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做菜技巧知识
可能很多人都知道做饺子馅时要加水，这样才能够让饺子吃起来更加鲜嫩，其实除了加白开水之外，还有一种非常好的水，不仅能够保证肉质的鲜嫩，还能够去除肉类当中的腥味，它就是花椒水，所以拌饺子馅时加点花椒水真的是一个不错的选择。
2、蚝油正确用法。
可能之前做菜的时候，大部分人都只会用食盐和味精，但现在越来越多人选择用蚝油了，只要是蚝油不仅能够提升菜品的味道还不会掩盖本身的口感，不过蚝油的用法可是非常讲究的，腌肉的时候加入蚝油能够让肉吃起来更鲜嫩，但炒青菜的时候，最好是快出锅的时候加入，因为蚝油受热时间太久就会失去了它本来的作用。
3、炖牛肉或羊肉都需要提前浸泡。
想要牛肉和羊肉炖出来好吃，一定不能临时烹饪，将买回来的肉类放到清水里面加入白醋浸泡3个小时，这样才能够让血水清洗干净，还能够减少其中的腥膻味，而白醋是能够加快血水清洗的速度，所以这一步千万不要忘记了哦。
4、煮海鲜的诀窍。
对于水煮海鲜来说，一定要记住是热水下锅，因为冷水会导致肉质收缩很严重，最后导致煮出来的海鲜变柴，没有什么口感。
5、煮好喝营养的骨肉汤。
在秋季适合进补的季节，最适合的就是喝汤了，要说平常汤类当中最有营养的就是骨肉汤了，那么在煮骨头汤的时候，千万不要中途加入冷水，温度土壤下降可能就会造成蛋白质和脂肪迅速凝固，影响到整锅汤的营养和味道，要是刚开始汤汁加少了，中途应该加热水为好。
一般在炒荤菜时候，可以在出锅前加点酒和白醋，这样就可以让整道菜变得香喷喷的，吃起来也会更鲜嫩，要是在炒青菜的时候加点白醋，不仅味道更好，而且营养也好，因为白醋能够对蔬菜里面的维生素起到保护作用。
CPA知识点记忆技巧
cpa知识点很多，对于很多多考试来说记忆这些知识就是一大难题，章节目录记忆法，是一种比较实用的记忆方法。可以有效的把要记忆的知识点记住个大概。下面小编给你带来关于cpa知识点记忆技巧，希望对你有帮助!
大家在以前的学习生活中应该有过这样的体验：当你和同学讲解一道题时，这道题你会记忆非常深刻，甚至在某些模棱两可的地方，在讲解之后也会豁然开朗，这是大脑在讲解过程中高度集中的无意识记忆。所以在cpa备考中也可以采用这样的方式，如果没有一起备考的小伙伴，也可自己对着空气讲解一遍，效果也是一样的。
有科学实验证实：当一个人长期学习一门科目，由于具有相同性质的材料对脑神经的刺激过于单调，学习效果会大打折扣，大脑也由一开始的兴奋状态转为抑制状态。也就是我们常说的头昏脑涨，注意力不集中的情况。所以这种过犹不及的.事情还是不要做，避免单科长时间学习，把偏理解和偏记忆的科目交替学习效果更好。
cpa知识点记忆技巧—对比记忆法
在生活中我们也能够发现，企业之间拖欠账款是正常现象，在市场经济中的企业，既是债权人也是债务人，债权和债务都不能单独存在，所以当学习时涉及到债权、债务的内容，可以换位思考、对比着记忆。
以前我们就曾经说过，如何判断自己学好了一科注册会计师考试课程，那就是合上教材能够默写出教材的主要架构，并根据架构自己复述出主要内容。所以在记忆的时候一定要自己独立的把重难点章节的内容用树状图或大括号的形式展现出来，自己整理的知识架构记起来非常容易，再逐渐的向其中添加内容和详细知识点，由整体到细节的记忆。
学习金字塔是美国缅因州的国家训练实验室研究成果，它象显示了：传统的教室听讲，两周以后学习的内容只能留下5%;而图片加声音的视频模式能保留20%;但最高的还是转教其他人和立即运用，能保留90%。所以采取主动学习的方式才能更好地记忆注会知识点。注会考生可以加入注会学习小组，参与学习讨论，向其他人转教自己所学的知识，或者定时进行知识点练习，将其运用到实际当中，加强记忆。
1、从会计入手，我个人感觉早晨是学习效果最好的。建议大家根据东奥的讲义和会计这科的重点内容，打印出来在早上多读多看，会计记忆的内容没有其他几科多，所以这个方法就可以了。
2、接着是审计，审计这科有很多审计程序需要记忆，同时也需要理解。大家可以自己画模型图和框架图，这样来串联审计的知识点，可以有效的提高我们的记忆效率。
3、现在说说经济法，经济法需要记忆的内容是比较多的，而且比较容易混淆。建议大家可以把相关的知识点用电脑随便打开一个写字板，把要记忆的内容自己打出来，边打边想边记忆，这样一来就可以深刻地记在脑海里了。
4、接下来说说财管，财管的公式之多，大家都比较头疼。建议大家可以利用便贴条和小本子来时常写下来，贴在办公区或者书桌前，多记忆多理解公式。
5、战略这科需要记忆的内容也不少，大家可以每天解决一个难点和重点，采取每天一点一记忆的方法，逐步攻破，到了考前再从头温习，效果更佳。
6、最后是税法，税法的税种已经让人很抓狂了，容易记忆有误也很容易考试丢分。建议大家按照税种来自己整理，可以用excel画表格，也可以用多做题来加深记忆。
戏剧知识
戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。
2.剧本通常包括哪两部分？
3.戏剧文学有哪些特点？
第一，剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。第二，剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。第三，剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现性格。
（1）艺术形式和表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
（2）剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧。
（3）题材反映的时代不同：历史剧、现代剧。
（4）矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。
剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（安徽）等。
（6）演出场合不同：舞台剧、广播剧、电影、电视剧等。
摄影技巧知识
有一台好的相机就会拍出一张好的照片吗？你知道多少摄影技巧知识？下面是小编为大家收集整理的摄影技巧知识相关内容，欢迎阅读。
摇拍是一种拍摄移动中被摄体的技法。其特点是把摄影重点放在了静态的部分，以摇动镜头的方式跟随被摄体，表现其速度感。要使用此种拍摄技法，需要把相机设置到快门优先的模式上，然后使用较慢的快门速度，一般采用1/30s或者1/60s。相机要紧随被摄体，跟随其运动而移动，达到被摄体清晰，背景模糊的效果。当然采用连拍的模式捕捉更锐利的照片的机会更大。
如果在斜坡上用三脚架辅助拍摄，有一个方法可以让相机远离突发危险。如果我们是在一块岩石或者小山上的斜坡上拍摄，让三脚架的一条腿对着自己，这样的话，三脚架的三条腿就可以稳定地支撑住相机，防止坠落。
摄影者在拍照时经常会曝光不足，打开闪光灯拍摄又怕会过亮，牺牲了现场环境的自然光线。遇到此种情况，最佳方法就是利用相机的曝光补偿功能。只要将曝光补偿功能推高一至两级，一般偏暗的情况就会有所改善。
先将画面中央的对焦点对准想拍摄的人物面部，半按快门按钮完成对焦及测光程序，按着快门按钮不放，横向移动相机重新构图。
数码单反相机往往带有较大光圈数的镜头，在自动模式下相机的程序也倾向于使用较大的光圈以缩短快门时间，减少因震动而造成的不良拍摄效果。但是，相机镜头一般是在从最大光圈收缩两级左右时拍摄的图像效果最好，所以如果要拍摄高质量的图像，可以使用光圈优先自动曝光，把光圈从最大往下调小一些。另外，大光圈可以实现小景深，这有利于突出主体。
直接拍摄太阳，会在镜头内产生眩光，从而使画面的反差严重失调，同时会产生入射光线被镜头表面反射到ccd上而形成光斑线条。高质量的遮光罩有助于限制眩光，同时使用最小光圈可减少这些光斑。
要想使灯光产生星星的效果，那么摄影者就需要使用小光圈来进行曝光，光圈越小，效果越明显。
为了保护好数码相机和电池，我们尽量不要在过高或过低的温度下使用数码单反相机，千万不要长达几个小时地将自己的相机直接地**在阳光下，拍摄时避免镜头直对阳光以免损伤ccd板。如果不得不**在阳光下，那么你可以用一块浅颜色的毛巾或是反光材料将相机遮盖着。尽量避免在雨天雪天拍摄，如要拍摄要妥善防护避免在低温下长时间拍摄，防止机器老化。寒冷的冬天从室外进入室内机器容易结露，像人带的眼镜一样。正确的方法是放罩在密封的塑料袋中，待机器与室内温度一致时再取出。拍摄完毕保存时一定要卸下电池。保存时放置在干燥地方避免机器受潮。
数码单反相机的图像格式可以选择jpeg也可以选择raw格式，raw格式对于后期制作是非常有利的。另外，raw格式的画面不会经过相机的自动调整，其质量会更优质一些。当然，摄影者可以通过设置饱和度、反差、锐度等来调节画面细节，使画面质量更好。
b门就是能够让你进行长时间曝光的模式。它的曝光时间就是从你按下快门到释放快门的那段时间。在使用b门过程中最好使用三脚架和快门线。
采用不同的曝光量连续拍摄3张以上的照片，用以找到最合适的曝光量。
显示拍摄信息时，图像中曝光过度的区域会闪烁，要获得曝光过度区域更多图像细节，应将曝光补偿向负方向调整，然后在拍摄。
最常用、最有价值的滤光镜，可以加深蓝天的色调，可以消除眩光和反射光。
从摄影作品中很难直接判断出一个物体的实际大小的。辽阔的大海可能在画面上只是一条水平线，而较小的物体，甚至肉眼看不见的物体，在画面上可占据很大面积。这时候就可以通过对比的手法来表现。物体体积大小的对比，一方面可以从对比中了解要表现物体的实际大小；另一方面可以通过夸张变形表达一定的思想情感。为了真实地表现主体的大小，在拍摄中需要有一个陪体，作为参照物。一般是以日常生活中人们熟悉、了解其大小的物体作为比较对象。这样，不仅突出了主体还使观众对主体的实际大小留下深刻的印象。
摄影者在拍摄过程中要恰当的安排地平线的位置。一般拍摄草原等风景时，地平线都安排在画面的三分之一处。另外，在拍摄海景的时候，地平线的位置决定画面的意义。如果地平线在画面下方三分之一处时，则体现大海的悠远；如果在上方三分之一处时，则表现大海的博大情怀。
顺光在拍摄人像时，能够使人物脸部受光均匀，减少瑕疵感。但是顺光照明是效果最平的一种光，它不利于拍出被摄体的立体感和空间深度感，缺少生气。
侧光照明效果有明显改善，被摄体能够产生明暗变化，显出立体感和表面质感，它比较符合人们正常的视觉习惯，所以，在摄影中被广泛的利用。
逆光照明它能够勾画出对象的形状，使之与背景分开。在对象的形状边缘形成明亮的亮线，能够渲染所要表达的气氛，丰富和活跃画面。
在外拍摄时，最好是携带三脚架。如果没有三脚架，摄影者可以把身体倚在墙上，或者是把手靠在栏杆上来保持相机的平衡。
俯拍就是照相机高于被摄体向下拍摄。这个角度就好像登高望远一样，眼下由近至远的景物在画面上由下至上能充分平展开来。有利于表现地平面上的景物层次、数量、位置等等，能够给人一种辽阔深远的感受。
仰摄指的是照相机低于被摄对象向上拍摄。有利于突出被摄体高大的气势，能够将树这样的向上生长的景物在画面上充分的展开。利用贴近地面的仰摄还能够用于夸张运动对象的腾空、跳跃等动作。仰拍人物的时候要注意的就是，脸部比较胖的人尽量不要这样拍。
平摄指的是照相机和被摄体在同一个水平线上进行拍摄。这个时候的被摄对象不容易变形，特别是平摄人物活动的场面，使人感到平等、亲切。拍摄自然景物的时候，地平线的处理很重要。我们为了强调上下对称，可以把地平线放在中间的位置。但是一般情况下，应该避免地平线平均分割画面的情况，因为那样做的话，远景和近景将压缩在中间一条线上，画面平淡、呆板。
伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同。如果用均匀的整体照明，就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。
数码单反相机的raw格式可以利用光影魔术手、photoshop等软件进行一定地处理与格式转换。
当所要拍摄的对象距离较远，而不能将手放过去的时候，可以利用距离与拍摄对象相同的物体进行拍摄，这种强制对焦的方法也非常实用。
用户学会使用图像编辑工具。有时用相机拍摄的数字图像不是十分完美，但是，数字图像的优势就在于可以方便地进行后期加工，只要适当利用图像编辑工具软件，比如photoshop等，就可以获取令人比较满意的图像文件。通过图像编辑工具软件的加工，可以使曝光不足的'图像加亮、校正色彩、剪裁掉分散注意力的背景、覆盖住一些小的缺陷，比如：对人物主体脸部的缺陷进行修正。
摄影者在拍摄过程中，尽量不用显示屏取景，用相机的小光学取景器。再者，尽量不用或尽量少用回放看拍过的照片。还有，不要总是对相机开关机，这样会加速电量的消耗。
对摄影来说，焦点清晰是基本的要求，但对于初学者来说，要求每张照片都能焦点清晰是有一定的难度。影响焦点清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很难获得好的效果。以下是几个保持焦点清晰的好办法，供初学者参考。
1.防止震动
震动会使照片中的影像晃动模糊，即使对焦十分准确，也会因此而影响结像的清晰度。产生震动的原因一般有两个：一是照相机震动，即在按下快门时，照相机由于把持不稳而产生晃动。二是主体移动，也就是在镜头快门开启的瞬间，被摄主体自身处于运动状态，而快门时间不够短，没有凝固住动态，因此出现影像模糊的情况。要防止震动，必须对症下药，可以从三方面采取措施：
1）将照相机装在三脚架上。如果受拍摄条件的限制，无法支撑三脚架，也可改用独脚架。
2）缩短快门时间（一般采用1/250秒），能减小照相机震动产生的影像晃动。
3）采用正确的持机方式。在不用三脚架的情况下，持机的姿势正确与否，会直接影响到照相机的稳定。要克服被摄主体自身的动态模糊，方法只有一种，那就是缩短快门时间。只要条件允许，快门时间越短效果越好。
2.不要片面追求小光圈
初学者认为小光圈会增加景深，一定会使影像清晰，因此，他们往往不分场合，把光圈收得很小，特别是在对焦没有把握时，更会相信小光圈能助其一臂之力。但是这样做的最后结果常常不理想，因为采用小光圈会导致快门时间的延长，并因此使照相机的震动产生足够的负面影响。所以，片面追求小光圈不是上策，正确的做法应是使用短时间快门和三脚架。
3.正确了解镜头的特性
不少人认为镜头的光圈用得越小，成像的清晰度就越大。这个看法并不正确。其实，镜头成像的最佳状态，在于将其最大光圈缩小2-3档后。如一只最大光圈为f2.8的镜头，当其光圈收至f5.6-f8时，成像最佳。
4.注意衬景与主体的关系
主体与衬景之间的色彩反差大小，会影响人们的视觉，在焦点不变的情况下，主体与衬景之间的反差大，影像看上去显得清晰度高；如果色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主体在画面中显得格外清晰，有意识地选择高反差衬景是很有效的。
1.充分展现剪影主题的形体特征，将形体与背景生动的结合在一起，可以说，形体是语言，背景是语调，而这种语言有时无声胜有声，任凭创作者去揣摩和体会，这也就是剪影照片的妙处所在。由于在剪影照片中，主体基本没有色彩和细节显示，所以对主题的形体特征要求就很高，这就需要作者基于后期表现的效果来仔细选择拍摄角度和主体形态，充分展示主题的外形特征，力求美感和生动。
2.剪影照片的获得充分利用了主题与背景受光的差异。一般来说，我们可以利用日出日落时的逆光，因为这时的光线最柔和，看上去又不刺眼，是拍摄的好时机，一般只有十分钟左右的时间，另外可以利用室外和室内人工造成的受光差异或天空和水面的自然反射。
3.曝光要遵循宁欠勿过的原则，依据背景的光亮部分进行点测光，这才能使主体曝光严重不足，形成强烈的剪影。
4.当画面中被摄主体在画面中所占比例过小，或画面的空白空间比较单调时，可以创造性地运用剪影作为前景，通过黑色的剪影既可以压迫观众的视觉投向被摄主体，同时黑色剪影也不会分散观众的注意力。我们甚至可以运用以剪影作为主体的边框，形成方、圆或变异的各种形状，使平常的景物具有独特的画面形式感，增加画面的纵深感。
1.合理光圈与iso的搭配。摄影最基础的法则自然同样适用于弱光摄影，光圈越大，快门速度越高，iso越低，照片质量越高，曝光时间越长，出现噪点的可能性更大；建议你采用f22光圈以获得最大景深；iso则愈低愈好，以减少不必要的噪点，一般采用iso 100。
2.稳定的长时间曝光。弱光摄影最大的特点在于“漫长”的拍摄时间，你往往需要数秒、甚至数十秒来完成你的拍摄，因此，一支稳固的三角架必不可少；除此之外，快门线也可以有效减少按下快门时可能出现的抖动。
3.环境试拍×3。将数码相机用三角架固定好，将iso调整到100，光圈f22，按照5秒、10秒以及20秒各拍摄一张照片，从拍摄到的三张照片上获得对场景光线效果的准确判断——往往需要采用b门来获得如此长时间的曝光，根据三张试拍的结果来决定最终采用的曝光时间。
4.永远采用raw格式。在长时间曝光这种极端拍摄情况中，raw格式提供的画质效果会大大高于jpeg格式，不要吝啬存储卡空间，对画质的执着才会带来最出色的照片。
5.不断尝试，保持新鲜。弱光摄影的创造潜力非常，完全不必遵循固定的光圈、快门、iso设置，不断尝试新的可能，利用不同的时间与光线完成作品。
在夜景摄影中，对于一些特殊的滤光镜来说同样有用武之地。由于夜景中暗背景、亮主体的相互映衬，具有类似于高反差的特点，这就使得一些特殊的滤光镜可以发挥其作用。
1.星光镜
像高坚系列中的055，056，058，059等各种滤镜，都可以形成不同的星光效果。此外还有一些其他的滤光镜也可以应用在夜景摄影中，比如像高坚的ref059柔光十字镜等。
2.柔光镜
柔光镜适合拍摄一些背景与主体有一定反差的景物，所以在拍摄夜景的时候也有一定的作用，加了柔光镜以后，可以使得夜景中明暗交界处或者亮主体有向夜空中弥散的效果，比较奇特。
3.超速镜
像高坚系列中的217号超速镜具有成像时一半清晰，一半形象朦胧被拉长的升腾感，仿佛是在快速运动中的物体。如果将“超速”的部分置于景物的下方，就会有种上部清晰，下半部分建筑等在夜空中向上升腾的效果.
4.彩虹镜
一般彩虹镜适合用来拍摄画面中有强烈点光源的内容，具体的效果为中间是个亮度极高的光点，周围有一条条彩虹似的光线。但使用时要根据画面的实际情况，不宜滥用，以免画虎不成反类犬。
5.多棱镜
多棱镜的主要作用是可以将一个原来简单的对象通过折光，使得画面中呈现出几个相同的对象，像从万花筒中看景物一样。但是该滤光镜也有其不足之处，就是成像质量比较差，画面容易乱。
6.偏光镜
偏光镜原来是消除偏振光，从而提高画面中的色彩饱和度消除非建筑物的反光等，在夜景拍摄中，可以明显将现场光压暗，以使摄影者能够选择更加低的快门速度，通过延长快门速度的时间，从而增加曝光时间，以使胶片对运动中的车灯有足够的感光时间，形成一种条条光带的效果，同时还可以消除一些玻璃上不良的反光。
7.渐变镜
渐变镜一半有颜色，一半无色，利用渐变镜主要是为了调节景物上的反差。在拍摄夜景时，如果时间比较早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性灰的渐变镜来将天空压暗，在天空将暗的时候，使用其他色泽的渐变镜可以改变天空的颜色等等。
总之，在夜景拍摄中根据自己的需要使用滤光镜，只要开拓思路，随机应变用好滤光镜，就一定能够为夜景摄影增辉。
拍摄连续相片与拍摄普通相片操作相似，但还是有一定的区别：拍摄连续相片的目的是为了抢拍精彩的瞬间，错过了就很难有补拍的可能。而普通相片（如留影相片等）可以反复拍摄，直到满意为止。因此，要成功地利用“连拍”功能抢拍到精彩瞬间，除了事先做好以上的基本设置外，还必须注意以下几点：
1、最大限度地缩短快门延迟时间
大多数人在拍摄时，总是在看到需要的镜头时，才按下快门，这时相机需要自动对焦、测光、计算曝光量、选择合适曝光组合等，这是造成快门延迟的主要原因。正确的做法应该是先半按快门，让相机完成自动对焦、自动曝光等准备工作，拍摄时机一到，再把快门按到底，这样快门延迟就会大大缩短。
2、选择合适的相片尺寸
由于数码相机每拍完一次连续相片，都要进行数据处理，最终将拍摄的相片以数字的形式存储到记忆体上（如记忆棒、sm、sd卡等）。这就需要一定的时间，不像传统相机那样，一旦过完片就可以拍第二张，而这个时间的长短与设置的相片尺寸大小有相当大的关系。尺寸越大，数据量就越大，存储时间也就越长。过长的时间间隔，就会严重影响下一次相片的拍摄，导致一些精彩瞬间的流失。因此，无特殊情况，相机连拍中使用小尺寸为佳，这样可以减少相机处理时间，缩短拍摄间隔。
3、要有一定的提前量
拍摄者必须时刻保持精力集中，密切关注拍摄对象，在预感到精彩瞬间即将出现的前一刻，迅速按下快门，否则会由于数码相机的快门延迟而丧失难得的机会。
4、由于在“连续相片”模式下，数码相机的内置闪光灯被强制禁止使用，所以对光线的要求较高。
笔者曾经在采光较差的环境下，利用数码相机提供的自动模式拍摄，拍摄的相片严重曝光不足。所以如果环境光线较暗，应该采用手动功能拍摄，如快门、光圈优先模式或全手动模式等，手动调整快门速度、光圈大小、曝光补偿等；同时，如果条件允许，还可以使用三脚架或手动闪光灯等辅助器材，这样才能取得较好的拍摄效果。
5、按下快门后，数码相机按照机内预设好的程序，以每秒钟2幅以上的速度（因机型不同而相差较多）连续拍摄。
拍摄期间，液晶显示屏呈黑屏状态，不会像拍摄普通单张相片时出现影像，所以千万不要移动镜头，以免拍摄出的相片与你所期望的结果相去甚远。
新手开车技巧知识
车辆起步如何操作?汽车起步操作方法有哪些?汽车起步时注意什么?下面新学员可以看一下。
开车第一步，就是车辆起步，新学员如何顺利起步，起步时又该注意些什么?这里面可是大有学问。起步又分为上坡起步、平路起步和下坡起步。无论是哪一种情况，都有统一的步骤：
1、上车后调整坐位，系安全带。
2、左脚踩下离合器，挂一档。
3、打左转向灯，按喇叭示意。
4、右脚踩油门，左脚慢慢抬起离合器，左手稳住方向盘，右手握住手动刹车前端;待听到油门声音由"高昂"转变到"沉稳"的时候，迅速放下手动刹车。 此外，在车辆起步时，还有一些需要注意的：
1)平路起步和下坡起步可以先放下手动刹车，再踩油门、抬离合器;而上坡起步只能在听到油门声音变为"沉稳"时，才可以放下手动刹车，否则会出现车子后溜的情况。
2)平路起步和下坡起步时，加一点点油就可以完成起步;而上坡起步需要根据坡度的'大小决定踩油门力度的大小：坡度越大，加油的力度越大。
3)无论是在起步或行驶过程中，区分这三种状态非常重要。起步时，尤其是上坡起步，如果在"高昂"声中就放下手动刹车，车子会后溜;如果已发出"低沉"声，仍未放下手动刹车，车子会熄火;只有在"沉稳"声中放下手动刹车，车子才不会后溜、也不会熄火。而在行驶过程中，半离合的正确使用与否取决于能否区分这三种状态。
4)在放下手动刹车瞬间，暂时稳住离合器(不要继续向上抬)，并多加点油，以避免车子发抖，出现不平稳的现象。
5)下坡起步时，如果车子已经熄火，而坡度较大，可以在不打火的情况下直接挂三档，松刹车，起步。通过车轮转速的加快，车子可以自动打火。
户外活动知识技巧
一般的户外活动是我们对未知世界认识的一个过程，是亲近自然.融入自然的一种方式，但既然是户外活动，也是肯定会存在一定的危险，所以就需要我们掌握一定的户外知识，把户外的风险降到最低，下面小编就来和大家详细介绍一下吧!
