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于无声处作文
“晓风轻摇树尖，掉了，早秋的红艳”。立冬已过，校园里的枝丫褪去了那朦胧的青黄点点，伸出瘦削而遒劲的枝干，傲然风中。于无声处……我想起了史铁生的荒园。
“地坛，要是有些事我没说，你别以为是我忘了，有些事只适合收藏，不能想，不能说，却也不能忘。”
从《秋天的怀念》认识你，地坛也与我伴了三年。你不是一个懦弱、任性的人，你说，你总会看到母亲躲在门后偷偷地凝望你，在你发完脾气后，独自衰坐受怕到天明，你写得那样细腻动情，引人潸然，而谁又能发觉你那颗，掩埋在落叶中，压抑在轮椅下，敏感孤傲而坚强的心呀？是啊，人生中最灿烂的年华就此被定格在轮椅上，那时的决绝痛苦，在每次读到你幽默的自嘲，我都能感到你手腕处脉搏的跳动，一下一下挣在书页上，刺痛眼睛。
与你走进地坛，我常常幻想自己是那个能为你推轮椅的人。然而不需要的，你希望当你自己推转着轮椅时，生命还是能在自己手中向前流淌的。你喜欢听，轮子碾过枯叶的“嚓嚓”声；你喜欢看，当一个人沉浸在荒园中，你能把地坛的四季写成不同的交响，让人诗意真切地临沐在乐声下；你渴望交谈，每日遐想着、记录着，林子里与练歌小伙子的奇妙邂逅。虽然，最后一面截止在第一句饱含希望的“你好啊！”，却使人在忍俊不禁中深深感受到那来自陌生人的善意和缘分。
地坛只是一处荒园，可在你的笔下摇曳生姿地、鲜活明媚地生长着，成为我读书时光里独一无二的风景。
于是我把这本书强烈推荐给了老妈。在那第一个晚上，当我无意推门时便看到了她含泪的双眼，她看得专注，丝毫没有觉察我的动静……不说文笔如何优美，只因那一份牵系在母亲与孩子间的真情，触动了一位母亲最柔软的心底。
回望荒园四季寥落无声，你细细拾掇，为我们绘制了一个斑斓的世界。
于无声处，我仿佛能看到那个身影缓缓转动着轮子徐行，凝望天空，认真地缔造他的文学世界！一个有趣而痛苦的灵魂――史铁生！
爱于无声处作文
在现实生活或工作学习中，许多人都有过写作文的经历，对作文都不陌生吧，借助作文人们可以实现文化交流的目的。那要怎么写好作文呢？下面是小编精心整理的爱于无声处作文，欢迎大家分享。
祖孙间隔了层网，祖母想看清孙女在干什么，却永远看不清，于是那份爱便只得无声。
春雨滴答，默润大地，大地受给，方才回春，得以蕴气。想必此时，两千里外，临沂沂南，乡下小院，亦乎此景，思绪翩跹，忽忆祖母，与我之爱，虽是无声，却盛满情。
一个久在城市中喧嚣环境笼罩下长起来的孩子——我，怎与那些乡下娃儿们相处？甚不易：做游戏，我不如他们身手敏捷；嬉自然，我不如他们胆子大。久了，没人愿意与我一组。我受到如此冷遇，不觉黯然，怏怏归家。推开门，便觉一股温馨扑面。一个背弓着，发有些花白，额上书着时间的印记的慈眉善目的老人冲着我笑着，她便是我奶奶。她拉起我，目光又射出几分焦急，欲问我那绵水心事，又知我不能言，便是无言。我正凝眸无语，一杯清茶递在了我眼前，递茶的`手是奶奶的，是奶奶那双瘦削而又苍老的手，那双爬满了皱纹，纵横起几条又轻又暗的血管的手。手饱经风霜，可那目光却矍铄闪亮，分明给了我无限的关怀与力量。这便是爱，于无声处闪光！
翌日，奶奶并未睡好，只是一个劲儿地催我与小伙伴玩。我硬着头皮，挪出家门，未曾料想那些小伙伴儿竟主动唤我玩。渐渐地，我融入了这个集体。奶奶见了，只是拉起我笑笑，未吐一字，我更微惑了。
每次临别，必是殇，坐在车上的我，不舍地回头看去：立在巷口的亲人一刻未离，痴痴凝望着，奶奶早已泪眼婆娑。瑟瑟微风中，奶奶的身影是如此的瘦小单薄，她何时求过我的回报呢？我的陪伴早已使她欢心。可今日，我担负的东西越来越多了，课业的繁重使我们只得两三年一相聚。奶奶多次至我家，却因水土不服而回。说来也怪，不变的是那份无声的爱。
