喜欢东野奎吾,更不是不喜欢看悬疑推理类书籍。早在看书前就已经观赏过了日剧电影版《白夜行》,记得当时就为剧情却震撼!所以,时隔几年,电影耐人寻味的结尾仍让我记忆深刻!
很多书友无奈于该故事涉及的人名太多,人员关系错综复杂,不甚记忆。一直以来记忆外国人名本也不是我的强项,但是这本书上的所有人物关系,人名我竟然可以不费吹灰之力轻轻松松掌握,想来和故事内容太过精彩,引人入胜不无关系。
看到书的结局和几年前看到电影结尾的感受大致相同。不管是电影还是书,结局来得都让我猝不及防。书还刚开始看就迫不及待想把凶手捉拿归案,绳之以法,但故事越往后发展,真相越将近浮出水面,水落石出,真相大白之时却又不忍去知道真相。心情矛盾之极!
不管是雪穗,还是桐原,都是践踏法律,轻视他人生命,对生命毫无敬畏之心杀人不眨眼,死有余辜的罪有应得之人。对于这样冷血无情,杀人如麻,毫无悔过之心的人,让他们以死抵过都是便宜他们之举!
恨之深爱之切!对他们有多咬牙切齿恨之入骨,就对他们的遭遇有多心疼和悲戚!本是一对貌美如花,玉树临风,聪颖过人,将来必定大有所为的男女,却因原生家庭的丑陋而在本该是单纯善良的年纪过早亲眼目睹,亲身经历了成人世界的黑暗与龌蹉!于是两个小小的人便开始了暗无天日,一发不可收拾,游走于刀刃之上的白夜之行!于是两颗被抛弃的心自是相依为命,互相取暖,共生共存!
东野圭吾给出的结局很多义,很模糊,可任由读者发挥想象选择自己所中意的那种!这是比较成功的结局形式!耐人寻味,发人深省!但是,对于桐原这个形象的结局我是比较悲不自掩的。桐原对于雪穗的守护更多的像是一种弥补与赎罪!桐原对于父亲禽兽不如去糟践一个花样年华的女孩的滔天罪行是忍无可忍的,所以,唯有弑父才能从此让雪穗逃脱他父亲的魔掌,脱离那水深火热备受煎熬的痛苦日子。而后20年的不离不弃,有求必应,就算行走在悬崖边上,上刀山,下火海,冒天下大不违,冒生命危险也毫无怨言,无怨无悔。桐原较之雪穗更懂得什么是爱,更有感情!桐原或许是爱雪穗的,是男女之爱,也是父女之爱,更是兄妹之爱!这样的爱,爱很深沉。这样的爱,爱很宽广!他给了雪穗可能需要的各种爱!让雪穗一路走来“顺风顺水,平平安安”,让雪穗得以在任何时刻都不会是单枪匹马,形单影只,让雪穗的白夜之路阳光普照,光明开阔!
《白夜行》读后感
开始的时候是阿和给我推荐的,我只是去百度了一下,说要去看要去看,但是一直都搁置着。
那天在图书馆看到的时候,顺手就拿下了。
我就欲罢不能了。
从星期二看完到今天,我一直都在反复回忆其中的片段。雪穗最后的离去,到底是怎么回事,我开始以为是她走上楼去自杀了,唉,我总是喜欢想太多。晚上睡觉的时候我再仔细想那句话,却发现不对,她头也没回一下的走了,头也没回一下。如果亮司死了她却没有回一下头。我顿时觉得心里面难过的很。为亮司感到悲哀,哦,我的亮司。
书的宣传是最后一丝温情都被抛弃。
但我宁愿那是出版社的噱头,我不愿意相信,他们之间只有利用。我还是属于偶像言情白痴派的,始终无法接受这么坚硬的关系。
我宁肯相信,雪穗是爱的,亮司也是。
我在豆瓣上看到有一个人的评论写的很好,他也相信亮和雪穗是有感情的。
不然她不会为她缝制那个带有ry的口袋,不是他不会为了她杀掉自己的生父也不手软,不是她也不会在他死去的一刻被抽掉了所有。
而变成了白色的幽灵,面无表情的幽灵。为什么最后的一丝温情被抛弃,是因为最爱的亮司已经不在人世了。
我的天空里没有太阳总是黑夜。
因为有的东西代替了太阳。
虽然不够明亮。
对我来说这就已经足够了。
凭借这份光,我便能把黑夜变成白天。
我从来没有过太阳,所以不怕失去。
我,只希望能手牵手在太阳下散步。
雪穗,你知道吗,我死掉了,所有黑暗我都带走,你就可以在太阳下完完全全的享受这光明了,只是虽然,不是我和你牵手。
亮司,你知道吗,我的世界,所有光亮都来自你,我就可以在你的庇护下暂时忘记了我的肮脏,只是虽然,我不能拥有太阳。
但是那些都无所谓。
这本书真的是我最近读的最好看的一本书,在《假如明天来临》后最让我爱不释手的小说。
一段穿过十四年的情感,最后被一把剪刀剪断。停在亮司的胸口。
那时她还是善良单纯的女孩,他也是淘气但充满正义感的男孩。他们和每一个稚童一样,本该拥有一个完美的童年。却所有的一切都在人性的扭曲下突兀到另一种结果。这是叫人要捂住眼睛怕大哭的罪恶。
这世界上没有,没有缘由的恨也没有,没有缘由的爱。