户外活动有zn和fb之分，新人在参加户外活动之前需要了解路线状况，对比自身实际情况，明确你想在户外活动中得到的体验。
1.户外活动有一定的阶段性，所以参加户外活动也应该有一个逐步的过程，比如同样的线路，在你对户外体会的不同时期你会有不同的感受。
2.首次参加户外活动应该是和你最要好的朋友一起或者参加一支团队精神比较好的队伍。
3.不想让户外成为你偶然的爱好的最好办法是你需要更多地了解你想从户外中获得乐趣的程度。
参加户外这么多年我一直相信一句话：网上我们是一个组织，户外我们是一个团队。通常一次户外活动中一个团体带给我们的快乐远远大于我们个人创造的快乐，所以一次成功的户外活动经常是一个团队共同努力的结果，尤其艰苦环境下的户外穿越。那些在户外建立起的深厚友情，往往都是经历过一次共同艰苦的户外活动。
1.确定一个核心，并赋予他相当权力，有民主也要有集中，这点很重要，并且要保持相互的尊重和帮助。
2.要对有些事情作明确的分工，如：开路.断后.生火.扎营等。
3.人数较多时要注意行进队型，队伍过长容易走失队友或有人出现意外而不能及时发现。
4.所有装备和给养应根据各人体力好坏及性别做科学分配背负，以便使队伍能保持一致的速度。
5.如有人遇到严重的伤病，整个穿越计划必须作出应变，全体放弃或部分人带伤员撤退。
6.团队行进中你必须处在你身前和身后队员的视线内。
如果队伍的人员较多(10人以上)或对队员的体力情况不了解时，不要去走没有队员走过的路线，否则很难做好对活动的合理安排。
2.休息地点的前面最好是平路，由休息恢复到行军状态需要时间，休息后突然的爬坡会很累。
3.午饭不要吃的太久太多，否则影响行程，对胃不好，并且长时间的放松很容易使人变得松懈。
4.合理安排开路.断后和后备负重各类人员，并观测状态及时调整。领队要保证能及时出现在各个位置来处理问题;开路应该是经验丰富.路线熟悉.会控制全队节奏.稳重的人，并不是体力最好的人;断后应该是体力很好.责任心强，要保证任何时候身后无其他队员。
5.行程的安排要合理，并且要根据大家途中的体力情况及时调整计划，必要时宁可延长穿越时间。
6.避免不必要的体力过分透支，要为后来不可预见的意外情况保留1/3的体力，甚至更多。
出行前尽可能地搜集活动地区的地图和相关资料，对将要出现的较大转向和明显的标志物做初步了解。当有等高线地图时，可将预定线路和方向进行分析，并且要让每个队员都知道线路的大致情况，尤其是新队员，因为只有在熟悉的基础上面对迷路才不会过于慌张。
1.携带较准确的指北针和海拔表(有的地区很需要)。
2.携带并保护好地图和资料。
3.带信号笔和扑克牌，以备迷路时作路标记号用。
4.如对穿越地区所知资料甚少.条件又较复杂时，最好请走过的同行或找当地向导带路。
在雨季或多雨地区，特别是长时间的穿越，如防水准备不充分，整个活动会遇到极大的麻烦。如：无干燥衣物可换，相机.电池.食物等物品遭打湿破坏。因此在出行前要对活动地区的气候做些了解，并做好相应准备。
1.帐需要有较好的防水性能。
2.使用背包罩，即使背包有防水功能也要如此。
3.在向背包内填装物品前，用塑料袋或密封袋先包裹一下，这样既可防水也有利于物品分类。
4.有条件就准备好防水冲锋衣裤(-tex材料都可以)，但雨具一定还要准备。
5.防水登山鞋有条件就准备好些的，反正可以用很长时间(-tex材料都可以)。
在短途穿越时，如已知补水困难就应带足饮用水，每人每天大约2升。长途穿越，可在途中的溪瀑.江河.河塘取水，但一定要观察其污染情况，如：水附近有无人畜活动.有无动物尸体.有无粪便及其他污染物。水中有大量泥沙时要使水沉淀10分钟以上。蚂蝗多的地区，打水时要用敞开或透明的容器，以便能及时发现水中是否有蚂蝗。
1.缺水地区饮水要按计划分配饮用。除特殊情况外，在找到水源前绝不要把水饮尽。
2.野外取水后，有条件务必使水煮沸后(煮沸5分钟)再饮用。
3.有条件可以带过滤器和净水药片以替代无法使用加热的情况。
4.如在缺水地区长时间活动，应学习其他野外采水方法。
出行时要携带一种以上的火源，如：打火机.火柴.火镰等。有条件最好携带野营炉头.气罐或者燃料罐。在野外用火对自然的破坏很大，不是生存需要最好不要违规生火。
1.看好风向，不要把火堆放在帐篷的上风处，并与帐篷保持一定距离。
2.离开时用水和土压盖将火灭掉，并一定检查火是否确实熄灭。
寻找安全.避风.干燥.平整的高处扎营。此时要注意周围的环境，如：是否有落石滚石.风向如何.有无动物巢穴.蜂巢等。尽量不要在河畔扎营，除非确定是枯水期，水位不会变化。营地不要紧靠水边，蚊虫较多。当然营地也要考虑生活的舒适度和风景程度。
1.营地周围是否存在塌方.雪崩.山洪的危险。
2.营地附近最好有水源，取水方便。
3.下雨或多雨季节，视地形情况注意在帐篷四周挖好排水沟。
4.风大时注意帐篷的抗风固定，确定作好后再休息。
5.睡前最好把贵重物品.衣物.食品放入帐内(假如帐内还有空间)，并准备好防身工具。
6.晚上需要让你的同伴知道你去上厕所了。
7.头灯和水壶要放在比较容易拿到的地方。
出行时要准备清凉油.风油精.红花油等药物。打绑腿可以有效防止蚂蝗.蛇及其他生物对腿部的攻击。毒蛇大量出没之地需要准备蛇药。
1.遭遇大型野生动物(如：熊.豹.犀牛等)，切忌大声尖叫和乱跑。动物一般情况不会主动攻击人类，除非受到惊吓而误认受攻击而反击，此时镇定大概是唯一的法宝。
2.世界上只有很少的毒蛇是好斗并主动发起攻击的，除非你不小心踩到它，也许它会愤而自卫，所以走在前面的人要多“打草惊蛇”。
3.如不幸被毒蛇咬伤(无法判断是否是毒蛇时当有毒处理)，除紧急处理外，心态的平稳将会使你的生存可能提高数倍。
在较长时间的野外穿越中，体力消耗大，排汗多，人体容易出现盐份缺失.电解质失调.营养不足等现象，那样会严重影响体力和健康，有时甚至是很危险的。
1.户外食品要做到重量轻.能量高.包装简单.分量要足。
2.携带牛肉干.巧克力等高热量和营养食品以备不时之需。
3.携带维生素合成药片，每日一颗。
4.每天要补充盐份，吃些含盐食品，如：榨菜等。
5.果珍冲剂是不错的电解质平衡饮料(当然还有许多类似冲剂)，平时在水壶中放一些随时补充。
6.行走时身边带一些葡萄干.水果糖.山楂片是个不错的主意。
7.露营的那顿晚餐如果能喝上一碗酸辣汤一定让你记忆深刻。
8.早餐可以喝点奶和麦片。
许多地区(如：沙漠.山区)昼夜温差较大，有的穿越海拔上升大也会出现几个小时就有较大温差(海拔上升温度会下降，-6度/垂直1000m)。注意保暖是必须的，尤其是在大量出汗后和睡觉前。
1.对所到地区可能的最低温度作好充分估计，相应准备保暖衣物和选择合适睡袋。
2.当衣物被雨水或汗水打湿后，热量散发的速度是惊人的，此时要尽快换上干燥内衣。有条件可选用coolmax等排汗快干面料的内衣。
3.高寒地区则需要更专业的装备和知识。
穿越不同的地区，不同的难度，不同的时间长短，不同的季节气候，在选择装备时差异很大。有时计划选择不当会使穿越中负累不小，而有时又因为装备不全，感到非常棘手甚至危及安全。出行前在对活动地区尽量充分了解后，仔细挑选应带装备和给养。许多装备用品都有不同的品牌和种类，根据实际需要和自身条件慎重选择。
1.公用装备：对讲机.炊事用品(炉具.燃料.炊具等).烧烤用品(烧烤用具.烧烤食品.烧烤配料).公共药品.绳索视情况选择携带.专用工具(砍刀.手斧.行军铲等).营地灯.其他集体专用器材(攀岩器材.登雪山器材等).海拔表.指北针.温度计.地图。
2.个人装备：帐篷.背包.防雨罩.睡袋.防潮垫.登山仗.手套(保暖/工作手套).帽子(保暖/遮阳/防水帽).换洗衣物(冲锋衣裤.长/短袖快干衣.快干长裤.抓绒衣裤.羽绒衣.泳裤/泳衣).墨镜.头灯.水壶.个人卫生用品(毛巾.干湿纸巾.牙膏.牙刷).防晒霜.润唇膏.手电筒/头灯.摄影器材.备用电池.多功能刀.望远镜.笔记本.笔.塑料袋/垃圾袋.打火机.火柴.餐具.便鞋或拖鞋.个人药品。
用现代的各种手段记录户外活动中的各种细节，在活动结束后总结个人的一些心得，为以后的生活留下一段美好的记忆，是很重要的一项工作。
1.多记录户外行进过程发生的趣事.活动每天的行程.自己随时的感想和队友的感触。
2.回来后要花点时间整理一下资料性的记录和感情性的记录。
3.在户外行走中用笔写比较困难，尽量使用先进的工具。
4.一定要养成记录的习惯。
1.攀爬和下降除非万不得已，宁可绕行多走些路，也不要尝试危险的攀爬和下降，特别是独自一人穿越并负重时。如必须攀降时，应先卸下背负，空身攀降，然后用辅绳或带子把装备提吊。
2.路经险境时(如独木桥.涉水.崖边等)应记住把背包的胸带和腰带松开，以保证能及时迅速卸载而丢卒保车。
3.除特殊地区外(如沙漠)不要轻易冒险走夜路，很多迷路都是发生在能见度很低的情况下，而且夜路很容易造成失足。当不得不走夜路时，有头灯准备是最好的，手电筒会占用一只手，不利于平衡保护。
4.涉水在不明水深和水下情况时先不要冒然涉过，应尽量想法探明。有携带沙滩鞋的尽量不要光脚涉水，因为容易滑倒和扎伤，还要小心水中的石块，它们常常是非常圆滑，一不小心就会失足。另外涉水前应对水的流速作好充分估计。
5.应将所有遗留的可见垃圾全带走。长途穿越应至少将那些不可降解的`垃圾带上，直到有统一垃圾堆放地，所以垃圾袋是必须要带上的。
1.常规山地——指海拔低于3500m的山地.丘陵.平原，对参与者的要求较低，适宜一般登山.野营。
2.高山高原——指海拔在3500m以上的山地.高原，对参与者的体能.技术有较高的要求。
3.丛林雨林——指植被茂密，动植物种类丰富的温带.亚热带.热带的丛林和雨林区，对参与者的野外生存能力.经验.心理素质要求高。
4.沙漠戈壁——指视野开阔，地形起伏小，气候干燥，水源缺乏的沙漠.沙漠化草原区.戈壁等，对参与者的生存能力.体能.耐力要求高。
5.冰雪环境——指常规山地在冬季降雪封冻后的冰雪地貌，对参与者体能.装备.经验要求高。
6.常规水域——指河流.溪流.湖泊.近海。
7.空中水下——指借助飞行器(包括有动力或无动力)和潜水设备实现的空中和水下活动，对参与者的相关技术要求.心理素质等要求高。
8.极限环境——指具有高度危险性的上述各类山地.丛林.沙漠.海洋等，如登雪山，徒手攀岩，洞穴探险，洞穴潜水，无人区穿越等地区。
1.无危险(0)——一般的休闲游，如旅游景点游玩，安全有充分保障的短期野外旅行，线路明了的短期常规山地攀登。无意外情况发生，行程短，强度低。对参与者没有什么特殊要求。
2.低度危险(1)——多数常规活动，如常规登山.攀岩.滑雪.骑马.游泳等。可能会有意外情况发生，行程中等，强度低，一般有1-3次野营。需要参与者有一般的生活常识和较好的心理素质。
3.中度危险(2)——难度较大的常规山地活动，非常规山地的活动，强度较大的骑马.滑雪活动，未知领域的大强度探索穿越活动，需要特殊户外技能的活动环境。可能有意外情况发生，行程长，强度大，一般有多次野营。需要参与者有好的心理素质和团队意识，具有一定的户外活动经验和户外技能(如攀岩，急救等)。