渐渐地，我意识到了自己曾经的愚蠢，便屡次拨开那张网，终于触到了那于无声处的爱。未来的路再远，我也不怕，因为我不是孤军奋战，而是有许多人，朋友、老师、亲人……在无声处，默默地爱着我。
时光慢慢流，我愿陪您走，回以无声爱，只期细水流，芳华不负……。
于无声处作文
嶙峋绝壁之上，一簇簇洁白，立于无声处。
望着海平线远方寂静的小岛，耳边伴随着船机的轰鸣声和嘶叫的海风声，在炎炎烈日下的小船快速靠岸。
汽笛，风帆；灯塔，浊浪……。
一切都安静，无声。只有树丛间偶尔传来的两三声鸟鸣，就连一向呼啸而行的风也低调下来。我登上这座无人岛开始漫步，探索。
路，是人走出来的。依照鲁迅先生所言，我便开始“伐竹取道”，这无人岛上，实在没有路可以言，遍地爬满了荆棘，一不小心就会留下一道血色的划痕。在吃了几回苦头之后，我走得很仔细。小岛并不大，在沙滩上随意走走，也就绕了一圈。但是由于这崎岖的山“路”，我走了半天仍不见有下山的趋势。
随着高度不断上升，我感觉太阳仿佛就在头顶。都说海边的阳光最毒，我的脖胫、后背已经烤得通红。四周仍旧寂静得听不见一点儿声音。林子也渐渐稀疏起来，连鸟也消失了。
我艰难地翻过一块巨石，就像来到了一个新的世界：在山的另一面是近乎垂直的断崖！在石壁上生着一片接一片的白色低矮植物。在烈日下反射出耀眼的'白光，我被这眼前的景象所震惊。
那是多么纯粹的白！在这岛上无声的立着，如同严冬的雪一样静谧，好像已经恭候我多时。我一路无声前行，他们也同样无声地等待着我，我寻了一处落脚点从悬崖上下来，静静地欣赏。
在这个世界上，有太多太多的杂音，丝竹悦耳，却分了心神。做一次无声之旅是多么难得。看着眼前的梦幻，我忽然明白了。
每个人都在前行，有的半路折退，有的误入歧途。只有把自己置于无声中，才能听见自己的内心，才能像这无声的白，屹立在悬崖之上，风吹、雨、日晒都不倒。
回到家中，我马上查那抹白色的由来，一番周折，终于查到了。
许久以后的某天，路过喧闹的街，看见花店里一个绿色的身影，我忙询问是否是那个名字，得到肯定后，我不禁感叹，随后摇头离开。
于无声处作文
从现象级的国产剧《潜伏》开始，近些年“谍战”成为电视荧幕上最火的题材。考虑到这一类型的国产剧佳作频出，可以说谍战剧代表了当今中国电视剧最高的制作水平。
由高满堂编剧、阎建钢执导的《于无声处》，在谍战题材上的新意是“新视觉现代国安题材”，“新视觉”这种唬人的措辞我们不吃，但“现代”两个字确实吸引人。要知道，近些年的谍战剧多是年代剧，《于无声处》最大看点是如何把国安题材放到建国后。
有媒体把《于无声处》叫做中国版的《国土安全》，这其实是非常有趣的一个对比。同为国安题材的美剧《国土安全》，是近些年最优秀的美剧之一，现任美国总统奥巴马也把它当做沙发剧。《国土安全》的最大魅力，是它把谍战和反恐题材，巧妙地融入了当下的语境中。在剧中，cia的精英们在美国和全球范围内游走，伊拉克、伊朗、阿富汗，直到欧洲和美国本土。如果有所谓的“新视觉现代国安题材”的定位，那么《国土安全》是毫无疑问当得起的。
那么，问题来了。《于无声处》真的是中国版的《国土安全》吗?恐怕要让谍战剧的粉丝失望了，它非但不是，而且和什么“新视觉”、“现代”距离极远。事实上，谍战、反恐在《于无声处》是次要的存在，故事的主线更像是一个爱情故事。
和夏雨主演的《我们的八十年代》，或者郭晓冬主演的《工人大院》一样，《于无声处》更像是一部工人题材的爱情剧。整个故事发生在一个工厂里，尽管时代上它发生在“现代”，但是你可以把工厂理解为穿越剧里的皇宫，这是一个封闭的、独立的故事背景。所有的故事和人物，都像是云端的存在，不具有起码的现实关联性。
在《于无声处》的军工厂里，所谓的“现代”其实只具有时间上的意义，它与当代下的现实没什么关系。在胡军扮演的马东身上，时代的烙印局限在国产大厂上，在这个封闭的背景下，有限的几个人在发生爱情和斗争。至于马东作为国安特工，反而更像是一个功能性的身份，只有在剧情需要冲突时，它才被拎出来使用。