所有的罪恶都来自一朵仇恨的花朵,而这些花朵开在长在一株因果的茎上,埋在一块叫做人心的土地上。
亮司和雪穗是这植物上的两朵并蒂。
一个是救赎一个是夺取。
当救赎不再茂盛,夺取变得肆无忌惮。
因为没有人再可以让她心生怜悯和爱意。
最后一丝温情终于被吞没。
《夜行摩天轮》读后感字
认识凑佳苗这位作家是因为读过她的《告白》,这是一部着眼于生活、反应社会问题的推理悬疑小说。在印象中,就把凑佳苗定义为了社会派推理的风格。而她每一次的作品,都可以深刻地让我感受到,身边真实存在的现象。或许比起案件本身来说,故事主角的经历和心理,更能让我感到共鸣。
作为80,90后一代,似乎独生子女成为了我们的标志。正因为如此,我们所面临的家庭教育和父母对于我们的期望,会比之前更为大。也就是如此,父母会更多地希望,自己的孩子可以有好的成就,能出人头地。往往强压在孩子身上的压力就会越来越大,很多孩子也就会被迫去学习,为了父母而去学习,想来也会有些无奈。到我自己成为父母,我可以更多地体会到,父母想要孩子成功的一种迫切心情。就如同《夜行摩天轮》中的故事一样,悲剧的发生往往并不是我们想象的那么简单,每一次地爆发也是因为积压太久无处发泄的内心。
《夜行摩天轮》讲述的是一个发生在高档小区云雀之丘的一起命案。虽说是在坡道上的一个高档小区,但实际上每一户人家都会有很多的家庭问题。看似和谐的家庭,实际上暗藏着急流。经常小吵的家庭,也是因为搬入云雀之丘才会出现与父母的隔阂。整个故事离不开云雀之丘,却又关系着所有家庭的教育问题。强迫孩子考私立高中,强迫孩子努力学习考医学院,这些种种看来都是我们觉得平凡不过的问题,都成为了事件的导火索。
我准备往这方面去培养他。"听完她的话,我觉得很有道理。孩子不爱学习,如果硬要让他考入前十名,对他来说,不仅仅是压力,可能也是剥夺了他的信心。当他在其他方面高于他人的时候,何不妨多去培养一下,可能会得到更好地效果。
当然我不是在这里说成绩无所谓,学习成绩固然重要,但要找到孩子适合的一个层面。如同故事里的慎司一样,没日没夜的努力学习,却也只得到了33名,不是因为不努力,而是天分到此。又如同彩花,本来学习成绩不算差,可就是因为没有考入私立中学,使得自己变得没有信心,脾气暴躁。在我看来,偶尔遵从孩子的内心,未尝不是一件坏的事情。
从凑佳苗的这个故事里,我看到了隐藏在光鲜表面下的教育问题。凑阿姨也把这些问题展现在书里,给每一个家庭和父母看到。人生就像摩天轮,有高也有低,我不认为像书上说的"上面的人永远在上面",我认为的是人生中起起落落是很平常的事情,不要觉得一定要往高处跑,可能在不经意间,我们已经来到了高处!
《白夜行》读后感
看过日本小说家东野圭吾的大部分作品,最喜欢的是《白夜行》和《幻夜》。小说《幻夜》由夜开始,由夜结束。
整个小说曾明显地点出过《幻夜》的主题。及至最后,借着主人公新海美冬的口又再一次点明了“幻夜”的主题。
小说由一次突如其来的地震开端,以一次无意识的谋杀开始。主人公新海美冬借着一次地震造成的身份混乱,开始自己新的人生的追求。为了那个目标,她以自己的美貌一次又一次的利用别人去达到自己的目的。而每一个迷恋她美貌与肉体的男人都为此付出了惨痛的代价。就连最后那个拥有了她的人也变得开始害怕她。
在日本的经济大萧条时期,大阪发生了一次地震。水原雅也的父亲在此前因经济形势与工厂业务下滑而自杀身死。小说一开始就描述了雅也父亲的葬礼,守夜的有雅也的舅舅还有几个所谓的父亲的朋友。这些人没有悲伤与哀痛,有的只是不断地看着酒与吃的东西。就连雅也自己也没有多少悲伤,反而心很平静。刚看开头部分,我们以为雅也是主角,直到我们明白,新海美冬掌控一切时,我们才确定主角是她。
作者创造了一种无力感。一种看着让人十分气愤,但是无能为力的心态。美冬该死,做为读者,我想让她死。可是她没死。因为作者在整部小说里营造了一种悲观的处世态度。雅也、加藤等人都有这种情绪。其他出现的人物里也多有这样的现象反应出来。就连美冬也有。她完全就是一个夜空下的行路人,她追随着夜的脚步,走追赶光明。心中渴望光明,却行走在黑暗之中。如此的矛盾。让我们感到如此的无力与愤恨。
白夜行读后感
《白夜行》是我截止到目前为止读的东野圭吾的第一本书。对于小说,似乎给人的基调是黑暗的,绝望的。可能很多人都在思考几个问题:
1、雪穗爱亮司吗?
2、亮司爱雪穗吗?
3、雪穗爱一成吗?
4、雪穗和亮司想要的是什么?
5、为什么已经过了15年的时效追诉期,他们却没有走到一起?