4.高度危险(3)——非常规山地的活动，需要特殊户外技能的活动环境。不可预测和控制的因素多，经常有意外情况发生，行程长，强度大，自然条件艰苦，多次野营。需要参与者良好的心理素质.丰富的户外经验和较全面的户外技能和优良的团队精神。
1.休闲运动(d)——一般的休闲游，如郊游聚餐等。行程短，一般不野营。不对参与者体能提出要求，一般穿旅游鞋(或运动鞋)，背小肩包，带水和食物即可。
2.中等强度(c)——数日的常规山地活动，日行程短(一般少于15公里山路)，1-2次宿营。如：攀登括苍山，一般穿越.攀岩.游泳.骑马.滑雪等。对参与者要求其身体健康，装备要求一般，背负重量15公斤以下(男性)。
3.高强度(b)——多日的常规山地活动，多数非常规山地活动，日行程山路20公里以上，攀升高度大，以及竞技性活动，如自行车.登山比赛等。对参与者有较高的体能和装备要求，背负重量15公斤以上(男性)。
4.极高强度(a)——极限环境下的连续活动，非常规山地活动，环境条件恶劣，疲劳度高，恢复期段，多日日平均行程20公里以上，背负重量高于15公斤(男性)，如雪山攀登活动，连续多日的冰雪环境下的探险穿越活动等。同一级别下的活动，其强度也有差别，分别用“+”.“-”号表示。如c+表示中等偏高强度的活动，b-表示偏中等的高强度活动。
1.登山野营——包括行走技巧的掌握，路线的寻找和确定，定向，行程控制，使用帐篷和不使用帐篷的简单露营，熟悉各种常用装备的使用。
2.攀岩——包括掌握基本的攀岩技术，了解各类攀岩器材的使用，会有效地使用绳索和打各类常用绳结。
3.游泳——徒手一次游进200米以上。
4.急救——懂得如何进行检查，确定伤势，了解各类常见伤病的急救方法，熟悉通常药品的使用。
5.其它技能——如滑雪.骑马.划船.滑翔.冰雪技术等。
基于上述四个原则，一般户外组织将户外活动强度分成7个级别，分别代表休闲级.低等强度.中低等强度.中等强度级.中高等强度.高强度级.极高强度级。同时标明活动难度(即活动危险度)，分别表示微危险.低度危险.中低度危险.中度危险.中高度危险.高度危险.极高度危险。
戏剧影视表演的技巧
在正式学习这三大部分的课程之前，有必要先了解一下什么是电影表演艺术，包括电视表演艺术的方方面面，这样将对下面的学习有所帮助。
演员在摄影机或摄像机前，以演员自身为创作手段去体现影片内容，塑造人物形象的艺术,这就统称影视表演艺术，它的核心就是解决演员与角色的矛盾。
演员自身：在表演艺术创作中，创作者、创作的工具材料、和创作的产品即人物形象这三位一体统一于演员自身。
影视演员应掌握和磨练自身的外部表现工具-形体、五官、声音、语言以及各种技能，并掌握一整套表达人物情感、思想的内部心里技巧，他依据剧本，在导演指导下进行二度创作，将人的艺术形象从剧本体现到银、屏上。
表演艺术的创作主要表现在独特的再体现和鲜明的性格化，又能形象而生动地表现出隐藏在剧本字里行间的深邃的作者意念，并对剧作的人物形象作有个性的补充和体现。这种再创作，就要求影视演员有一定的思想水平和较高的文化和艺术修养，只有这样具以较深的理解力，丰富的想象力和形象的表现力，从而达到演员与角色、生活与艺术的统一，体验(即内部)与体现(即外部)的统一。
作为电影的种种特性，例如：它的逼真性、时空性、蒙太奇及电影特有的生产过程(电视也类似)必然带来镜头前表演的种种特点。
银、屏幕的逼真性要求表演的生活化，影视反映现实极其逼真，将真实的现实环境(实景偷拍时，包括现实中的人们)一一纳入自己的形象体系，这就是说，影视演员是在与现实相一致的真实景物中进行表现的。这就要求演员的表演与真实的环境融为一体，做到自然、真实、生活化。
演员创作角色的过程中，组成创作自我感觉的必不可少的各种因素和技术方法，如动作、假使、规定情境、想象、单位与任务、注意与对象、真实感与信念、速度与节奏、情绪记忆、交流与适应、逻辑与顺序、性格化、舞台魅力、肌肉松驰、道德与纪律、控制与修饰、面部表情、声音、语调、言语、造型等。为了掌握演技和进行具体的理论及分析影视片表演鉴赏，我们先从表演的内部技术学起。
人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、时刻集中在一定的对象上的。那么影视演员在银、屏上的注意力集中应该是什么样的呢?它是有意识地把注意力集中在表演对象上的一门技巧。银屏上或舞台上的注意多为有目的的注意。
演员要强迫自己注意力集中，一方面要和实际生活一样，同时吸引你的注意力集中的对象必须明确。所以，一个演员必须养成一种自然的注意力集中的习惯。演员需要有注意的对象，对象越有吸引力，就越有力量控制演员的注意力。演员在排练过程中，有时会被私心杂念所干扰或被外界各种现象所吸引，离开了应注意的对象，将会出现肌肉紧张、慌乱等现象。演员运用“注意力集中的技术”，假借于想象虚 2构，给自己提供根据，并对对象加以改造，使之有吸引力，就能把内部和外部的注意力集中到注意对象上，从而排除私心杂念及外界干扰。
演员有意识地运用注意力集中的技巧，可以对事物进行深入细致的观察，增强记忆，为创作角色储备丰富的素材。
有的演员在喧闹的环境里也能进入角色，有的演员有一点声音就会被打扰吸引，使他不能进行富有创造力的工作。这就说明他还没有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，训练一名新演员做到注意力瞬间完全集中在表演对象上是十分重要的。而要做到这一点，必须经常地、不懈地练习方能成功。
1、在屋里，注意听屋外有什么声音。
2、注意听外面的声音，忽然改变听门外有什么声音。
3、触觉的注意力练习：蒙上眼睛，让他摸指定的人。
4、味觉注意力练习：体会各种不同食品的味道(酸甜苦辣)
肌肉松驰是演员消除肌肉紧张的技术。肌肉的多余紧张对演员总的自我感觉起着有害影响，会破坏正确的创作，妨碍对角色的内心体验及外部体现。 一个演员如果没有很好的修养，容易犯有莫不开和精神及肌肉紧张的现象，这对表演艺术有极大的影响。
一个人平时行动很随便，但一站到镜头前，便总觉得手脚多余，没地方放，不知干什么好，这些现象都是肌肉紧张所致。一个演员为了表情逼真，必须尽力想办法使肌肉松驰下来，尤其是面部肌肉。
只有当注意力集中在某一种现象上的时候，肌肉才会松驰适度，动作才会自然舒适，注意力集中与肌肉松驰是互相帮助起作用的。也就是说只有注意力集中，就可以帮助松驰;反之，如果肌肉产生多余的紧张，也证明注意力没有很好的集中。
演员在表演空间里，精神应该集中，肌肉应该解放，把精力很合适地消耗于动作中，有意识地锻炼肌肉松驰，有意识地锻炼和控制自己的肌肉松驰和紧张，达到能够自由运用肌肉的状态。在这种情形下的各个形体器官才能富有表现力，才能表达角色的内心体验，自由地流露出内在的情感，达到预期的创作效果。
1、坐在椅子上，使全身肌肉松驰到零度(即人在醉酒、重病时所表现出的一系列动作特征)
2、全身肌肉松驰后，紧张右腿的肌肉再将全身肌肉恢复适度。
想象-是演员内部技术中非常重要的一部分，它是补充、启发演员内在创作的基础。演员在镜头前处理一个动作或一件事情，都必须利用“想象”。但“想象”是不能“假设的”。
3 一个演员必须能够“假设”，“假设”就是创造的开始。影视剧中的一切全由构思造成，一切都是虚设的。如：道具、服装、景物、对话等，都不是自己生活中的，演员本身是以角色的身份出现的，他的任务是把剧作家构思的剧本，经过艺术加工，用动作、语言、形象等手段，逼真地表现在银屏幕上。我们要在假定的环境里，根据生活现实，真实地表现出来，这就需要演员的创作。
每个演员必须要具有充分的想象力，把剧本的角色当作你本身的事，这种想象过程就是当你中途退场，场末又上场的空间里想象完全地把它联系起来。这种想象不是剧本和导演所能告诉你的。如：十分钟前你在扮演年轻的小伙子，而瞬间你已变成白发苍苍的老人，这就靠演员去想象这段时空的变化，从而确定起新的.人物形象，由外形的年轻到苍老，由精神的活跃到迟钝，岁月的残蚀，青春的消失，由外形到心里，都需要你透过想象来完成。演员依据剧本提供的虚构事实和人物的基础，用自己对生活中熟悉、理解、感受、积累的素材。进入艺术构思的想象的过程，丰富和深化人物形象，在内心造成相应的体验欲求、意向和动作。所以，一个演员要有丰富的想象力，如果没有丰富的想象力或想象力迟钝的话，是很难做好一个演员的。
想象是根据记忆而发展的，因此在生活中要注意把观察到的生活素材储存起来，放在记忆的仓库里，因为这是演员创作的素材，总会用得着的。
1、你到了非洲森林中，迂到了什么事情?
2、你死了三十年又活过来，那时中国将是什么样子?
3、看一张人物画像，想象出他三十年的经历。
真实感与信念是使演员对剧情所虚构的一切特有真情实感并真诚相信的技术。真实感与信念互为作用，同时存在;而没有二者，就不会有体验和创作。
演员在表演空间里所接触的一切：布景、道具和人物都是假设的，都是由艺术的虚构而成的，演员处在舞台上和镜头前的每一瞬间都应充满信念，相信所体验到的情感的真实和所进行着的动作的真实，并假借于合乎逻辑和顺序的形体任务和动作，并用“假使”和规定情境来为行为和动作找根据，使演员获得真实感和信念，从而进入‘我就是’-存在着、生活着，我和角色同样地在感觉和思想的创作状态。
有信念和真实感，戏才能感人，才能把观众带到剧情中去，如果演员对注意对象的信念不够，对对象的态度不对，就不能产生信念和真实感。
做菜技巧知识
将萝卜块和羊肉一起下锅，半小时后取出萝卜块，放几块桔子皮更佳。
方法2、
每1000g羊肉放绿豆5g，煮沸10分钟后，将水和绿豆一起倒出。
方法3、
将两三个带壳的核桃洗净打孔放入。
方法4、
1000g羊肉加剖开的甘蔗200g。
方法5、
水烧开后加羊肉1000g、醋50g，煮沸后捞出，再重新加水加调料。
2、炖牛肉烂得快。
为了使牛肉炖得快，炖得烂，加一小撮茶叶(约为泡一壶茶的量，用纱布包好)同煮，肉很快就烂且味道鲜美。
3、熬骨头汤保鲜少油腻。
加1小匙醋，可使骨头中的磷、钙溶解于汤中，并可保存汤中的维生素。
方法2、
熬排骨汤时，放入几块新鲜桔皮，不仅味道鲜美，还可减少油腻感。
4、煮硬肉软化。
和其他韧、硬肉类以及野味禽类时，加点醋可使其软化。
5、煮咸肉。
用十几个钻有许多小孔的核桃同煮，可消除臭味。
6、绿豆煮烂。
将绿豆在铁锅中炒10分钟再煮能很快煮烂，但注意不要炒焦。
7、煮蛋。
水里加点醋可防蛋壳裂开，事先加点盐也可。
8、煮海带。
加几滴醋易烂;放几棵波菜也行。
9、煮火腿。
煮之前，将火腿皮上涂些白糖，容易煮烂，味道更鲜美。
10、煮水饺。
在水里放一颗大葱或在水开后加点盐，再放饺子，饺子味道鲜美不粘连;。
方法2、
在和面时，每500克面粉加拌一个鸡蛋，饺子皮挺刮不粘连。
方法3、
煮水饺时，在锅中加少许食盐，锅开时水也不外溢。
影视戏剧表演技巧
戏剧影视文学专业培养具备戏剧、戏曲和影视文学基本理论及剧本创作能力，能在剧院(团)或电视台、电影厂、编辑部等部门从事文学创作、编辑和理论研究工作，以及在国家机关、文教事业单位从事实际工作的高级专门人才。那么学习影视戏剧的学生们需要掌握哪些技巧呢?跟小编一起来看看吧!