与其说《于无声处》是谍战剧，倒不如说它是工厂爱情剧。剧方一方面在放大“现代谍战剧”，另一方面又受限于题材的特殊性和敏感性，谨慎地在审查规则之下如履薄冰。此剧的总制片人隆晓辉说，“如果对国安工作进行全景式展现，反而不合适，而如果夸张地表现反间谍的工作，也很容易让观众对反间谍工作产生误读。”你看，这就是“现代+国安”带来的问题，我们能体谅监管带来的尺度压力，但也不能接受挂着羊头卖狗肉的国安题材。
在谍战剧泛滥的今天，《于无声处》把时间放在了建国后，这当然值得肯定。但是更严厉的监管带来的压力，和剧作者薄弱的创作能力，都让“现代”两个字无法落到实处。至于中国版的《国土安全》之类的宣传和评论，我们只能呵呵一笑：别逗了。
于无声处作文
风，吹绿了初春的些许生意，吹红了浅秋的淡淡温红，卷走了盛夏的层层热气，又卷散了严冬的漫漫白雪。我感受着每个季节的风，也都能莞尔一笑。因为我知道，在心中的那座避风港中，有你温暖的微笑，在通往漫漫未来的人生路上，我始终能感受到从我掌心传来的暖意。它也仿佛是风，却无声又轻柔，温暖而不沉闷，帮我融化心中的坚冰，给我吹来一树繁华。
忆儿时，你的守护与温柔。
那时的风也曾寒冷和带有冰霜，可我稚嫩的眼中也似含着春天的童话。在布满白花的树下，总有一个挺拔的身影，虽一语不发却笑意吟吟地向这边张望，当你发现人群中瘦小的我时，眼中的温暖直传到我的心间，也驱走了这严冬的寒冷。你无声却轻柔地牵起我的手，将沉沉的书包扛到肩上，面不改色的笑意也早已如萤光映雪般照在了我的心上。你虽不常与我言语，却仍能提前准备好氤氲着我喜爱温度的热水。也曾惊诧于你的神通广大，却总是无心留意你的喜怒哀乐。我竟没有发觉，那时我对你说的话也如刺骨入身的寒风，刮过你的心，使我们的关系逐渐不再如从前。
念如今，我的倔强与轻狂。
又一次摔门而出，抛下门后母亲的哭泣与你眼中的失望，我又踏入了无边的夜色中。独自漫步在布满星辉的夜空下，心中一片迷茫与灰暗，残存下的只有对自己的厌恶与自责，却也讨厌你们的唠叨与指责。不知不觉中公园中的光亮无情的熄了，夜晚也露出了它原本的样子，本就怕黑的我心中全是害怕与慌乱，月色苍白无力的显出我的孤独与恐慌，不免回想起那间温暖的屋子，和父母温暖的微笑，眼中溢出泪水，砸在了地上，漫到了心里。身后忽然响起了一阵忙乱的脚步声，我惊恐地回头，却透过泪水模糊地看到了你。那一瞬间虽是在夜色中，不知怎的，我仍能清楚地望见你头上的汗珠，苍白的脸色，以及未穿外套而裸露在外的手臂。秋天的风吹来了萧瑟与凉意，也拂干了我脸上的泪痕。当我回到家时，只察觉到了手上的余温，目中也只能望见你眼中的血丝与疲惫。泪又一次涌出，只因我才意识到，你已经老了，却仍能做你女儿那个勇敢的守护者。
盼未来，你仍能同我一起。
终会是一年微风过，吹来春天的清新，漫入你的眼间，未来的我能用我的守护来伴随你，你也能微笑拍拍曾叛逆的我，我能同你走在人生的路上，你也能沉默无声的陪我泛舟在河上，摇起船楫，相视一笑，用宁静的心在亲情的河上穿梭。
爱，在清风内，在心底间，在无声处。
惊雷于无声处作文
“有话则短”，是不走寻常路、避免无谓的重复之意;“无话则长”，是在众人觉得“无话可说处”独出机杼、充分表达己见，在众人无所发现处有所发现和思考。需要注意的是，“有话则短，无话则长”如果流于表面，不管有理没理都要对着干，那就不是“个性的彰显”而是另一种盲从，不是“创新意识的闪现”而是另一种重复。
作文题的命题思路延续了江苏高考作文数年来一贯的风格，学生易于上手;材料的开放性既引领不同层次的考生各显神通，也利于考生选择自己擅长的文体写作;材料本身既有内在的辩证性，又指向“个性的彰显”和“创新意识的闪现”，引导考生辩证地看待问题，在此基础上发展个性和培养创新思维，对考生的人生成长有积极意义，体现了鼓励创新、彰显个性的时代特点。
【优秀作文】。