我想,雪穗和亮司是相爱的。东野圭吾所写的其实是一本关于爱的小说。
事实上,在他们两人的灵魂深处,除了这点爱,几乎也不剩下什么别的了。老警察说他们两人是一种“互利共生”的关系。其实他的看法并不错,但还是片面的,用他的话说,他们两人是枪虾和虾虎鱼。但他们并不只是互相利用的,他们之间有羁绊,那是一种深入骨髓的爱。
但我觉得最重要的一个地方是在整部小说的结尾。“雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答:‘我不知道。’”“只见雪穗正沿扶梯上楼,背影犹如白色的幽灵。”还有那句被争论最厉害的“她一次都没有回头。”
可能很多人正是因为读到了结尾才会认为雪穗是冷血的,但是她正是为了不辜负亮的牺牲,才一次都没有回头,在她那幽灵般的背影后面,一定是一张空洞、毫无生命迹象的脸。
“她脸色铁青,用微弱的声音说:‘我是店长滨本。’”雪穗这个叫做滨本的部下的反应是对的。
雪穗为什么一次也没有回头?整个故事中,雪穗的表现永远是温柔体贴的,是优雅得体的,即使委屈跟哭泣,也是能做到以假乱真的。但她就是没有表现过这种冷漠。实际上,对雪穗来说:情感的表露是对情感的掩藏,冷漠的神情才是对情感的展现。对于她,亮司的爱就是她黑夜中唯一的一点光。也就是她最后残存的一丝人性。正因如此,亮司的死给她带来了巨大的冲击,这个冲击大于任何情感,没有情感的感受,所以表现的麻木和冷酷!在亮司死去的瞬间,雪穗也死去了。所以,当雪穗离开的时候,她的背影就像个幽灵,实际上她就是幽灵,没有感情,没有人性,没有了灵魂!这样的雪穗,当然不会再回头。
整个故事读完后我一直在想雪穗和亮司到底想要什么?难道就是那庸俗的人间之爱—在一起吗?感觉告诉我,并不是,但到底是什么?书中似乎从未暗示过他们对在一起有所憧憬。表面看来,雪穗想要的东西很多。金钱,名誉,地位,权利,家庭,别人对她的尊敬,对她的爱慕,对她的嫉妒……但其实她要的只是一样东西——她要她小时候没有的东西。她要补偿的都是她小时候所欠缺的东西,她用一辈子都在治愈儿时的自己!但是实际上,她要的也并不是这些东西本身。
雪穗所要的是“夺取”…。
她的生命里几乎没有灵魂,只有两样东西:“夺取”和对亮司的爱,其余的世俗之物根本无法填补她所遭受过的伤害,像无法填满的沟壑!
雪穗对一成也是如此,别的男生都为雪穗而倾倒,只有一成,反而对江利子情有独钟,冷落了雪穗。一成的态度激发了雪穗“夺取”的欲望。
后来,雪穗之所以加害江利子,并不是出于嫉妒,也不是出于怨恨,对雪穗来说,她可能根本就没有那种感情。我们不能用有无人性去评判雪穗,她是真正的毫无人性,不存在好与不好。这里说的“毫无人性”并非是我们通俗理解的好恶。她让亮司加害江利子,以及之前加害都子,都是为了一个目的,铲除在她“夺取”道路上的绊脚石。
亮司呢?他想要什么?他儿时也缺少了什么吗?
他要的是“赎罪”…。
当他在废弃的大楼里看到那不堪的一幕的时候,他崩溃了。当他把剪刀插进父亲的心脏的时候,他并非恶意,难道他不是为了心中的正义而选择这样做的吗?当然他更想保护雪穗。我想做为孩子的他,当时的心应该是乱的,但是他要保护雪穗,他觉得父亲对不起雪穗,而他要向雪穗赎罪,赎他父亲的罪。
于是亮司的生命中也只剩下两件事,“赎罪”和对雪穗的爱。
这个过程中,亮司是否付出了太多而雪穗是否一直在利用亮?
我想,他们是在互相“利用”,他们两人一直在做自己的事,同时这也是为对方做的事。
书中有一段描写侦探跟踪调查化名秋吉的亮司的情节。“这个人活着到底有什么乐趣?简直孤独得要命。”这是今枝对亮司的感叹。是呀,自从把剪刀插进自己父亲的心脏的那一刻,亮司就已经失去了灵魂,试问:一个根本没有灵魂的人能有什么乐趣可言?那些一般人的感情对他来说他感觉不到,就像机器人虽然拥有类似人类的大脑,但永远不懂人类那复杂的感情!他只有赎罪,终其一生!
在小说的最后,那把剪刀终于刺进了他的心脏。十九年的赎罪,亮司用死完成了,我想,那一刻,他感知到了本该属于他的那种感觉-色声香味触,但最终还是冷却了。
整整十九年,已经过了15年的时效追诉期,他们始终没有走到一起,也许他们在决定“共生”时便知道他们不可能在一起,他们从未奢望过在一起,即便穷尽一生去赎罪,去夺取,但他们曾经失去的就是失去了,永远无法再找回来。
再来看看他们在整个故事中仅有的交谈。
雪穗:“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”
亮司:想要“在白天走路。”
太阳是明亮温暖的,是“人性”,是“感知”。无论善恶,我们都拥有太阳,头上都会有太阳的照耀。善恶都是人性的一部分。但雪穗和亮司没有,与其说没有,不如说是“无法感知”,他们无法感知太阳!进而用对彼此的爱代替了太阳,互相照亮,因为他们都缺失人性,他们懂对方的感受,他们是一个人!