戏剧影视文学是中国全日制大学高等教育的一个专业科目。这个专业属于中文类/艺术类学科，以研究电影/舞台剧(包括话剧，小品等)/电视剧的文学剧本创作为核心，重点在于培养编剧人才的专业素质，已经有中国的新兴编剧投入到各条艺术战线上开始发挥他们的才华。
演员的表演技巧，这是很重要的欣赏部分。首先需要欣赏者熟悉表演技巧。就象旧时的中国人听京戏，其实戏迷们对每出戏早已背得滚瓜烂熟，自己都会哼，但还要不断地看，看什么?看的就是出场的角儿的技巧;也象西洋人看歌剧，看的也是演员的技巧;而要精湛地欣赏舞剧，也需要舞剧欣赏者长期积累舞蹈技巧的知识。不管是什么演员，钢琴演员也好，京剧演员也好，歌剧演员也好，欣赏他们的技巧说穿了就是欣赏他们的功底，欣赏他们的训练成果。
就是演员在台上的高难动作的持久性，造型的持久性，舞者的身体要象钉子钉于地面，象画布上的画，不可以颤抖，不可以松劲;145度以上控侧腿，前后侧控高抬腿，两腿呈一直线，芭蕾要立全脚尖，主力腿纹丝不动保持时间越长越说明演员曾经洒下无数的血泪汗水，纹丝不动便是舞者的劳动结晶;耐力得益于芭蕾的耐力训练。
演员要举止轻盈，起跳轻松，跳得高且自如，落地稳健，后劲长，不可以几个大跳后就如强驽之末，弹跳力得益于硬功夫中体能的训练和跳的训练。
即身体各部分的拉伸度、跨度，大跳需呈直线不可以含糊，踢紫金冠时舞者的眼睛要看到整个脚部甚至小腿，燕子翻身时要明显清晰地看到两条腿在空中交叉而过，柔韧度得益于毯子功的训练。
包括平转，演员每迈一步即身体进行一百八十度转向，要呈直线行进;鹞子翻身，演员要象转得象风车一样快;吸腿转二十三圈，脚尖不超过原位三个脚掌的距离，这就是世界顶尖水准了;前后空翻，徒手翻……这些都得益于转、跃、杂技的训练。芭蕾的吸、抬腿、起跳打击得益于软功夫里的立、蹲、控制的训练。
最后是中国古典舞的欣赏基要，古典舞包含着丰富的'中国文化，中国舞的任何动作必须是欲左先右、欲上先下、欲前先后，这竟与欲擒故纵，蓄积力量、伺机待发不谋而合;中国舞每一步都脚跟先着地，而西洋舞则是脚尖先着地;中国舞要求膝盖紧闭，而西洋舞讲求膝盖外开;在我看来，中国舞在这一点上比西洋舞更能表现步步为营，胸有成竹。西洋舞追求的只是表面的优雅，而本质却是教条主义的产物，它诸多萦萦绕绕的规矩足可以反映西洋封建社会的自闭繁冗;而中国舞就没有那么多定义式的训戒，要求到这个动作表示什么那个动作表示什么，它是自由的，开阔的，这正是中国儒学的思维方式，开放式、发散式地思考问题;虽然中国舞不象西洋舞那样衣着华丽，但它却在用最奔放的飞翔般的速度、最极限的肢体跨度来表达最潇洒、最厚重、最不受束缚的思想精华：天、地、人合而为一。
戏剧知识：梅花奖
本文为大家介绍戏剧知识之梅花奖，提供给大家阅读。
中国戏剧奖·梅花表演奖原名为梅花奖，全称是中国戏剧梅花奖，是中国戏剧表演艺术最高奖，始创于1983年，2007年更名为“中国戏剧奖·梅花表演奖”，是“中国戏剧奖”的子奖项之一，由中国文联、中国戏剧家协会主办，是中国戏剧界优秀中青年演员的最高奖项。1983年，经历了10年浩劫的中国戏剧舞台萧条沉寂，演员青黄不接。为了使戏剧表演艺术重新焕发青春，中国戏剧家协会《戏剧报》(即《中国戏剧》前身)以‘梅花香自苦寒来’为寓意，设立了中国第一个以表彰和奖励优秀戏剧表演人才、繁荣和发展社会主义戏剧事业为宗旨的戏剧大奖——梅花奖。
该奖第一届名为“1983年首都戏剧舞台中青年优秀演员奖”，后取“梅花香自苦寒来”之意，更名为“梅花奖”。首届梅花奖就推出了包括刘长瑜、李维康、李雪健等人在内的15朵“梅花”，在中国产生了很大的影响。2005 年，中国文艺性评奖进行了整改，梅花奖的评奖也有所调整，由原来的.“每年一评”改为“两年一评”。从1984年举办第一届到2013年，该奖已经成功举办了26届。
“中国戏剧梅花奖”已开展二十多年，在中国国内外产生了广泛影响，为培养优秀戏剧表演人才、繁荣戏剧事业做出了重要贡献。梅花奖已成为中国最有影响力的戏剧奖，甚至被人誉为“中国戏剧的奥斯卡奖”。
经过二十余年的评选，梅花奖至少在三方面对戏曲表演产生了积极作用。
梅花奖推出了一大批优秀的中青年戏曲演员，这些人已成为当代中国戏曲的代表人物。梅花奖不仅激励着戏曲演员的奋斗精神，而且锻炼和提高了戏曲演员的表演水平。尤其是一度梅、二度梅和梅花大奖系列的设置，已成为戏曲演员不断攀登的阶梯。
梅花奖规定申报要有新剧目，因而推动了戏曲创作，一些剧目已成为当代经典，如京剧《曹操与杨修》、《华子良》、《膏药章》、《骆驼祥子》，川剧《死水微澜》、《金子》、《巴山秀才》，闽剧《贬官记》、梨园戏《董生与李氏》，昆剧《班昭》，越剧《陆游与唐婉》，蒲剧《土炕上的女人》，甬剧《典妻》等。这些剧目未必都为申梅而作，但量身定做的也不在少数。
建立标准
逶遥多年的评奖，梅花奖已大致建立超了一种戏曲表演艺术评价体系，对中国戏曲表演艺术产生了重要影响。简单说，就是弘扬中国戏曲的美学精神，坚持中国戏曲的创作原则，把握中国戏曲的本质特点，尊重传统又鼓励创新，看重人品艺德也看重文化修养，重视技艺展示更重视人物塑造。这些标准虽未写在纸上，却写进了人们心里，成为戏曲表演艺术的信条。
《松柏庵往事》一书“徐氏家风”一节中，说徐(兰沅)老是一位“六场通透”的琴师。后来总有人问及“六场通透”的问题，那么“六场通透”究竟如何解释呢?要说这实在不是一个张口就能答来的话题，不过我以为若要弄懂“六场通透”的问题，首先就要了解、明白“六场”是怎么回事，了解了“六场”的内容，自然也就体会到了“通透”的含义了。
所谓“六场”，其实就是旧时京剧界对胡琴、月琴、南弦子、单皮鼓、大锣、小锣六件伴奏乐器的总称。这六件伴奏乐器又分称“文三场”、“武三场”。所谓“文三场”即指胡琴、月琴、南弦子(小三弦);所谓“武三场”即指单皮鼓、大锣、小锣。另外，由于“文三场”的三件乐器总共张弦九根(胡琴两根、月琴四根、南弦子三根)，故而“文三场”又别称“九根弦”。
关于“六场通透”，有人说是指上述音乐伴奏的六个方面;而又有人说是指兼擅表演和音乐演奏的多面手，即吹(笛子、唢呐)、打(锣鼓)、弹(月琴、三弦)、拉(胡琴)、唱、武(打)六个方面。其实两说各有道理，谁也不能说错。但不管哪一说，都还有个“通透”的问题。
我以为，“通透”意即门门精道。过去的戏曲班社，无论是什么原因所至，其规模大都很小，人员限额也较严。演员，乐师互相辅助，通力合作，虽各有专工，但同时又兼习各种业务。后来随着发展，从业人员日益专业化，演员、乐师分工明确，“六场通透”乃成为博学多才的同义语。艺术界有“会、好、精、通、绝、化”之说。就通常论，一般能达到“好、精”已相当不易，若能经“通”而渐入“化”境，那则非大家不可了。
戏剧知识
戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。
戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：
第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
第四，故事情节的发展往往分幕分场。
二、几个名词术语。
戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
戏剧语言包括台词（即人物语言）和舞台说明。
1、冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
2、台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象）等等。
3、幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
4、舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
2）按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧（如《雷雨》）；
3）按题材所反映的时代分：历史剧（如《屈原》）、现代剧（如《雷雨》）；
4）按矛盾冲突的性质分：悲剧（如《屈原》）、喜剧（如《威尼斯商人》）、正剧（如《白毛女》）。
5）按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。
戏剧文学指各种具体样式的剧本。与其他文学作品不同的是，创作剧本的目的主要不是为了供阅读，而是为了演出。像关汉卿、莎士比亚，这样伟大的戏剧家，用毕生的精力写的几十部剧本，莫不如此。因此写作剧本的规律，必须受舞台艺术规律的制约。戏剧文学的特点是：第一，要凝练地反映生活，以强烈的戏剧冲突，把人物、时间、场景高度集中在有限的舞台的空间和时间内，使舞台的小天地，尽量地容纳下人间的大天地，将错综复杂的现实生活，经过浓缩，以较短的篇幅，较少的人物，较省的场景，较单纯的事件，艺术地再现于舞台之上。第二，剧本中的语言，主要是人物语言（台词），必须是个性化的，有一定性格的人物，发自于心，吐之于口的语言。让观众通过对话见出人物间性格的交锋，产生动作感，从而展示出剧情。第三，要有集中的冲突。只有冲突才能推动剧情的发展，没有集中的冲突，就没有戏剧。戏剧文学不是小说那样的叙述体，而是代言体，只能让人物出场以自己的方式去说话，人物的性格对立和冲突才能形成，才有“戏”。第四，剧本的结构布局要巧妙安排，要使剧情的发展和结局十分巧妙，甚至引人入胜，令人莫测，增强戏剧效果。戏剧文学的分类法是多样的。从内容性质分类，有悲剧、喜剧和正剧（悲喜剧）；从表现手法分类，有话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、诗剧；从结构形式上分类，有独幕剧和多幕剧；从题材上分类，有历史剧、现代剧、童话剧等。
合唱的技巧知识
吹尘法与合唱训练快吸缓呼很相近。比如，在日常生活中，当人们发现尘封多时的物品上积有浮土或灰尘时，常常会做出一些吹的动作。即，快速地把气吸满，然后做好闭气控制，接着小心翼翼地用气均匀、连贯、轻柔地吹开浮尘。吹气过程中气点集中，速度均匀、力度柔和。这一生活现象用于合唱训练，需要快速地打开呼吸器官，使自然气息下沉，控制力自然适度，很有助于掌握合唱的快呼缓吸方法。
闻花法。
闻花法与合唱训练缓吸缓呼很相近。此法容易使气吸得深，而且没有气声和多余的动作，对于初学者比较好掌握。可尝试一下闻花、品味过程的吸与呼：愉悦的心情中，身体完全放松，缓缓地使胸腹腔张开，惬意地吸入花香气息，腰围舒展地向外张开，气息作瞬间停顿后，再恋恋不舍地把气息呼出。这一过程，吸得舒服，呼得自然。用这种感觉来歌唱，气息通畅，声音圆润。
这种状态能保证声音位置和气息的平衡，还能使气息保持一定的深度和畅通。初学者在演唱过程中，越是感觉气息不够用，越要保持这种状态。
惊讶法。
惊讶法与合唱训练急吸急呼很相近。它利用人在惊讶时，使合唱个体在生理上做出的快速反映，达到快速吸气的目的。这种方法吸的快，吸得深，能使呼吸肌肉群在瞬间完成收缩与回放的循环，能锻炼呼吸器官的灵敏度。这种呼吸方法连续快速循环，就是常说的“狗喘气”，对横膈膜和腹肌、肋间肌的弹跳与控制很有益处。
吹蜡法。
吹蜡法与合唱训练缓吸急呼很相近。它是借助生活中快速吹灭蜡烛的方法。即，胸腹腔体张开吸入气息，闭气，对着蜡烛用力吐气，使火苗瞬间熄灭的过程。它需要气息饱满，喷口集中，速度敏捷，呼吸器官在深度膨胀后迅速回收。用吹蜡法练习合唱，有利于气息喷口的训练，特别对练习稳定喉头和放松舌根有很大帮助。
合唱的技巧知识
合唱一般有三种呼吸类型，既“整体呼吸”“轮流呼吸”“循环呼吸”
1.整体呼吸：快吸像喝水一样，慢吐像吹灰一样，激起练习狗喘气；每个合唱团员要在指挥的统一乐句与气口上呼吸来控制速度的快慢和节奏的轻重缓急。生活中我们的呼吸是一种自然的,无需做任何准备工作的。由于歌唱有了乐句的长短,所以需要的气量相对就要更充足更深,需要一种胸腔肋骨的'扩张,后背的腰腹的扩张。歌唱时多用快吸慢吐,我们要想刹那间把气量吸深吸足,一定要学会用状态吸气,不要张大口吸气,吐净前一句,刹那吸进下口气,每一句的字头给一下激起，根据歌曲是给硬激起还是软激起由指挥来决定。
2.轮流呼吸：既在声部之间轮流呼吸使气息不断，由指挥的手势来控制。
3.循环呼吸：是在合唱中不减音量的原则下进行的，只有合唱才用到.