《庄子·齐物论》里风吹万窍，声音各异，有呜咽声，有的像鬼哭狼嚎，也有动听的沉吟，“吹万不同”，可风一停，就没了声音，死气沉沉。这自由的风来得真好。一如自由的说话，别人无话可说处，你依然有话要说，也许是个性的`彰显，也许是人来疯，也许是不相信皇帝真穿了新装的质疑，又或者，是创新意识的灵光一现。有多少张牙舞爪的另类，也就有多少“老鱼跳波瘦蛟舞”的诗意，断不可少了这份自由。
别人无话可说，或许后知后觉，不及你聪明。或许是大家畏惧权威，如童话故事里看皇帝的新装，心知肚明，不愿发声，装糊涂。我们这个民族，似乎尤为喜欢沉默为金、韬光养晦。按阿城说法，大概老庄孔孟中的哲学，都是老人做的哲学，我们后人讲究少年老成，与此有关。那么，若为真理而发问，乃至质疑，这种个性的彰显，就是不畏权威，是“吾爱吾师，但吾更爱真理的”的执着。但是，若一味为问而问，为说而说，彰显个性，便成了张扬个性，是叛逆，是青春荷尔蒙的旺盛，是刷存在感，标新立异。这样的人，如今多了去，网络上随处可见暴跳如雷的键盘侠。许多讲座提问环节，多有怪异的问题，言之无物，不知所云，却赚足了眼球。
可我们不会因噎废食，依然宽以待之，由他们各抒己见，因为，不把渠道堵死，才会有精彩之语，才有创新之见。
而创新之人，有时也是彰显个性之人。创新意识，有时也闪现在愣头青的张扬里。今日之彰显，是他日的独树一帜;今日之叛逆，是明日的不落窠臼。木心说：“凡是伟大的，都是叛逆的。”
就像黄遵宪写诗：“我手写我口，古岂能拘牵。”他的创新，难免遭人讥讽，可他不在乎。昔日义玄禅师，别人讲的他不这样讲，越发显得他是野狐禅，被骂得扫地出门，好不凄惨。正所谓“一路行遍天下，无人识得，尽皆起谤”。后开临济一宗，法脉延续最久。当年马云四处游说，描绘网络购物的愿景，也四处碰壁，看上去更像是一个歪瓜裂枣的笑话。一以贯之不易，独辟蹊径真难。他们的个性、叛逆，是创新最初的倒影，可是，未能修成正果前，只是另类罢了。
可是，我们看见多少中规中矩的标准，扼杀了个性，也扼杀了创新。王国维在《人间词话》里说：社会上之习惯，杀许多之善人;文学上之习惯，杀许多之天才。多少有棱角的后生被磨得合乎所谓的规矩，少有创见，没有创新，察言观色，人云亦云。龚自珍诗说“不拘一格降人才”，这诗现在依旧不会过时。有人曾批评如今的年轻人暮气沉沉，没有朝气，批评得对，可是，什么环境促使年轻人特有的蓬勃朝气日渐稀薄，更值得商榷。否则，未来的年轻人依旧暮气沉沉。
《一代宗师》有句台词我很喜欢。八卦掌掌门人年事已高，承诺退隐，说：“年轻人要出头，总要给他个机会不是?”世界是属于年轻人的，年轻人要出头，不妨就给他们个机会吧，彰显个性，锐意创新，由他们造反为王去。
于无声处作文
电视剧《于无声处》在完全没有一线当红偶像演员的条件下迅速成为街谈巷议的热捧电视剧，各大论坛和网站也对其赞赏有加，我也跟风在周末花时间点开了第一集，没想到一发而不可收拾。美剧般的剧情发展节奏让人很难按下暂停键，我在两天之内便看完了目前更新到的第十三集。
好看!
也可能是我看电视剧比较少的原因吧，我觉得《于无声处》无论从剧情、演技还是制作、剪辑方面都是属于国内比较走心的作品，从它前期鲜有的宣传造势也看得出这部作品对自己质量和内涵的信心，用不着为了赚钱先使劲吆喝。更难能可贵的是，这部被简单称为“谍战剧”的作品其实将“谍战”这个题材升华到了新的高度，让人耳目一新：首先，它摆脱了战争中反间谍的老旧题材，转而指向改革开放后和平年代的国防军事机密安全，令人耳目一新;其次，它将时间跨度从普通谍战剧的“一年半载”拉长到了三十年之久(虽然后面还没看到)，情节更为饱满;最后，也是让我最欣赏的一点，《于无声处》将谍战剧中很巧妙地融入了喜剧、悬疑、爱情、犯罪(甚至还有点儿动作)，让观众在跌宕起伏的故事情节中可以稍作喘息，各取所需，节奏感的把握令人拍手称赞。