想要“在白天走路。”
这句话我们一开始就理解错了。
在《飘》的结尾白瑞德有一段很著名的话:“思嘉,我从来不是那样的人,不能耐心地拾起一片碎片,把它们凑合在一起,然后对自己说这个修补好了的东西跟新的完全一样。一样东西破碎了就是破碎了----我宁愿记住它最好时的模样,而不想把它修补好。然后终生看着那些碎了的地方。”
所以这句话并不是说想要在熬过了十五年的追诉期后,两个人在一起幸福的平静的生活,亦或是各自可以如正常人般在阳光下生活,而是希望:一切都不曾发生,桐原洋介的兽行,亮的弑父,雪穗的杀母,以及之后的所有的罪行。一切都不曾发生,那么亮司跟雪穗只是两个普通的孩子,他们头顶上有太阳,他们牵着手,在白天散步。
然而时间是最最无情的。
最后,亮司的死带走了雪穗唯一的光亮,当爱消失的时候,故事也就结束了。
白夜行读后感
东野圭吾是我较为喜欢的一名作家,东野先生的书总能带给人一种精神及思想上的冲击。他的很多书我都很喜欢,比如《回廊亭杀人事件》、《宿命》、《我那死去的童年》、《时生》等等,读来都让人震慑并久久回味,其中我最喜欢的还是《白夜行》。
很多人称“本书将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合,被众多‘东饭’视作东野圭吾作品中的无冕之王,被称为东野笔下‘最绝望的念想、最悲恸的守望’,出版之后引起巨大轰动,使东野圭吾成为天王级作家。”
我感觉这样的评语是丝毫不夸张的。
故事形成了两种视角,由男女主角二人来写。女主角雪穗是一个在绝望中成长起来,因生活变得邪恶的人,她为了自己的幸福生活不惜一切手段,就正常的视角而言,她是一个坏人,是一个犯罪者,甚至是一个卑劣的生物体。但是她却是那样的美丽,那样的动人。她的表面是明亮的,但她的内心从来是阴暗找不到出路的,只有在不停的“夺取”中才找到一点自我。为了找到自身的地位她不惜利用亮司、利用自己的美色达到自己的目的,而读者却很难恨她,因为她也是一个从小受尽折磨的人。
再来说说男主角亮,小说中的他从一个喜欢剪纸的男孩成长为一个在黑暗处的实行者,他也是在不断的犯罪,可东野先生的笔下却总让人对亮心生同情怜悯,他是善良的,但他的善良只对于雪穗和他唯一的朋友友彦,对于其他人,他“精明冷酷犹如地下魔王”。
亮和雪穗之间有着千丝万缕不可斩断的联系,但在整部小说里,他们唯一处在同一空间却是在故事的结尾,亮生命的最后一程,加上雪穗转身离去的背影,在下着雪的冬季留下了无限的悲哀。
日本是一个非常奇怪的国家,这个国家拍的恐怖片非常出色。美国的恐怖片往往是血腥暴力的,中国的恐怖片往往是“哄”的一声吓你一跳,但是真正让人心理感到说不出来的恐惧的还是日本的恐怖片,我感觉由此折射出的日本人的心理层面也是非常复杂的。而在《白夜行》中,我除了感到男女主人公之间感情的复杂之外,更多的是疑问:“日本到底是一个什么样的国家?”有为了生活让自己还未成年的女儿出卖肉体,有只顾自己享乐而视儿子无物的,这让重天伦之乐的中国人是无法理解的。“虎毒不食子”,亮司和雪穗性格之所以如此扭曲和阴暗,和他们的父母有着很大的因果关系。
东野先生的这部书被称为是绝望小说,就字面来理解,亮和雪穗的成长是绝望的,因而才会不择手段的追求希望。白夜行——在没有太阳的白天行走,纵使是白天,眼前的却还是无边无际的黑暗。推荐大家读一读东野圭吾的代表作《白夜行》。
巴黎没有摩天轮读后感
时尚像爱情,仿佛很玄,却时时刻刻让人强烈感觉到它的存在。时尚圈在公众眼中永远光华夺目,但在光环背后,有无数不为人知的暗流汹涌。
时尚编辑的做派和生活方式一向披着华丽外衣,让很多普通人迷惑,大批朝九晚五的ol和稚气未脱的年轻女学生更有无数理由羡慕这个职业:永远了解最新的时尚潮流;随时有机会接触一线国际品牌、最前卫的设计师和最红的模特;时不时有机会出国,短短两年走遍欧洲玩转美国并不新鲜;一年几次季尾,还有机会以低折扣买到名牌。
时尚编辑这一职业让无数女人趋之若鹜。就算无法钻进圈里来,也想尽办法了解其中的内幕。《巴黎没有摩天轮》给了我们关于时尚圈内生活的另一个答案。时尚编辑们也有着一肚子苦水:放眼未来,时尚是碗青春饭,大把年轻人在身后奋起直追,前方主编的位子能有几个空缺?静观当下,老板永远不满意;明星永远耍大牌;出国永远没时间逛街扫货;光鲜亮丽去参加各类时尚酒会,晚上总要回到寒酸的小屋。郁闷之下,不知有多少人暗骂这个奢侈又残酷的世界――可惜这些话说出来没人相信,多半还会被人说成轻狂。
初入行的时尚编辑,时时被那些货真价实自己却买不起的`大牌围绕。据国内各大招聘网站近期数据统计:目前,中国时尚类媒体助理编辑平均年收入在3至5万左右;中高级编辑则达到8至12万元,这个数字与国外同事根本无法相比。一个普通时尚编辑,一个月不吃不喝,也未必买得起一件大牌,有限的工资能买得起出席各种派对宴会可以不失礼的行头都属勉强,当大众的羡慕和时尚编辑的抱怨都像时尚行业本身一样被“光环化”的时候,事实究竟是怎样?公平地说,时尚编辑绝不是世界上最好的职业,但也绝不是最坏的职业。它确实有诸多好处,才会吸引无数社会新鲜人前赴后继纵身扑入。