戏剧学院戏剧影视表演专业考试技巧揭秘
剧学院戏剧影视表演专业的考试分为初试、复试和三试。初试的主要内容有：朗诵、演唱、表演;复试的主要内容有：表演、朗诵、演唱、形体;三试的主要内容有：表演、朗诵、形体、面试。下面一起跟小编来了解下戏剧学院戏剧影视表演专业考试技巧吧。
在表演专业的考试中，朗诵是必考的重要项目之一。因为通过朗诵，主考老师可以了解考生的理解能力及语言的表达能力。因此，考生在参加考试前，一定要做好充分地准备，切莫以为只要把所朗诵的材料背下来就可以了。熟记朗诵的材料，只是考前准备的一个环节。考生面对朗诵的内容时，必须要对内容有一个正确的理解、真切的感受和艺术的处理。朗诵的效果如何，就在于考生对作品的理解与表达。因此，考生首先要选择一个好的作品，选择自己喜欢、感兴趣的作品。然后，对作品进行认真的分析，研究作品所要表达的意思，把作品脉络搞清楚。理解得准确，有感受和深度，就能够通过语言把作品的表现力表达出来。
一般来说，朗诵的作品主要有诗歌、寓言、故事、散文、小说片段、剧本独白等。考生在朗诵时，态度要明确，语言动作要准确，语言要富有形象性。同时，情绪要始终饱满，节奏和色彩要有变化，这样，才能充分表现出考生的表演才能。
在上戏表演专业考试中，主考老师通过诗朗诵，考查考生在再创造的过程中，想象力如何，能否进入到诗的意境中去，并获得真切的感受;情感幅度如何，能否掌握和表达出诗歌内涵的情感与变化，丰富不丰富，饱满不饱满;掌握语言韵律节奏的能力如何。而通过散文、小说、寓言、剧本、故事等作品的朗诵，考查考生对作品的感受力和语言的表达能力。对作品中的事件、情境、情景、人物、论述等的表述与描绘能力，都是重点考查的。因此，考生要根据作品的具体内容与特点，运用语言的手段，如音色、语气、语调的变化来进行朗诵。
在初试时，考生最好多准备几篇不同体裁的作品。如果朗诵一篇以后，主考考师了解清楚了，其他就不再朗诵了。如果主考老师不清楚，可以把其他的再朗诵。每篇朗诵内容不宜过长和过短，时间以3分钟——5分钟为好。复试时的朗诵，可以换一个内容，也可以是初试朗诵内容，主考老师主要是进行更深入、准确的考查和了解。三试时，主考老师可能给考生一篇短文朗诵，或出一个题目讲故事。
声乐是表演专业基础课之一。声音素质是一个演员塑造人物形象的重要因素。因此，老师要对考生的声音条件有基本的了解。在考试时，通过考生演唱一两首歌曲，主考老师可以考查出考生发音器官有无疾病，耳、鼻、喉器官有无先天性缺陷，听觉有无退化或音盲现象，在音准、音量、音域、音乐感、节奏感和音乐表现力方面能否正常发挥应有的效能报考音乐剧表演专业的考生要测度音准，即通过耳朵分辨音的高低是否准确。老师用钢琴弹出某一音高，然后要求学生根据钢琴的音高唱出同样的音高。音量即声音的响亮、大小、力度变化等。考试时有各种方法进行测试。如让考生喊远处的某一个人，或想象面对许多人喊口令、做报告等。音域是指每个人所发生的音的高低极限的范围，即最低和最高是哪一个音。音域的宽窄对演员运用声音上有一定影响。节奏感是包括多种时值的声音强弱、长短的关系。每首乐曲都有其节奏特点和强弱变化规律。考试时，除了在演唱中了解考生对节奏的感觉外，老师可能用手打节拍，让学生当场模仿出同样的节奏变化。通过这种方法了解考生对多种时值变化的准确性。
在表演专业的考试中，对考生的形体方面有特定的要求。最基本的要求是五官端正、四肢匀称、无明显生理缺陷。其他方面是动作的反应能力，形体的控制能力、协调能力、摹拟能力以及节奏的感受能力等。在表演专业的形体考试中，主考老师通过考核，看考生具备不具备能达到以上目的的基本条件。考生可以通过蹈、武术、体操、戏曲身段，以及模仿动作等，展现自己的形体表现力和身体素质。即兴测试有：形体老师示范或带领学生一起做一至数次，然后由考生单独做，检查考生能否迅速反应并较为准确地做出动作。复试时，演唱基本还是以无伴奏独唱或组唱为主。
在初试表演考试时，往往以多人小品为主，将考生分为两组或三组不等，由主考老师出题目，给考生一定的准备时间，然后由考生进行表演。考生根据题目，展开想像组织出一件合情合理的事件，然后表演出来。表演时要对构思的内容以假当真，要自然、生活、可信，尽量不要装腔作势地“演”。复试时，一般以双人练习、小品为主，难度和深度要比初试大一些。目的在于进一步挖掘考生表演之所长。三试时主要是双人或三人命题小品。主考老师会给每组考生一个题目。考生根据题目，展开艺术的想像结构一个小品。构思小品时要紧紧围绕题目，规定一个人物关系和情境，要有情节发展，小品要相对的完整、要有开头、发展、矛盾冲突和结尾，然后由考生进行表演。
戏剧知识心得体会
戏剧是一门综合性较强的艺术形式，它既有严谨的规则和技巧，又需要演员们充分发挥自己的想象力和创造力。在学习戏剧知识的过程中，我深刻体会到了戏剧的魅力，也收获了一些心得体会。
首先，在学习戏剧的过程中，我明白了戏剧的力量。戏剧是通过表演、对话和情境来表达人类的思想、情感和思维方式的艺术形式。在戏剧中，演员们需要通过细腻的表演，将剧本中的角色形象栩栩如生地展示给观众。正是因为戏剧有着强大的感染力，它可以让观众沉浸其中，感受到故事中的喜怒哀乐，并通过角色的经历和成长，以及剧情的展开，处理和探讨现实生活中的种种问题和困惑。通过表演戏剧，我也感受到了自己的能力和潜力，激发了我对表演的热情。
其次，学习戏剧让我更加关注身体表达的重要性。在戏剧中，演员们的身体语言常常比他们的台词更能传达出角色的情感和内心世界。通过肢体动作、面部表情、姿态和走位等方面的表演，演员们能够更准确地传递出角色的心情和态度。在学习戏剧的过程中，我明白了身体表达在角色塑造中的作用，并积极地锻炼自己的身体技巧。身体的灵活性和协调性对于表演者来说至关重要，通过不断地训练和实践，我渐渐体会到了身体表达在戏剧中的独特魅力。
此外，学习戏剧还让我体会到了团队合作的重要性。在戏剧表演中，不仅需要演员们发挥个人的才华和能力，还需要和其他演员紧密配合，共同呈现出一个完整的故事。只有在团队的合作中，才能充分发挥每个人的优势，实现整体的和谐。通过与团队的实践和辩论，我意识到了互相尊重、合作共赢的重要性，在与戏剧队友的交流中，增进了我们的友谊，提高了我们的戏剧水平。
最后，学习戏剧让我更加深刻地理解了人性和社会问题。戏剧作为一种艺术形式，往往以戏剧化的形式呈现出人类的悲欢离合、爱恨情仇，以及社会问题的深层次反思。通过演绎剧中的角色，我不仅更好地了解了他们的内心世界，也对人性和社会问题有了更深刻的认识。例如，在表演经典的悲剧作品《安娜·卡列尼娜》时，我深深感受到了人性的复杂性和社会道德的挑战。这种对人性和社会问题的思考不仅帮助我提高了对戏剧作品的理解能力，也让我对生活和社会有了更细致、深刻的观察。
总结起来，通过学习戏剧知识，我不仅深刻领悟到了戏剧的力量，也增长了对身体表达和团队合作的重视。戏剧不仅是一门艺术，更是一种人类思想和情感的传递方式。通过感受和体验戏剧，在展示自我才能的同时，也让我更加关注和理解人性和社会问题。戏剧知识是一种宝贵的财富，我将继续努力学习，发掘和展现出更多的戏剧魅力。
坐姿礼仪技巧知识
【标准式】正规场合适用。上身挺直，双肩平正，两臂自然弯曲，两手交叉叠放在两腿中部，并靠近小腹。两膝并拢，小腿垂直于地面，两脚保持小丁字步。
【前伸式】稍自由场合，男女生都适用。在标准坐姿基础上，两小腿向前伸出，两脚并拢，脚尖不能翘起。
【前交叉式】正式及非正式场合，男女生适用。在前伸式坐姿基础上，右脚后缩，与左脚交叉，两踝关节重叠，两脚尖着地。
【屈直式】正式和非正式场合，男女生适用。右脚前伸，左小腿屈回，大腿紧靠，两脚前脚掌着地，并在一条直线上。
【后点式】较正式场合，女生使用较多。两小腿后屈，脚尖着地，双膝并拢。
【侧点式】稍正式场合，女生适用。两小腿向左倾斜，两膝并拢，右脚跟靠拢左脚内侧，右脚掌着地，左脚尖着地，头和身躯向左倾斜。注意大腿小腿要成90度，小腿要充分伸直，尽量显示小腿长度。
【侧挂式】稍正式场合，女生适用。在侧点式基础上，左小腿后屈，脚绷直，脚掌内侧着地，右脚提起，用脚面贴住左踝，膝盖和小腿并拢，上身右转。
【重叠式】也叫二郎腿或标准式架腿。二郎腿通常被认为是一种不庄重的坐姿，尤其有损女性形象，其实二郎腿也可以翘得优雅。要点是上边小腿往回收，脚尖向下。
最为常用的四种坐姿：
(1)正襟危坐式。又称最基本的坐姿，适用于最正规的场合。要求：上身与大腿、大腿与小腿、都应当成直角;小腿垂直于地面，双膝双脚完全并拢。
(2)垂腿开膝式。多为男性所使用，也较为正规。要求，上身与大腿、大腿与小腿皆成直角，小腿垂直地面。双膝分开，但不得超过肩宽。
(3)双腿叠放式。它适合穿短裙子的女士采用(或处于身份地位高时场合)造型极为优雅，有一种大方高贵之感。要求：将双腿完全地一上一下交叠在一起，交叠后的两腿之间没有任何缝隙，犹如一条直线。双腿斜放于左右一侧，斜放后的腿部与地面呈45度夹角，叠放在上的脚尖垂向地面。
(4)双腿斜放式。适用于穿裙子的女性在较低处就座使用。要求：双膝先并拢，然后双脚向左或向右斜放，力求使斜放后的腿部与地面呈45度角。
女士的八种坐姿。
标准式：
屈直式：右脚前伸,左小腿屈回,大腿靠紧,两脚前脚掌着地,并在一直线上。?后点式：两小腿后屈,脚尖着地,双膝并拢。
侧挂式：在侧点式坐姿基础上,左小腿后屈,脚绷直,脚掌内侧着地,右脚提起,用脚面贴住左踝,膝和小腿并拢,上身右转。
重叠式：重叠式也叫“二郎腿”或“标准式架腿”。在标准式坐姿基础上,两腿向前,一条腿提起,腿窝落在另一腿的膝关节上边。要注意上边的腿向里收,贴住另一腿,脚尖向下。
植物养护技巧知识
谁都说植物是一种“自然”的东西，可是对待它们的态度却总那样小心翼翼：或是爷爷奶奶的精神寄托，或是园艺达人的创作秀场，在家中放上几盆，也不过是生活的额外装点。可是资深“植物人”说：“为什么不像养一只宠物那样来养植物呢?”
在家里养植物不仅可以净化空气，还会让人感到身心愉悦。但是，现在空气质量越来越差，很多人都会选择在室内养一些植物!养植物最头疼的事情就是，没养多久，叶子就黄了!
那么，我们应该如何养植物?