提到谍战剧就不能不去提最早最经典的国内谍战片《潜伏》，潜伏的编剧和孙姚两人的演技一直是这部老牌经典中的精华部分，但《潜伏》最大的不足便是场景太小，镜头太窄，让人一看就是在摄影棚拍出来的，不敢放远景。《于无声处》大胆地将大量八十年代的场景和道具搬到了比较广的镜头里，虽然无可避免地出现了大量穿帮镜头(满街的高档轿车和家家户户的空调室外机最为显眼)，但是瑕不掩瑜，这些瑕疵几乎没有对作品的整体效果产生任何负面作用。而且，除了这些难免的穿帮之外，其他道具大到横幅标语，小到桌椅板凳，无不复刻了改革开放初期的中国面貌，制作之精良足见剧组之用心。
十三集过后，我对后面的剧情更加期待，尤其期待现代戏的部分。我从来不去看剧透，也无心在这里透露前面的剧情。有时间跨度的作品对演员来说挑战不小，尤其是三十年的心理变化对演技是极大的考验，如果演员给我们的感觉是几个月拍出来的，那对于演员和作品二者而言，都是巨大的失败。
于无声处作文
不会说话的事物，或许更加具有魅力。它们会在无声中唤醒人的思维活动，发觉一些被藏在角落里易被忽视的奥秘。
暑假，我同父母重返久别的故乡，路上是一声又一声的“谆谆教诲”：不够努力、不够细心、太浮躁……我试图调整好心态，抛弃当前的困扰，寻找心灵的那个“荷塘世界”。这算是逃避，还是自我释放？远离了城市的喧嚣与嘈杂，漫步在田野的小路上。我徒步登上一座小山丘，想饱览这自然带来的风光。
山路崎岖而又充满趣味，路边绿草如茵，野花正在星星点点地开放。山顶是一个老池塘，旁边立着一棵枝繁叶茂的大树。依稀记得儿时常到这里玩耍，爬上树摘板栗吃；偶尔遇到正在蜕皮的蛇，心中小有紧张却又习以为常。
我缓缓地走近他，他察觉到了我。端详已久，发现他是我幼时住老屋子旁的邻居。他笑着朝我挥了挥手，示意我坐下。我看着鱼竿和旁边的水桶，心中充满着好奇与期待。他把鱼竿递给了我，“学学钓鱼吧，是需要安静和耐心的。”我接过鱼竿，学着他的样子默默地等待着。池塘里的水格外清澈，没有一丝波澜。我们被群山包围着，大树被微风吹拂着，大自然的轻微动响被宁谧笼罩着。十分钟、二十分钟、三十分钟……我细细欣赏周遭的风景，尽力保持着耐心与沉默。曾几何时，我拥有了这静下心来欣赏的山间风光？我不知道。但当我的第一条鱼上钩，欢跃地跳出水面溅起朵朵水花时，我明白了：一切，皆从这里开始。
山间宁静，大自然不会对人言语，却能给我启迪。风，一如既往地轻拂着；花，一如既往地盛开着；故乡那熟悉亲切的风光，却令我心如止水，忘却生活的压力与苦闷。
有多次，也许会因为没有收获，没有进步，而觉得无辜的时光都变得面目可憎。但一切都不白费，付出终有收获，或早或晚，且等它来。
于无声处作文
大智不群，大善无帮，何惧孤步，何惧毁谤。
――题记。
桌上有半杯水――这是事实。
桌上只有半杯水了――真可惜。
桌上还有半杯水呢！――我看见了你的微笑。
不易改变的是这个世界，可以改变的是你的心态。面对同一扇门，有人悲观于门内的黑暗；有人乐观于门内的宁静；有人悲观于门外的风雨；有人乐观于门外的自由。你要有梦想，回报祖国的大志向！不跟风，不动摇！
在月色之下，一盏灯，一支笔，一个我，于无声处……。
真正的智者大多不会是成群出现的，真正做善事的人没有人帮助也一定会做下去的。在自己选择的道路上，我不必害怕孤独寂寞，也无需在意旁人的闲言碎语，只要倾听自己内心的声音，沿着追求的方向坚定走自己的路，便无悔了――“大智不群，大善无帮，何惧孤步，何惧毁谤”。汉有关公“玉可碎不可毁其白”；晋有陶渊明高挂衣冠后作《归去来兮》；一草一木皆有其本心，何须美人来攀折？心之所向，即为本心。试着向那个关在黑箱里的自己问一句：你需要什么？得到的答案或许告诉自己心为何向。
梦想一直都在这里，或是一棵虬枝盘旋的古树，或是等待一冬的新芽。宠辱不惊的立于此处。
我到人间走一遭，为的是不朽的光辉。
我将用我手中之笔，乘一叶扁舟。去那承载了诗与远方的梦想……。
于无声处作文
有时，无由的便觉尘世太过喧闹。
那街上人来人往，那路上尘土飞扬，那坊间灯红酒绿，那心中欲望横流......