客观地说,时尚编辑只是一种职业而已,它有特色,却永远不会带给人全面的快感;它有锋刃,但也懂得打一巴掌揉三揉。归根到底一句话:职业无分高下,冷暖自在人心。
白夜行读后感
读后感是指读了一本书,一篇文章,一段话,几句名言,一段音乐,然后将得到的感受和启示写成的文章叫做读后感。下面是小编给大家分享的白夜行读后感范文,希望对大家能有所帮助。
没有人喜欢悲剧,我也不能免俗,在看书的同时,我也在不断地思考,亮司与雪穗的悲剧能否避免;亮司对雪穗的付出是否值得;亮司与雪穗究竟是什么关系……直到我看见这句话,才有所领悟。
“我的天空没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”书中雪穗这样说道。从这句话我们可以看出亮司与雪穗不是恋人——他们早已相互依存,缺一不可,已然达到一种共生的关系。有人说雪穗根本不爱亮司,但我觉得雪穗对亮司的感情已经超出恋爱这关系——对雪穗来说,亮司已然是太阳的存在了:没人会爱上太阳,但无人不留恋太阳的光辉。至于亮司的付出是否值得,只能说仁者见仁智者见智了,论世间情为何物,直教生死相许?古今多少痴情人,个中滋味自晓之。
那么,这场悲剧究竟能否避免呢?我的答案是不能。
悲剧源于扭曲的心灵,而扭曲的心灵又因何而来?在我看来,除了被至亲之人所背叛、所胁迫、所遗忘外,残忍,严酷,扭曲的社会环境才是根源。小说时间跨度极长,将近20年,而这20年也是日本大起大落的20年——70年代,经济高速发展,社会及人性都在极度自负和自卑中摇摆。失衡的心态让人守不住道德的底线,纷纷坠落悬崖,害己害人。
第一次看推理小说,昨晚熬夜看完了,心里却难以平静。
不得不赞叹于东野圭吾先生缜密的逻辑思维,同时又把人物刻画得入木三分。每一章都出现好几个新人物,有人可能会觉得错乱,但慢慢你会发现,他们说的话做的事,都是在层层铺垫,叙事情节也环环相扣,似乎没有丝毫多余,不断引发读者思考,让人不禁拍手称好。
雪穗和亮司就像这本小说的封面,他们手牵手行走在黑夜里,童年的创伤让他们选择背向太阳,在阴暗罪恶世界里长大,一步步走向人性的毁灭。
小说以亮司的死,雪穗白色的背影,她一次也没有回头结束了。不知道没有了亮司的光,雪穗以后会怎样,她就像个面无表情的人偶,伪装掩盖着19年来所有的罪恶,而亮司就是那个替她行恶的白光。小说里从没写过两人直面的言谈,都依靠着错综复杂的人物事件进行揭露,以笹垣警官十多年逐步精湛的推理给我们道出了令人震惊的真相。
亮司是真的爱雪穗,或许也是为自己父亲赎罪,可这种爱情无疑是扭曲的。他可以为雪穗做任何事,可以不择手段,不惜代价让她得到她想得到的一切,而自己却甘愿在白夜里走路,看着一双充满血腥的手。
雪穗爱亮司吗?我看不太出来,只是没有亮司就没有了她,我记得她跟一成说过,她不知道怎么去爱一个男人,或许她早就失去了人性,对身边的任何人都没有感情。
童年受的创伤并不是你去伤害无辜,危害社会的理由,当你可以选择太阳的时候,你却走向无尽的罪恶,所以不管你之前有过怎样的遭遇,都是不值得别人同情的。
从东野圭吾的这本小说里,让我们唏嘘的不仅是人性,还有这个社会吧。原生家庭环境固然很重要,但不容忽略的是良好的教育,因为高智商高情商的人还不断去犯罪,大概是对社会危害最大的事情。
“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。你明白吧?我从来就没有太阳,所以不怕失去。”辗转几次,终于将它看完,无不被东野的笔触打动。
时跨十九年的案子,若不是笹垣执着,桐原与雪穗终将淹没人海,继续他们在白夜里的行走。真相到底如何?万物有始有终,难道都皆有真相?不得而知,有可能我们一直信以为真的事实,恰恰是最直接的谎言。
对于桐原,我是同情的,他本不该踌躇于黑暗中,但父母所行,却直接将它推向深渊,一错再错。他对雪穗,或许一直怀有愧疚,自此,他成了她的保护人,又或共生者。对于雪穗,她可怜却也无情,完美的外表之下却隐藏着一冷漠的心,但纵使她内心强大也依然会脆弱,对于“情”字,早已在幼年时消失。之后,她隐藏、掩饰,为想要的东西不择手段。就算在最后一刻,面对桐原的死,她依旧没有回头。
他们在童年都受到过伤害,原本纯洁的心收到万劫不复的打击,注定这一生都不好过。
可怜,可悲,可叹。从最开始看就在想,绝对跟桐原和雪穗脱不了关系,他俩肯定有着某种联系,却没想到这么深。边看,边在想,桐原和雪穗,小小年纪,怎么心机这么深,怎么能设计的这么完美,洞察人心到了一种什么地步,看到后面,揭晓他们之所以变成这样,是经历了那样的不堪和痛苦,又十分同情,尤其是雪穗。桐原死的那么仓促,彻底陷入黑暗,却未必不是解脱。而雪穗,失去了她黑暗人生中唯一的太阳,又该何去何从呢?她的本性还能回归善嘛?我觉得难。她其实已经习惯于为达目的,不择手段了,只是以后再也没有枪虎鱼了,枪虾被抓是迟早的事。不过内心还是希望她能放下屠刀,重新活。
还是希望社会简单点。
幸福的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年,雪穗无疑是最不幸的那一个,她一生都行走在没有光的日子里,亮司是她唯一的光。诚如雪穗对夏美说的那句,我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳,凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天,可随着这光的消逝,雪穗将永远置身于暗日里了。