很多人喜欢植物的颜色和气息，喜欢植物所带来的自然生态，却少有都市人在现实生活中，真正成为一个“植物人”。或许这是因为，大家都把“植物生活”想象得太严重了——“苔藓，属蕨类植物，最佳生活环境为户外朝东南的半阴半阳处。浇水时间以清晨为佳，切忌在较高温度的阳光下浇水。室内观赏时，选放通风、明亮位置……”基本上这样一段夹杂不明专业术语、操作要求，精准到苛刻的养护说明，已足以打倒大多数业余植物爱好者。更不用说如何将植物与植物、植物与器皿进行搭配，如何将造型做得生动、好看，等等这些审美上的严肃事情了。
当真如此吗?或许并没有那么复杂。在资深“植物人”看来，真正的关键只有一个，就是喜欢。她从前在日本生活，很多邻居好像养宠物一样地养着植物。有的人只要养活就可以了，喜欢植物自由自在的形态;也有的人喜欢把它们做出一点造型来，就变成有点设计感的“盆栽”。其实都是自己种着玩的，自由自在地享受乐趣才最重要。在她看来，就像人们养小动物，常常是会有一些偏好，植物类的生命也一样有个人喜好。只要找到自己喜欢的，就会用心去对待它们和了解它们，哪里还怕养不好。
所以，去离家最近的那间花木市场看看吧，从挑选自己喜欢的植物开始，随便哪一种都可以，将它们当作宠物一样带回家来。先为它们挑选一个合适的住所，可以是一只旧盆子，或者一只坏掉的吊灯灯罩，翻转过来，或者是一只用细铁丝编成的笼子，衬一个小小的塑料底座。然后开始同它们一起生活，甚至一起玩耍。
整个院子种着各式各样的花草，院子中央用木头和毛玻璃搭出一间小小的工作室，资深“植物人”就在这里和她的绿色宠物们一起玩。许多年轻人都很喜欢她的盆栽作品，不仅素材不拘一格，植物和器皿之间的搭配亦是自由，也有粗犷的原生态，也有精致的传统式样，并不固定在任何一种风格上。近些年来，她还喜欢在做盆栽时放些模型小人进去：一对夫妇，默默无语，望着同一个方向;一个背影，刚刚转身离开;一群年轻人，带着风筝，背着背囊，踏青去。有时候是看到一个好玩的东西，从它出发想象出一片情境;也有时候是想到了一种情形，再慢慢寻觅能够将它表现出来的那些东西。最生气勃勃是小精灵们的加入，无论是在琵琶间闪着翅膀的小仙女，还是在溪谷间有个约会的'天使，植物与精灵，本来就是这样轻盈而自由的世界。
水竹，又称水棕竹。天生一付文静姿态，茎挺叶茂，层次分明，秀雅自然，四季常绿，是室内清供佳品，亦是切花的好材料。其养护简单，管理粗放，可水植也可盆栽。因此深得盆景爱好者的青睐。
山茶，我国山茶的栽培早在隋唐时代就已进入宫廷和百姓庭院了。到了宋代，栽培山茶花之风日盛。南宋诗人范成大曾以“门巷欢呼十里寺，腊前风物已知春”的诗句，来描写当时成都海六寺山茶花的盛况。一株山茶配上憨态可掬的苔球，别有一番风味。
1、光照与浇水。
家养龟背竹、文竹等花卉，最好及早把它们移到早晚都有阳光的地方，这样既能使花卉长得茁壮繁茂，还能提高花卉入冬后的抗寒能力;在浇水方面，切记不要过多浇水，如果是刚刚连盆买回家的花，一般等到盆土很干了再浇水，并且要一次浇足。另外，浇花的水最好先“困”一下，否则容易伤到花根，使花根烂掉。
2、施肥与换盆。
施肥不要太勤，一个月施一次可以了。最好选择买专用花肥回家给花卉施肥;秋、冬季是盆花换盆、换土的好时机，最好把根茎过密、花盆过小的盆花，及时调换成大盆，以利于花卉的生长。
3、修剪与整形。
深秋要修剪去除病枝、枯枝，利于观赏，也利于盆花健壮越冬，在来年开花更多。不过修剪的具体时间要根据家中的寒冷程度和最低气温来决定，有早晚之分。如家中温度较低，修剪后伤口易受冻害，早春修剪为宜;如果家里有暖气，冬季修剪时期自落叶后到翌春萌芽前都可进行，因为伤口虽不能很快愈合，但也不至于遭受冻害。
4、防治病虫。
花卉易受红蜘蛛等害虫的危害，致使花卉枝干腐烂，请注意及时喷洒药物进行预防和治疗。
此外，天凉后，大家在家开窗通风的时间相应会减少，所以请注意在室内不宜养太多的花，否则会增加空气中二氧化碳的浓度，不利于人体健康。
一、要区分对光的需求。
1.阳性花卉：喜阳光，如玉兰、月季、石榴、梅花、三色堇、半枝莲等;。
2.中性花卉：对光需求不严。如茉莉、桂花、地锦等;。
3.阴性花卉：如文竹、龟背竹、绿萝、橡皮树、竹竽类、龙白树等。
二、依据对光照的需求时刻分为。
1.长日照花卉：每天日照12小时以上，如鸢尾、翠菊、凤仙花等;。
2.中日照花卉：如香石竹、月季等;。
3.短日照花卉：每天日照有必要少于12小时以下。如一品红、菊花等。
三、温度。
2.半耐寒花卉：能忍受零下5度左右的低温，如郁金香、月季、菊花、石榴、芍药等;。
3.不耐寒花卉：如文竹、一叶兰、鹤望兰、变叶木、一品红、扶桑、马蹄莲、白兰及多肉植物等。
四、水分在养花中的重要位置。
1.注意水质：依照镁盐、钙的多少分为硬水和软水，浇花以软水为好。雨水最理想，其次是河水和池塘水，牢记：不行用洗碗水或带洗衣粉的水，自来水要晾一天再用，使水中氯气充沛蒸发。
2.注意水温：不要骤冷骤热。
3.水量：春多，宜午浇;夏足，宜早、晚浇;秋天少浇;冬天依据盆的干湿，几天浇一次。
4.洒水要注意：依据时节纷歧样，气候纷歧，植物喜好来把握。总归，洒水前，先从直观剖析缺水状况，再洒水。
五、养花还要注意土壤不要板结变硬。
1.要增施有机肥;。
2.恰当掺沙;。
3.排水、松土。
六、家庭养花多用沤肥制作法。
用草、落叶、秸杆等，加适量水、畜便、人粪尿和少量石灰，入坑堆成长方形，用土盖上，沤制必定时刻，既可杀虫杀草，又可使有机成分敏捷分化。
七、追肥。
1.根外追肥;。
2.尿素追肥，也可用尿素水喷施叶面;。
3.磷酸二氢钾利于花芽分化，也可使花朵大、花样艳;。
4.对缺铁黄叶，喷施硫酸亚铁最佳。如茶花、桅子花、含笑等;。
5.硼水，可防减落花落蕾，对进步花数和花质很有优点;。
6.追肥必定要注意量，尿素、磷酸二氢钾为0.2%--0.3%，硫酸亚铁0.3%--0.5%，硼为0.05%--0.1%。
7.追肥时刻通常在上午8-10点或黄昏，不要无视叶的反面的喷施。
八、家庭养花的虫灾防治。
防治病虫灾，应把握“以防为主”的准则，加强办理，注意通风、透光、洒水、上肥等维护作业，使花木成长健壮，增强本身抵挡病虫灾的才能。一旦发现病虫损害，要及早采纳办法，做到“治早、治小、治了”，以防延伸。现将花卉常见病虫灾举例介绍如下：
1.虫灾。
(1)蚜虫蚜虫是一种青黄色的小虫，简直为害一切花木。春夏之间，常密布在月季、石榴、夹竹桃、菊花等新梢或花苞上。用口器啃咬液汁，形成嫩叶弯曲萎缩，严峻时不只影响成长、开花，还会使植株干枯。蚜虫一年可发作20—30代，卵能越冬。
防治办法用40%乐果乳剂3000倍液(即3千克水参加1克乐果乳剂)喷洒;或25%亚胺硫磷乳剂1000倍液喷洒。此外，还有两种简便办法防治：一是用香烟头5克掺水70-80克的份额，浸泡24小时，稍加搓揉后，用纱布滤去残余，然后喷洒;二是用1：200的洗衣粉水(皂液水)，为进步作用可再参加几滴菜油，充沛拌和，至外表不见油花时用喷雾器喷施。
(2)刺蛾俗称刺毛虫、痒辣子。这种害虫咬食月季、白兰、牡丹、石榴、梅花、荷花、蔷薇等叶片。受害严峻时，不到几天整盆花卉的叶片就被吃光。刺蛾专门潜伏在叶子反面，如不注意常被无视。一年中发作2代，6月上旬发作一次，6月下旬发作一次，10月中旬后就结茧越冬。
防治办法如害虫少，损害轻时，可将受害叶片去除，焚毁。喷施90%晶体敌百虫1000—1200倍液(即1千克水参加敌百虫1克或多一点)，或50%杀螟松乳剂500—800倍液。
(3)叶螨又叫红蜘蛛。常为害杜鹃花、月季、一串红、海棠以及真柏、金橘、代代、仙人掌、龙柏等，其间杜鹃花、真柏受害最为严峻。叶螨虫体小，呈赤色，肉眼很难看到。喜在叶子反面汲取液汁，被害叶子发黄，呈现许多小白点，不久枯黄掉落。叶螨繁衍才能很强，一年可发作10余代，常在高温低湿的环境繁衍。
(4)天牛又叫蛀干虫、蛀心虫。常为害葡萄、月季杜鹃花以及桃、杏、梅等。，
防治办法剪去受害树干，捕捉消除之。或用小刀铲除虫粪、木屑后，从蛀洞口写入氧化乐果1：50倍液，再用泥浆封住洞口。
(5)金龟子又叫白地蚕、白土蚕。其幼虫叫蛴螬，食性很杂，是多种花卉的首要地下害虫。
2.病害。
(1)白粉病亦称粉霉病，损害月季、蔷薇、大叶黄杨、金橘等，常损害花木的叶、茎和花柄等。受坏处外表呈现一层白色粉末，病情严峻时叶片干枯。这种病害在炽热、湿润、不通风的环境中简单发作。
防治办法可喷洒托布津、多菌灵等药剂。
(2)白绢病为害月季、茉莉、君子兰、小石榴、桃叶珊瑚、兰花、菊花等。发病时，茎基部呈褐色并腐朽，菌丝体呈绢丝状，初白色，后变黄至褐色。此病多发作在土壤湿润、多雨、高温的盛夏时节。
防治办法盆土应消毒，一起注意环境通风，避免培养过密，修去病枝。发病前定时喷洒50%多菌灵可湿性粉剂500倍液。
(3)叶斑病也称黑斑病、褐斑病等。对月季、茶花、杜鹃花、蔷薇、菊花等损害较多，首要叶片中心呈现黑色斑驳，然后叶色变黄掉落。发作缘由多系环境炽热、不通风和湿润所形成。
防治办法注意改进环境条件，在初发病时可去除被害叶片，并将其焚毁。可喷施1%波尔多液予以防治，每隔7天喷施1次，全成长时刻共喷施4—5次。
九、室内观叶植物办理月历。
气温冰冷、枯燥。
白日将喜半阴及喜光植物置南向窗台，承受充沛光照。夜间置远离窗台1米处，也可加罩保温。喜高温植物白日需加罩塑料薄膜或置入玻璃制成的保温箱。有条件的可用人工光源补光，以添加光照量。室温偏低的`房间，应采纳加温办法，避免冻害。耐阴植物置亮光处，休眠植物置暗处。
约4天以上洒水1次，待土壤枯燥发白、发硬时进行：不上肥或施少量钾肥。叶面用湿布拭擦除尘保湿。
应及时剪去枯枝黄叶。
气候冰冷枯燥，时有温暖气候。
坚持光照和温度，同1月份。即使偶然有温暖气候呈现，亦不行俄然移至室外晒太阳，或许免除保温设备，不然很简单致使冻害。
控水控肥亦同1月份。
耐寒植物开端上盆、倒盆和换盆。如有些竹类、南天竹等，须在下旬挑选温暖气候进行。
扦插南天竹、八角金盘等耐寒植物。
整形修剪同1月份。
气温开端上升，光照强度逐步增大，但仍有寒流侵袭。除喜高温文有些中温植物持续采纳防冻办法外，其他植物可逐步免除保温设备，以习惯室温，并恰当通风透气，但奶不行立刻移至室外，能够轮番晒太阳。
坚持湿度，少量上肥，洒水次数恰当添加，为植物萌发制作条件，但土壤仍不行过湿，坚持必定的空气湿度。温暖祆气正午恰当往叶面洒水。少量施用全素肥料或侧重氮磷肥料。
持续扦插八角金盘、扶芳藤、红背桂、络石等耐寒植物。分株繁衍红背桂。
大有些可开端换盆，并联系换盆进行修根、整姿、施基肥、分株繁衍等。
气温持续上升，阳光足够，雨水开端增多，大多数植物轩始萌发。
喜高温植物的一有些仍需保温办理。绝大有些植物可充沛承受阳光照耀，并恰当通风。喜光、以及耐寒类植物可逐步训练，放置室外轮换见光，以坚持杰出的姿色。
除刚上盆、倒盆或换盆者外，其他均可追上肥料。播树苗、扦插苗已开端正常成长，亦可施淡薄肥水。洒水次数添加，见干见湿，常常叶面喷雾，添加空气湿度。
持续扦插红背桂、扶芳藤之类耐寒植物。马蹄莲、八角金盘在本月下旬开端耕种。
持续抓住上盆、倒盆和换盆作业。
跟着植物萌发、展叶，及时打顶摘心。橡皮树、紫背爵床等重剪更新。蔓性植物扎绑支架。
气温渐高，阳光足够，雨水增多，植物成长开端加速。
首要做好耐阴、有些半阴植物的避日遮荫作业，避免日晒枯焦，并恰当通风透气。其他的植物可充沛承受阳光，推进枝叶茂盛。
追肥可在洒水前进行，恰当添加次数和用量，但要避免沾污茎叶。追肥后，及时洒水和叶面喷水。洒水基本上为每日1次，迟早均可，叶面喷水次数添加。
洒金东洋珊瑚、变叶木、鹅掌柴、蔓绿绒、八角金盘等旱季硬枝扦插可在本月下旬开端。十大劳绩、八角金盘、马蹄莲等持续采种耕种。
红桑、鹅掌柴等倒盆、换盆。阴雨天对播树苗进行间苗、定苗。
气温升高，湿度大，太阳烈，植物成长敏捷。畏寒植物也进人成长时刻。
做好耐阴、半阴植物的遮荫防晒，并注意室内通风透气。
供给足够水分，晴热气候须注意坚持空气湿度。追肥次数和用量均应添加。
赶紧变叶木、橡皮树、八角金盘、鹅掌柴、蔓绿绒等的硬枝扦插。做好龟背竹切茎分株繁衍。
抓住鹅掌柴等少量植物的换盆。
本月份要注意避免病虫灾。由于高温多湿的气候，格外简单诱发真菌性病害，每7—10天喷洒波尔多液1次。发现病虫灾应及时阻隔医治。
气候酷热，常呈现极高温气候，降水量虽大，但多由地表径流，空气湿度偏低，对植物成长有晦气影响。
首要抓住遮荫、喷水、通风降温、增湿等办法。