这熙熙攘攘的人群在忙碌着什么？
自己为什么在这人群中随波逐流？
总有一种梦境或是说幻境，蒹葭苍苍之中，一叶扁舟之上，一女子素衣而立，一支竹笛横在唇边。而我静静得站在岸边，只听天籁不问风月，只做远观不做近玩。在路上，困顿之时，这梦境那怕只留片刻，心也会暖一些，阳光也会明媚些。那静候的片刻，只是为了淡薄心中的愁闷，而不是停下。
人浮尘世，烦劳苦楚，无法躲避、无法逃离。即便深山古刹也会有尘埃落下，青灯相伴也只是为了修心，而不是为了逃离。禅是喧嚣中内心的寂静，是于无声处听花开落、云卷云舒。
于无声处让孤独凌乱的心淡泊宁静。
捧一本书读几行字，呷一口茶，心就不会再飘浮。这时，于无声处，你会看到很远的世界，你不会再为没有去过远方而黯然神伤。
拿一支笔蘸满墨色，把心中的抑扬顿挫写下，这样，心就不会再漂浮。于无声处你自会有一个黑白分明的世界。
独坐幽篁、静听松风、举杯邀月、浅吟低唱，让自己的心合十，于无声处悟道听禅。
路上，别放弃了梦境。
挥去凌乱，面对尘世，于无声处，打开那扇面向大海的窗——窗外春暖花开！
于无声处作文
人生于世，不甘平庸是常态，向往轰轰烈烈是自然。总有人希望一生跌宕起伏，享尽大起大落的荡气回肠，惟其如此，方可不枉于世间行一遭。
殊不知，平平淡淡是生活的常态。开疆拓土、战功赫赫的霍去病，远没有于敌营直取敌首的惊险刺激，更无战局危难之际以一己之力力挽狂澜的豪情满怀，他终日凝望黄沙漫漫，心中考量着军需供给，做下每一一念之差即满盘皆输的决定，想来，追慕之人难免感到失望，毕竟他也不曾想到大将的生活竟然不是日日刀光剑影。
此外，再苦涩难忍的苦难折磨，人若受住，其实也不过平平淡淡。阳明先生怒斥刘瑾为权奸，被贬龙场。身处蛮荒未开化之地，瘴气笼罩，也曾有京官来此失足坠崖却无人敛尸。但是再苦再难，生活也要继续。阳明先生躬耕于田，以当地风俗教化百姓，并得悟大道。看似酸涩苦楚的浓烈背后是平平淡淡的日常琐屑。想来，向往之人难免泄气，毕竟阳明先生的日常必然是琐屑的柴米油盐酱醋茶。
但是，生活是世界的肉身状态，它保存着世界的气息，记录它变化、生长的模样。一切平平淡淡的背后，却有着历久弥新的轰轰烈烈，只不过此等浓烈不再是生活状态上，而是心灵层面的丰富自足。
哪怕在看似索然无味的千篇一律生活中也能看出大人格、大光辉。从胡适先生深夜里不愿惊扰他人而少洗一次热水澡，到沈从文在下放期间给表侄的信中写道的“风雨中水淹了屋，我在屋里打个伞，很好玩啊”，这寻常中却让人感到了不寻常之处。诚如是，一个怀有赤子之心的人，即使生活波澜不惊，也能活得别有韵味。
生活是无声静默的，但是人心是其殷如雷、自有回音的。于无声处听惊雷，是两颗心的挨近，是一棵树去摇动另一棵树。
在如今嘈杂纷扰的信息爆炸时代，具有导向性的节奏指引，容易让人迷失在言论的漩涡中。越是这样，我们越要学着提高自己的倾听能力。不过，不是用于倾听生活的浅层杂音，诸如追求刺激的极限运动、为求新奇的解压大法，不是反对什么，而是这些远远不能填补你内心因失语而起的空洞。于无声处听惊雷，我们还在修行的路上。
于无声处作文
开篇第一段的环境的描述，简直太细微了，每读一句，脑海里都出现一帧画面，仿佛身临其境。整体布局感觉特别圆满，特别巧妙，故事情节跌宕起伏，人物关系错综复杂，又环环相扣。尤其是捶腿的动作，从头至尾，就像一条线，把故事串联得严丝合缝，纷繁复杂的剧情就这样被一个人娓娓道来，让读者感受到前所未有的畅快。
从一开始，我就感觉到许宁给师父捶腿绝对不是单纯的捶腿，一定有着某种意义，从他每次都能准确判断其他人的心思和行动，这一点能看出来他绝不是平庸之人，让我觉得这个人不简单的最明显的细节就是，他每次都能在别人进来之前迅速躲藏起来，这么敏锐的反应能力，让我断定他一定是个隐藏的高手，果不其然，一切都在他的掌控之中。
还有一处细节描述让我感触特别深刻，就是他师父误以为这个徒弟是忠心耿耿的时候，想要一个眼神对视，却没能如愿。我猜测一定是许宁刻意避开了。俗话说，耳听为虚，眼见为实，人的声音和动作都可以很好的模仿和隐藏，唯独眼神最容易出卖内心。所以，当我们在怀疑一个人的话是否真实的时候，总是要求对方，看着自己的眼睛来说。