为亮司叹息,为雪穗叹息,这世上没有如果,有些事发生了便是发生了,两个孤独单纯的灵魂在残酷的现实里相互依存,就如虾虎鱼和枪虾般,一旦一方不在了,另一方还能存活多久?结局雪穗没有回头,她如何回头,她不能回头,她只能在暗夜里继续前行。
尼采说,当你凝望深渊的时候,深渊也在凝视着你。雪穗和亮司在杀死恶魔的时候,其实,他们已然变成了恶魔,在往后的岁月里,他们无所不用其极,处心积虑的保护着彼此那颗脆弱的灵魂,代价是以伤害无辜的他人为前提。我们无法责怪他们,只会深深地思考人这个东西,这世界真的存在天堂和地狱。有的人从小就活在黑暗里,像在白夜里行走。
雪穗从不以真面目示人,亮司则至今仍在黑暗的通风管中徘徊。
如此美貌的雪穗,如此狡猾的技法,如此狠毒的内心,这可能和她的童年有关吧。毕竟,一个人的成长与他的家庭背景和家庭环境很有关系的。可恨又可怜,她如今变成这副模样,和她的母亲,社会都分不开的。
而桐原亮司呢,一直在背后守护着自己心爱的女孩,在黑暗的通风管中徘徊无数次。他看到了父亲的丑陋,为了守护心爱的人,不惜杀掉父亲。为最爱的人,做了这么多违法的事。
以仇恨报复仇恨,那么得到的是黑暗。雪穗和桐原两个人,报复身边所有伤害自己的人。雪穗这19年只是在追逐名利,希望有一天可以站在最高处俯瞰人生,对于桐原更多的是利用和依靠。桐原虽然是行走在黑夜中,但是内心却是真挚的爱着雪穗;而雪穗看上去像在白天中行走,却拥有着黑暗的内心,利用桐原来达到物质和欲望的追求。雪穗的生活是一种假象,看上去活在阳光下,其实她一直在黑夜中挣扎,我想白夜行这三个字是写给雪穗的吧,雪穗的白天都是桐原用尽自己的力气为她照耀的。
读小说的整个过程,心情是沉闷抑郁的。
唐泽雪穗获得成功了吗?她的生活幸福吗?肯定不是。她追求的不是成功、幸福,而是某种目标——跻身上流社会。这样活是她的一种选择。同样,她的“共生对象”桐原亮司的人生是成功的吗?如果说他的人生就是为了帮助雪穗进入上流社会,那么他成功了。按照正常人的价值来衡量的话,他失败的太离谱:没有正常朋友、家庭和工作。桐原亮司一身都为了唐泽雪穗而活:为了她杀死自己的亲生父亲、为了她做了都子事件、江利子事件、典子使事件等等。
回想他们相识之初,桐原为雪穗剪纸,这是懵懵懂懂的爱,他们看一样的书、他们有同样不幸的童年。又由于殺父事件把他们绑得更紧。深刻的爱只能来源于坦诚、信任和无私,他们两人除了彼此不可能会有第三者插足。桐原其实原本可以不这么做,他甘愿付出这么多,很容易看出这是爱的表达。在我看来,雪穗爱桐原就没有这么多了。
在桐原死后,雪穗都没有回头看过他一眼。桐原为了保护她,带着所有的秘密与事实跳楼身亡,心脏上插着那把曾经刺破父亲心脏的剪刀。雪穗的心够硬够狠!但也许这是她对桐原的理解,如果她承认了一切,他俩的一切努力将付诸东流,全部都将回到原点。
人性就是这样复杂,白中有黑,黑中有白,多情中有无情,无情中有深情。
书略厚,大概五百多页,开始的时候略有苦恼,感觉很难看完这么厚的书。不过几天时间里,已经看了一半了,理由就是它有一种吸引力,吸引着我要尽快的读完它,唯恐时间长了或是断了之后就接不上了。
这是东野圭吾一本评分很高的推理悬疑小说,故事是按照时间线来逐渐推进的,随着时间推进不断的有新的故事发生,有新的人物出现,但却没有偏离主线,仿佛是一颗树木不断的生长,添枝冒叶。而且当细节逐渐多起来的时候,仿佛好像抓住了一些什么,窥探到了故事的缘由。
本书看到一半的时候,第一次在文中见到“白夜”二字,明白了原来书名的出处是在这里。紧接着描述桐原用剪刀剪出了一个戴帽子的男孩牵着一个女孩的剪纸,我又恍然明白了,原来本书封面上的那个图案出自这里。
每一个新事件的发生,首先都会令人会产生各种疑惑,但作者在文中却又以一个细节或一句的描述为你带来线索,当线索越来越多,事件背后的真相也就越来越清晰。在本书最后部分,以一种叙事推理的方式,清楚了的分析交代了整个故事的缘由。
对于本书女主角的感觉,我只能用细思极恐来形容,她所做的每一件事情都是有目的性的,而且为了目的不择手段,但在大家面前却又表现成一个美貌精干善解人意的好人,这也正是她的可怕之处。而男主角就是这所有计划的执行者,为女主角扫除障碍,保护她,是女主角在黑暗里的影子。正如书中所言,他们关系就像是枪虾与虾虎鱼。
本书的美妙,真的只有当你读它的时候才能深切体会到。
《白夜行》读后感
面对,接受,放下?做不到!
痛苦,愤怒,忧伤,无助?为受了伤害的行凶者备受煎熬!
东野深知最深的伤害源自哪里:心灵的摧毁就像一列失控的火车,在皮囊消失之前,拼尽全力想要挣脱命运的束缚和摆布。无尽的白夜只是暂时收留了无路可走的失魂落魄的皮囊,它掩得了罪行一时,却淹不了愤怒一世。
成人间的尔虞我诈勾心斗角早已司空见惯,群体间的利益纷争明争暗夺亦是家常便饭,国与国拼得你死我活伤亡数以百万计最终成为翻篇的历史;可是,成人恃强凌弱加于少小的种种兽行却给人类留下了永恒的污点和难以遏止的后遗症!