对耐阴、半阴、耐光类植物采纳纷歧样程度的遮荫避晒办法，酷热枯燥气候时有些喜光植物正午也须有必定遮荫。扦插苗、耕种小苗尤要注意。加强通风、透气办法。
洒水须足够及时，枯燥天可每日迟早2次，忌正午洒水，并置水盆和添加叶面、地上喷水次数，起降温保湿作用。追肥宜薄肥，以氮肥为主，洒水前施用。夏眠植物操控水肥。
翠云草及蕨类植物孢子老练，随时搜集撒播繁衍。红桑、鹅掌柴等可持续扦插繁衍。
活跃防治病虫灾。同6月份。
气候酷热枯燥，仍有极高温气候呈现，下旬昼夜温差开车大，有利于植物的成长。
光照和温度办理同7月份。
水分和追肥办理同7月份。
气温逐步降低，昼夜温差大，迟早凉快，大多数植物开呈现第2次成长顶峰。
有些半阴植物开端逐步承受阳光直射。喜光植物全日可芝充沛光照，仍需求通风透气。
洒水量依然坚持充沛，并坚持空气湿度。追肥量和次数旧，逐步添加钾肥的比重，削减氮肥。
吉利草、马蹄莲等分株繁衍。恰当整形修剪。
气候逐步凉快，植物成长速度开端减慢。
除耐阴植物外，其他植物逐步承受全光照。不耐寒植物连续移入室内。
成长逐步削弱的植物，上旬施1次肥料后，开端控水控肥。正常成长的植物，洒水量也不宜过多，以防徒长，致使耐寒性削弱，上肥以钾为主。
玉簪等分根繁衍。麦冬等可采种撒播繁衍。
气温显着降低，初度寒流开端呈现。大有些植物成长变慢，少量植物逐步进入休眠期。
温办法，必要时采纳加温办法。
绝大多数植物需求控水断肥，坚持土壤恰当枯燥。
棕榈种子收集和耕种繁衍。
随时修剪，坚持杰出姿势。修剪下的枝条如妥善储藏，
可供来年扦插。
气候冰冷枯燥。
随时查看防寒办法，若室内温度不行，应及时加强：喜高温植物可置人用塑料薄膜或玻璃制成的温箱内，以进步保温作用。绝大多数植物可充沛承受阳光照耀，光照缺乏时，可采纳人工光源补光。夜间应将花盆置于远离门窗1米处，亦可加罩挡寒。冬天休眠植物置暗处。
持续控水断肥。3-4天或更长时刻浇1次水，不十个浇，水温应等于或略高于气温，正午灌溉。冬天休眠植物仪坚持盆土有必定湿度即可。室内加温常易致使空气湿度较低，可常常用湿布拭擦叶片，保湿和保洁。
(1)避免冷风吹袭。盆花在室内经过漫长的寒冬，一到早春人们往往喜欢把前后门窗大开，这时冷风直接侵袭花木，使得原产热带的喜高温类花卉，如米兰等患“感冒”，引起大时落叶，严重时导致全株死亡。因此，早春开门窗要选择晴天中午前后，同时避免冷风直接吹袭盆花。开窗次数由少到多，时间由短到长，使之逐步锻炼，增强适应性。
(2)防止气温骤变。我国广大地区，特别是北方，春天气温多变，寒流不时袭来，盆花最怕春寒。一些原产南方的花卉，若过早出室，易遭干燥风危害。盆花出室适期，除气候条件外，还要因花卉品种特性而异。出室后宜放背风向阳处，遇恶劣天气时需及时搬入室内。
(3)勿浇水过多。春回大地，处于生长缓慢或休眠状态的越冬花卉，有的刚刚苏醒，有的刚萌发幼芽，这时需要一定量的水分。但不能浇得过多，如浇得过多，不仅易引起枝叶徒长，影响开花结果，而且盆土长期潮湿，土中缺乏氧气，易造成烂根。所以春季浇水要适量，即见干见湿，随着天气变暖和植株的增长，逐步增加浇水量。但春季气候干燥多旱风，应注意经常向叶面上喷水。
(4)勿施过浓肥液。盆花或盆播幼苗越冬后，往往比较柔弱，宜施充分腐熟的稀薄液肥或各种类型的专用化肥。施肥量应由少到多，春季可每隔10～15天施1次，施肥后要注意浇水和松土，使盆土疏松，以利根系发育。如果这时施浓肥，则有害于幼根的生长，甚至有被“烧死”的危险。
客厅装修技巧知识
进门第一眼就是客厅，客厅是家庭的门面，亲朋好友聚会和家人的生活都会占用客厅的空间，在装修的时候，很多家庭都会在装修客厅的问题上犯几个错误，为以后的生活造成许多不便，这里小编给大家分享一些关于客厅装修技巧知识，方便大家学习了解。
一、客厅不宜射灯太多。
在时下的家居装潢中，许多工薪家庭都追求灯光带来的美丽。于是他们在家居装潢中尽可能多地安装射灯。但事实上这是一大误区。首先，过多的射灯容易造成安全隐患。这些射灯虽然看似瓦数少，但它们在小小的灯具上积聚热量大，短时间内即产生高温，时间一长易引发火灾。其次，这些射灯通常只有客人来时才打开，抑或逢年过节才用，除此通常不用。许多装了射灯的同志都较后悔，认为这是花钱买了一个错误。因此，在射灯的安置上应坚持能少则少的原则。
二、地板砖不应低档化。
在家居装潢中，地板砖是一项大宗开支，可伸缩性极大。地板砖价高的有上百元，价低的只有几元一块。为了节约开支，许多工薪阶层不舍得花钱买高档地板砖。事实上，这是一大失误。首先地板砖是易磨损件，如果太便宜，则不耐磨，时间一长地板砖就会被脚踏出痕迹来。其次太便宜的地板砖不防滑，很容易滑倒，造成意外伤害。所以在购买地板砖时，起码要中档以上的。
三、电源插头不要少。
一些人认为省一个插头的同时，又省了一些电线。于是他们在考察目前家用电器的同时，尽量节省安装电源插头的数量。这种做法也是错误的'。首先随着电器化的发展，家用电器会越来越多，一旦有了新电器却没有插座时，要想再安装就难了。其次电器设备使用电源插头时，要尽量避开几件同时使用一个插头。插头一少，几件设备一起用，易引发事故。正确的做法是，应该根据住房面积，按照专业电工的设计，再综合家庭实际电器数量，合理安置电源插头，并留有一些待用插头，以利扩容。
四、移动块毯割裂整体空间。
不固定区域的块毯是人们犯的一个大错误，因为它们使视线转移从而割裂了空间的统一感，并且走在上面人很容易摔倒。在买块毯前先在地板上用尺放出要放置块毯的位置。块毯应该和沙发组连接在一起。把所有坐具的前脚都放在块毯上。
家装后会有很多的小玩意，这些都是大家的最爱吧，不然大家怎么把它们都摆设在外面轮流展示你的宝贝们。如果你真的很喜欢某些物品，可是它已经在外面摆了很长的时间了，你最好也把它暂时收起来。编辑组合你的收藏，让你的宝贝可以在与不同的摆设组合里凸显出来。
五、装饰假花污染环境。
这一点有很大争议，但是使用假花确实是个错误。它们不能象美丽带有香气的鲜花一样带给室内生命力，它们带来的只有灰尘。每天更换鲜花确实代价太大，但有时可以用别的东西来代替它。可以把一些柠檬和水果放在一个碗里来制造一种视觉上的冲击。或者使用一些干枯的自然材料，比如弯曲的柳条或竹秆。
5.窗户造型最常见的设计有方形、拱形、圆形等。其中，圆形和拱形窗户给人宁静祥和的感觉，适合于卧室及玄关等空间;方形窗给人振奋肯定的感觉，适合于餐厅及工作区。一般家庭两种窗户造型混搭使用，可获得最佳效果。
窗户的不同，设计也不同。
1.按窗的使用功能分为：客厅窗、卧室窗、隔断窗、封闭床、开放窗、过道窗等;。
2.按窗的材质分为：合金窗、木窗、玻璃窗等。
小客厅本来空间就很狭窄,想让小客厅看起来宽敞，首先就应该保持客厅的整洁，所以，我们在购置家具的时候就应该多选用收纳式的储藏柜，使空间具有更强收纳功能，在视觉上看不到什么杂物。
二、节制大家具。
在小户型的客厅里就应该少用大型的酒柜、电视柜等家具，使空间的分割单纯化。如果实在需要大型家具，就尽量让它们往角落靠，特别是沙发，选择更应该注意，稍微不注意，沙发就会占掉客厅的半个空间。
采用开放式的客厅装修，这样可以增大客厅的空间。或者采用具有储藏功能的收纳柜来分隔需要分隔的空间也是不错的选择。
四、巧用客厅背景墙。
在小户型的客厅装修中，大家可以巧妙地将背景墙利用起来，使其不仅具有装饰性，同时还具有强大的收纳功能，让你家客厅的背景墙又美观又实用。
五、多用浅色调。
浅色调能够扩展视觉上的空间效果，所以，在进行客厅装修的时候，应该多采用浅色调。适当的用一些简单的饰品装饰就好了。太多余繁杂的装饰只会让客厅显得冗杂，狭小。
一、装修款在硬装和软装之间如何分配?
要根据自己的实际情况。如果是过渡性的，准备住几年就换房，那么硬装就在保证质量的前提下尽量少花。你贴在墙上的钱再多，在卖二手房的时候也是加不上价的。家具也尽量不要选择定制，因为换个户型就用不上了。把更多资金放在软装上，比如精致的花瓶、抱枕、茶具等等，这是你以后可以带走的。
如果准备过几年出售或出租，那么就尽量照顾大众品味，选择浅色、大众化的装修，不要有太鲜明、怪异的个人风格，影响日后出手，因为接手的人可能会不欣赏。
如果是准备长住，一定要首先保证硬装的质量。否则过个五六年，你就要纠结换龙头、修水管之类的事情了。可以考虑定制一部分家具，以便充分利用空间，增加收纳量。东西都是越住越多的。另外，长住的话，要考虑到家庭成员年龄变化带来的影响。比如宝宝现在年龄小，装了一个特别cute的房间，等他大一点就会觉得别扭了。尤其是男孩子，一旦进入叛逆期，一般很难忍受萌系的装修风格了。
二、如何挑选家具。
总体风格定下来后，别忙着动工。先去家居市场转一转吧，打听下价格，做到心中有数。硬装部分，网上有很多帖子可以参考，对照一下，预算和最后的'实际话费不会差太多。家具和软装通常很容易超支。差不多样式的家具，品牌、材料、做工不一样，价格差出一两倍很正常。灯具、窗帘、抱枕，别看样子相似，质感是不同的，价格也会差很多。
总的来说，要保持平衡。比如挑选中档价位的，那就全保持在中档左右，不要突然掺进来一个廉价品，例如漂亮的房间里放了个廉价的台灯、闹钟之类，马上把整个房间的品味都毁了。个别自己很看重、很喜欢的物件可以选择高档的。
实木和板材的哪种好?
板材的价格更便宜，如果你的预算不足，没得选，只能是板材了。如果尚有余力，建议最好考虑实木。一是实木更环保，二来实木也更百搭，不容易过时。我家第一套房子买的是实木家具，第二套房子是板材定制。后来搬家的时候，实木家具搬过来继续用了，板材的家具虽然很新，但是地板和墙的颜色一换，就怎么看怎么别扭，只好忍痛放弃了。
大家看家具的时候可以试一下，想象给地板和墙变换颜色，然后想象床品更换各种颜色和风格，会发现实木尤其是经典颜色差不多都能hold住，不显突兀。比如白色欧式家具，或者中式家具，过多少年都不会显得过时，反而增添了一股岁月沉淀下来的优雅。尝试和其他风格混搭，也会很有味道，而板材家具的适用面要窄。
所以，尽量买实木家具，别买奇怪的颜色。如果你准备长住，可以按自己的需求定制部分板材家具；准备换房，就尽量把钱花在实木家具上，预算不足可以少买几件，比如卧室里床和衣柜是必须品，梳妆台、五斗橱之类的如果资金紧张可以先不买，实木家具的风格、种类大致就是那几种，过几年也能配到相似的。
但是实木家具对空间的利用率不高，如果你的屋子面积比较小，住的人比较多，实木往往没办法满足所有的功能，经济实惠的选择就是订制板式家具了。也可以实木和板式家具结合，但是要注意二者的颜色、风格尽量协调起来。一般来说，先确定实木家具，然后板式家具有各种贴皮，商家有时只放了部分样板，可以描述你的需求请商家帮你找。
买实木家具建议尽量买样品，一是能实实在在看见，毕竟图片和实物还是有差别的，我家第一款沙发，就是从样册上选的另一种布料，实物送到后发现没有样品的感觉好。二是样品摆放了一段时间，味道小，污染小。尤其是有老人孩子的家庭，尽量早一些订家具。可以报个比较早的送货时间，先让商家把家具做出来，然后他打电话联系送货的时候，在库房放一段时间。
三、几种常见误区提醒。
误区一：如果你的眼光、品味不是超凡脱俗，尽量不要混搭。
混搭不是随便乱搭，失败的效果会非常惊悚，反倒不如中规中矩的守着一种风格不出错。而且作为设计师的我，平常经常会应客户的要求改改改，加入一些他认为好看的东西，确实是很好看但是和最开始的风格不统一，到最后装修好之后会觉得很乱。
误区二：不要总是把网上的图片等同于现实生活，选个住着舒服的风格就好。
家是温馨生活的地方，跟酒店不同，不能只追求个性、艺术。所以，想想你每天要在家里活动，餐桌上不会总是铺着桌旗，衣帽间不会凌乱的那么有美感，书桌上不会一本书都不放……尤其有老人孩子的家庭，玩具、衣服之类的到处都是，会是什么效果?一个好办法是，把你家现在的样子拍下来，再想像一下把这些东西填充到家居图片里，哪种让你觉得不突兀，比较舒服，那么就选这种风格吧。
误区三：在色彩的使用上，也要慎重。
比如后现代、科技感强的风格，大多具有冷硬的金属质感，感觉很酷，但是感觉缺少人情味儿。还有地中海风格，蓝色，很多人喜欢，但是这种风格用在广东、海南挺好的，用在北方或者朝北的房子，冬天不会觉得冷吗?同理，粉色、紫色也不太适合应用到朝南、朝西的房间。
误区四：不要一味追求流行。
流行就意味着过几年可能会过时，房子不是衣服，重装一次很麻烦的。尤其是墙壁、地板这样不易翻新的，尽量选择经典色、经典款。你现在看十年前的装修，是不是觉得很“土”，过几年别人看你的家，可能也是这种感觉哦。