故事给人最大的舒适感就是，岳庭玠重伤以后躺在那里从头到尾都不能开口说话也不能动弹，这是坏事做尽的恶人遭受到了该有的报应。对于一个泯灭人性的坏人来说，死是最轻松的惩罚，让他这样受尽屈辱和绝望地死去，才能缓解人们对他的痛恨，所以，这一点是我们所有人的共鸣。现实中我们总是很难如愿以偿，哪怕如今是法治社会，也无法让所有坏人都得到应有的惩罚。所以，唯有书中的故事，能给人些许慰藉。
许宁是以一个受害者的身份站出来谋划这一切，所做之事，哪怕是背叛师门也是惩奸除恶的正义之举，他之所以能够成功，最重要的是他找对了合作的方式，给了对方足够的安全感和利益，只有互惠互利，才能达到共赢。这个道理无论什么时候，都是非常实用的，大到国家与国家之间的合作，小到人与人之间的往来，都是如此。要换位思考，彼此信任，在不损害对方利益的前提下，实现自己最大的目标和愿望。
写到这里，我特别想要感慨一下，虽说这篇故事里的女人，最终结果还算是令人欣慰。但她的命运也是极其可怜。之前读过的那些故事里，仿佛女人的命运都是很凄惨的，她们或是依附男人，或是沦为杀手，或是为情所困……总之，就是没有一个女人是能够主宰自己的命运的，不知道是因为旧社会里的女人生来就是如此，还是作者以男性为主的角度来刻画了女人的形象呢。
于无声处，这个名字取得真好。躺在那里不能动弹不能说话的人，是为无声，坐在旁边捶腿的人，悄悄地谋划了一切，更是无声。虽是通过人物讲述出来的剧情，一点都不比真实发生的剧情逊色。特别是文末的环境变化，与开篇的描述相互呼应，整个故事的大环境，就是一个此时无声胜有声的场景，于细微处见大智慧，于无声处听惊雷。让读者的心，仿佛经历了无数次波澜起伏，最终又慢慢平静下来。这便是整篇故事的绝妙之处。
于无声处作文
黄昏，我搭上一辆中巴，找了个靠窗的位置坐下来。
我拿出手机，准备打发这近一个小时的百无聊赖的旅程。但不一会儿，我被前排的两个哑巴吸引住了――他们在用手语热烈地交谈，大幅度的比划动作伴以丰富的表情，让我相信我“听”到的是最有趣的一次聊天。
靠窗的哑男孩20岁左右的样子，容颜俊秀；穿黄大衣的哑巴好像是他的父亲，又好像是他的哥哥，说到尽情处，亲热地揽住男孩的肩膀，拍了又拍。他俩挥舞着手臂比划的时候，我发现那个男孩的左手仅有拇指和食指两个手指，手掌也斜斜的只剩下一窄溜儿，像是劳动中受的伤害。穿黄大衣的哑巴的左手只有一个食指，大拇指又弯又小，像是天生的残疾。
夜色已浓，车内光线昏暗，我抬了抬眼睛，朝前探了探身，想弄清“黄大衣”哑巴的手到底是怎么了。可能我的眼神过于专注，靠得又太近了，“黄大衣”警觉地回头看了我一眼。我一惊，马上报以歉意的眼神与一笑。他见我并无恶意，也冲我开怀地笑了笑，就转回头接着刚才的话题继续比划开了。
投入。
说起来，再没有人比车上密度更高的人群了，摩肩接踵、亲密无间，看了让人感到温暖，好像一家人似的。但事实往往是谁也不看一眼，交谈更是不可能。此时，这对哑巴的交谈便是车上唯一的风景。
车到某站时，男孩站起来，笑着用右手和“黄大衣”击掌而别，然后跳下车，消失在茫茫夜色中。
原来他俩不是一家人的，也是陌路相逢人。
于无声处作文
空旷的大殿里，一切静谧无声，在幽幽的香火缭绕中，时光仿佛静止，金色的佛像，端坐在庙的中后方，以他那慈悲的眼神注视着前来朝拜的众生。一切都在肃穆的气氛中定格下来，成为我心中无法忘记的一段回忆。
我去过很多寺庙。坐落于深山之中，那映衬着青葱山林的瓦红色屋顶，及檐头精美的装饰，一眼望去，心中的神圣之感油然而生。告别了都市的喧嚣，我们一家人开着车在山中奔驰，也不一定要去哪个地方，只想让自己浮躁的心灵在大自然的宁静中沉淀下来，但是不知不觉就到了这个地方。
这是一个规模很大的寺院，朱红色的大门，金色的雕饰，广阔的大广场，还有尊严的庙宇，凭依着青山，在湛蓝的天空下构成一副和谐而又充满神秘的画卷，这里确实很安静。大广场上，几个尼姑在小池旁拿着书轻声的谈论着什么，一个尼姑在不远处洒扫，仅有轻微的“沙沙声”。我信步走到寺庙的门口，一个老尼姑双手合十端坐在门旁，披着红色的袈裟，她见了我，示意让我留下，把我的手轻轻抬起，她对着我轻声说了一段话，具体是什么我已忘记，但她那平静淡然的神情，从容的谈吐，着实让我那原本激动不已的心安静下来了。