沉稳理智如作家本人,亦无法压住心中的怒火,无法沉静面对那不堪的长辈。父母、老师、兄长?这些本该令人尊敬的、可以寻求安慰的最亲近的人,却对孤弱无援的小孩子做出了禽兽不如伤天害理之事!
在《白夜行》中匍匐推进,一路闪过了无数被夺去了灵魂的脆弱的不堪一击的面具。精致诱人的面具下,波涛汹涌着绝望无助愤怒悲痛和失控的挣扎,而艰难行进的读者亦不能幸免于难,背负上了书中几乎所有的不良情绪。
桐原亮司那深不见底的表情,永远刻意与别人保持着距离;还有雪穗那不着痕迹的温和,迷惑了所有爱与被爱者。作者一次次有意无意描绘这种不同寻常的表情,一次次撕扯着旁观者的神经:童真还未及露面就一去不复返了,余生只剩下了躯壳暂时停留人间。亮司和雪穗出于本能抱团取暖,出于本能拼命抵抗伤害,明知自己已是不能行走于阳光之下的行尸走肉,仍然出于本能行走在白夜之中。
作者一直让邪恶占上风,让亮司和雪穗的阴谋屡屡得逞,不是要为他俩出口恶气,而是要让世人明白恶之花结出的恶之果是多么可怕。另一方面,作者又顺便展现了人性的弱点。善良从来不是被侵害的原因,软弱才是真正的帮凶。
善良之心、正义之情几乎人皆有之,但是有的为性命担忧、有的为亲情绑架,有的为利益所谋,有的为名誉所累,挺身而出者往往不及一二。旁观者亦是艰难,总是无法在心里上一道锁,不让良心露面。
本书每一章结尾大都以线索被掐断结尾,每一章除了展示男女主角不露痕迹的手段外,都会有一个本可以逆转局面的知情人打了退堂鼓,一而再再而三延长了真相的披露。
不同于其他说教式的作家,东野就这么把一幅丑陋不堪的血迹斑斑的画卷展示给读者,全然不顾及脆弱的读者也会反胃甚至吐血。可想而知,作者又是以何种痛心疾首的血脉贲张点出了灵魂不能承受之轻。
幸好东野从第四章开始为读者送上了各式小雨,好歹缓和了每一章结尾令人窒息的恐慌气氛。
"雨没有大到需要撑伞,却也悄无声息地沾湿了头发和衣服。秋雨绵绵,灰色的云却不时分开,让夜空露出脸来",这段撕夜的描述让我迅速喜欢并期待着本书中的每一场雨。
我在亮司和雪穗的阴谋中写下雨的默祭"小雨的思絮无声无息:快乐的人继续着快乐,哀愁的人默默收下一路的哀愁。有的人埋头急走说雨下大了。有的人抬头诧问下雨了吗?而我,默然伫立,静候这为我而来的点点滴滴"。
雨一直在倾述,愤怒的心一刻都不曾停下,直至死亡降临。没有了皮囊的束缚,黑暗再也裹胁不了失陷的灵魂,亮司连同他的愤怒一起去了另一个世界。
如果诉说可以解脱沉沦,如果惩治可以减轻愤怒,如果理解可以支撑重生,作者也不用这么煞费苦心一点一滴铺陈近二十年的案情。作者小心翼翼一点点剥开伤口的掩饰,每离真相近一点,污血喷涌而出,近者不能幸免。待到挖出了始作俑者,一切都来不及了,连死亡都拯救不了阻止不了的,案情大白于天下又能怎样呢?白夜依然笼罩着无助的幽魂,愤怒依然顽固地不肯消散。
如果可以,就此埋葬了吧!
白夜行读后感
直到看到快结束的时候,我都希望笹垣能够破解谜团,不过东野圭吾最后还是没能让笹垣抓住桐原亮司。不然白夜行可能也就成就不了经典和高峰。
在第二章的时候,作者便有意用绣有rk布质杂货袋表明亮司和雪穗之间有关联。而在还没看到一半的时候,便隐约能感觉到幕后的那一双手,一只是亮司,另一只是雪穗。我想连我这样反应很慢的人都能看出端倪,看来这本书并非真的只是在表达共生的枪虾和虾虎鱼的精巧作案。而直到最后,我才有点真正明白书名为何叫白夜行,以及亮司和雪穗的话,为什么即使天是亮的,他们也像在黑夜中行走。原来两个活在白夜中的人,从小便是不幸的。原本想着快点把他们抓拿归案的想法,在结尾的时候却没有了。
有些人一辈子都活在太阳的照耀下,也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。其实到最后最想看的是亮司和雪穗的自白。他们最想的应该是从黑夜中走出来吧,只是他们寻找走出黑夜的道路却也是黑暗的。亮司最后牺牲自己的生命,保守了他们的秘密,用最后的一点光帮助雪穗走出黑暗,将他们不堪的童年和一路走来的黑暗全部掩盖。
有一种说法,孩提之时所受的外界环境的影响会伴随一个人一生,一个人的性格和行为习惯的养成和小时候的经历密切有关。反观自身,感觉是有一些道理的。而从这一点来看,小时候生长的环境对一个人的成长影响很深。因此呵护和保护孩子的童年尤为重要。生长在污染的土壤上的花朵可能很美但结出的果实却可能有毒。尽力改善土壤或许是成年的人们应该努力去做的事。万恶总有源。
《白夜行》读后感
刚读这本书时,处于一种懵懂和好奇的交织状态。书中名字繁多但又不凌乱,情节复杂却有条理,可以说读这本书时,是一步一步一点一点给东野圭吾带入他所设计好的圈套里,但又是心甘情愿进入这个圈套里。让我感觉懵懂的正是东野圭吾他那惊人的写作,上一章节和下一章节完全是不贯连式写作手法,但其实你以为的不关联就是真正的关联,读到中间可以清晰的感受到与之前情节的紧密联系,我感叹他的写作方法。让我感觉好奇的是他如何将情节设置的老旧却不老套,他的情节发展的完全出乎我的意料,让我深陷于其中。