我跪坐在垫子上，面前是庄严的.佛祖像，我恭敬的、深深的俯下身来，双手合十，拜了一拜。低下头的那一瞬间，心中浮现出小时候外婆带我去拜菩萨的情景，我一直不解，外婆为什么执意要我安静，她总是肃穆地拜了几拜，求佛祖保佑。从前，我还嘲笑她封建迷信，可现在我知道了，在这神圣的气氛之下，浮躁、焦虑、激动的种种情绪会一扫而空。有的只是一颗冲去了污质、十分澄清干净的心灵。鸟雀也似乎被气氛感染，竟也一声不发，此时此刻，唯有佛祖与在我面对面地交谈。
爱于无声处的散文
世界上有很多平凡的人，但是绝没有平凡的父亲！
当你站在山峰脚下时，你会感受到山峰的雄伟与肃穆；
当你站在海边时，你会感受到大海的深沉与浩瀚；
当你站在清晨阳光里的时候，你会感受到阳光的温暖与柔和；
那就是父亲的样子！
不知道多少个日出日落，我们不在喜欢在父亲的肩头玩耍，而是喜欢像个大人一样的跟他理论那时我们自己的道理。
也不知道又有多少次花开花落，我们已经离开了父亲的视线，长久的离别换来的却是沉默，我们竟以沉默来互相打招呼，我们变得熟悉而又陌生。
也不知道春秋轮换了几回，每次见面时，父亲都不一样了，行动慢了，背也弯了，健忘。我像个孩子一样哄他吃饭，睡觉。
就是在这样的不知不觉中，时间的痕迹也慢慢的在父亲的身上显露了出来。头发白了，皱纹深了，开始步履蹒跚。当他还以为可以像以前一样抱抱我们的时候，其实他的手里拿起的只有他的拐杖了。
父亲的每一根白发，都是在诉说这他以前为这个家庭的忧愁。
父亲的每一条皱纹，都在显示着他以前是怎样让我们快乐的成长。
父亲的每一次蹒跚，都在抗争着时光，彰显着他逝去的青春。
然而，我们离这个老人越来越远，见他的次数也是越来越少，偶尔的'电话也是匆匆挂掉，当他颤颤巍巍的要去拥抱他的孩子时，一根小小的拐杖却成了他最大的羁绊！
可能时间，对于我们来说的青春，是金钱，可是，在一个逐渐老去的父亲眼里，时间是与孩子相见的次数。
他会希望时间走的快一点，那样他可以很快的就见到他日思夜想的远方的孩子。
他也会希望时间走的慢一点，那样他可以跟他牵肠挂肚的孩子多呆一会儿。
时间对于一个老人是多么重要！
可是，朝阳最后也会是夕阳。
但是，只要黑夜还没有来临，他就一直温暖着这个世界，照亮着这个世界，从第一缕阳光到最后一丝余晖！
只是，我们离开的太久了，该回去看一看了，有一个满头白发，步履蹒跚的老人在轻敲这拐杖反复的计算着我们离开的日子，推敲着我们回来的那天！
回去吧，拥抱一下父亲，道一声：辛苦了！
于无声处作文
当我徜徉于早春寒露的草叶时间时，总在心里想着夏日沁脾的荷香；当我穿梭在金秋的红叶间时，总在心里想着降冬时屋檐下可爱的冰柱。我总是这样贪婪地幻想着，希望把我爱和爱我的东西全部都集结在我身边，只是除了那道令我魂牵梦绕的家乡菜，可它又总于无声处霸占着我心中的一隅。
闽之小城，依山傍水，自然总少不了些许或粗或细的吃食，外乡人总是固执的认定那里只有雷茶、烧卖……却一点也不知道，那道令我着迷的韭菜包子。
每次回到故乡，外婆总会为我好好蒸上一大盘韭菜包子，因为她知道我爱吃。其实我以前对于它的喜爱并没有像现在这样痴狂的地步，只是随着我年龄的增长，功课繁重，回家的机会少了，总是隔上好长一段时间才可以见到外婆外公，才越发感到它的美味。
韭菜包子样式简单，造型可爱，陷是亮晶晶、翠绿翠绿的，总夹着一团团猪肉的红，它的做法简单，却又异常耗时，每次回家都能看到外婆坐在圆圆的餐桌旁，一板一眼给我包韭菜包。手指间的一压一按，那样的灵巧却又让人看了心安而有力。好不容易把做好的韭菜包放上蒸笼，外婆才终于得了空闲，在洋溢着米粉香和韭菜香的厨房中，我看着外婆不住揉捏着酸痛的肩时，我心中难免有些感伤，走过去挽起袖子，用我那还不够结实的手为她揉肩，在氤氲的水汽里，我看见的是她那苍白的头发和日渐佝偻的背影，我的眼在弥漫的水汽中模糊了，轻声说：“婆婆下次别做那么多了，太麻烦人了。”可婆婆总是说：“哎呀，傻丫头，哪会呀，这道菜是你最喜欢吃的，做起来一点也不累人，别担心哈！”我几乎有些固执的说，：“婆婆，别做了，实在不行，下次回来的时候，去外面买点吃就好了。”外婆用她那有些苍老的手握着我的手，转个身对我说：“丫头呀，外面做的哪有家里做的干净，自己孙女吃的不能马虎。”水汽氤氲，外婆的笑是那样的温暖，于无声处滋润着我的心，让人安心而有力。
后来妈妈也在超市买了米粉、韭菜，累得腰酸背痛，却总做不好，味道远比不上外婆。是家乡的水更好吗？其原因总说不清，我不知道外婆究竟有什么魔力，可以把平凡的菜做成我心中永恒的记忆，总于无声处提醒我，对那乡那人的记忆。