老警官,在他身上我看到了城市之光,他们就是城市黑暗中的光,是保卫人民的那束光。老警官追踪多年依旧不舍。在他眼中,他可以感觉到看到种种意外的背后故事,他曾为自己的想法感到荒唐,但是现实的种种又让他不得不接受。他开始知道事情发展下去的严重性,他知道如果不找出虾虎鱼和枪虾就会有很多的人因他们某种保护彼此的手段而受伤,他多年追寻,虽然最终他没有抓到虾虎鱼,但是他知道枪虾没有虾虎鱼也很难再以某种不当的手段生存了。
虾虎鱼和枪虾,作者全书并没有描写他们两个之间的感情线路,但是从很多细节是可以感受到的。譬如,两个人拉手的剪纸和二人对彼此那种扭曲的庇护,再或者是从某种角度考虑,雪穗和亮司愿意做某种不愿意在别人身上做的事情。看到一篇评论说,大概意思就是说雪穗对别的男人不会有性欲,但对亮司会有,亮司对别的女人不会有激情,但对雪穗会有。可以说如果世界上想让雪穗高潮的只有一个人是亮司,如果世界上想让亮司高潮的也只有一个人就是雪穗,他们的爱情不是我们正常人生活中的爱情,是那种灵魂互相救赎的扭曲的爱情。从刚开始我心中会唾骂雪穗和亮司的变态行为,为了自己的利益最大化而去伤害那些无辜的人,但是读到后面我发现可恨之人必有可怜之处。雪穗在青春美好的时光里遭受到了同龄人没有的痛苦,被亲生母亲作为赚钱的工具,身理心理都要遭受到了双重打击,所以她反击,对抗一切对自己不理的人。亮司的家庭表面上和平实质上也已破裂,在看到自己父亲对自己童年玩伴或者说那时爱慕的女孩做出某种变态的行为时,他的心理防线也受到了严重的打击,他恨父亲恨母亲也恨在他家工作的人,所以他杀了父亲。在这个故事情节里我感受到,是现实逼迫他们变成那种让我唾骂的人,我产生怜悯,但是我也纠结于他们的所作所为居然没有被绳之以法,我产生后悔。
就像雪穗说的,我的天空没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借这份光,我便能把黑夜当成白天。我希望以后每个人的天空里就算没有太阳也可以有一盏明灯照亮暗夜里的旅途,但这盏灯不要是扭曲的庇护,是真正温暖的正义的路灯。
《白夜行》读后感
东野圭吾最出名的一部推理小说,并在20xx年被搬上了小荧幕。盛名之下,国庆假期我也拜读了这部小说。
30万字的小说,花上4~5个小时就能念完,不过有一股郁结之情堵在心坎上,久久难以舒畅。类似的感受,若干年前读完安妮宝贝的处女作《告别微安》后曾出现过。由此可见东野先生着实是个具有破坏力的作家。
日系推理小说给人感觉一直是不咸不淡不温不火,着重揭示时代特征和人性挣扎,推理过程反倒不会太曲折,一般前3页凶手必定出场。然后带着各类闪闪亮的破绽告诉看官“我是大boss。”(请参照流星之绊三浦友和出场一幕)。么有了和作者pk想象力和逻辑分析力的乐趣,推理小说也就只能纯粹作为一部文学作品来欣赏了。
白夜行的人物设定和行文线索同日本另一推理小说大师松本清张的名作《砂器》颇为相似。主人公年幼生活坎坷,遭遇非人的磨难。成长道路曲折辛酸费劲心机出人头地。然后身边有一位影子警察锲而不舍的追缉真凶,破案的背后是对人性的探索和救赎。年幼时有过悲惨遭遇的少年成人后大多和社会格格不入,逻辑思维和常人不一样,即便伪装再好,稍有不慎全部报销。机关算尽亦无用,只是越陷越深。不禁让人感叹宿命,许多事是无可奈何天注定。
故事跨越了20年,从70年代的经济高速发展的日本写起到21世纪初为止。可以从各个小章节中明晰辨认出各个时代的明显特征。70年代,经济高速发展,社会及人性都在极度自负和自卑中摇摆。失衡的心态让人守不住道德的底线,纷纷坠落悬崖,害己害人。80年代,电子信息行业异军突起,股市房市大热,中期泡沫经济形成。各类新鲜事物闯进了人们的生活,信息化的加速发展给各个领域的企业也带来了技术和管理上的新要求。90年代,泡沫经济破灭,但遗留下来的奢华风尚依旧残存。各类为年轻女性提供高级服务的行业依旧红火。依附着这些时代的产物,故事一路发展。普通人只有积极应对时局的变化才能在这场游戏中玩的如鱼得水,雪穗和亮司无疑是其中的另类赢家。东野的布局恰到好处,毫不突兀,慢慢推进故事发展,娓娓道来时代变迁。
06年tbs电视台将这部大作改变成11集多拉马,搬上了木九剧场。菜花和山田的表演可圈可点,只可惜编剧把它处理成了家庭伦理催泪弹,使得它雷声大雨点小,收视率和影响力都不及当季的其他多拉马。对比过去的砂器,黑革记事本以及后来的伽利略和流星之绊,这部真是最吃力不讨好的一部。小说改编成剧,选材还是要慎重。