演讲稿的语言要准确、简洁,避免使用太过专业或难懂的词汇,以便让听众更好地理解我们的观点。通过阅读这些演讲稿范文,可以学习到如何运用语言和修辞手法来提升演讲的震撼力和感染力。
开讲啦演讲稿
刚才讲到这两个香料——“030”和“719”,一般来讲,我们在座的各位朋友,大家都不太清楚。现在有一种食品,大家一定吃过,这种食品叫辣条,我不知道我们在座的各位,特别是年轻的朋友,吃没吃过辣条?吃过。那种感受好不好?好。实质上它是一种调味的面制品,那里边加了调味品或者说调味料,再具体一点,加了调味香精,当中就有刚才提到的“030”、“719”,那个量是非常非常少的,能少到什么程度呢?一吨里面可能一克都不到,“030”跟“719”应该说都是合成的。
我们产业化以后,就寻求把这个香料出口。在推广的过程当中,我们发现一个问题,就是以前国外的这肉味香精,它不是用肉做的,用的是水解植物蛋白,一般是大豆蛋白,还有酵母抽提物,然后加上一些糖类的,再把它炖煮一下。当时我就觉得这个肉香味的话,应该用肉做出来最地道,用牛肉为原料做牛肉香精,用猪肉为原料做猪肉香精,用海鲜为原料做海鲜香精,并且我们凝练了一个理念叫“味料同源”。“味料同源”,中国特色肉味香精制造理念,应该说目前我们国家肉味香精生产的技术,都是用肉为原料做的,国外没有,到现在全世界也只有美国国际香料公司,跟我们国家两家的能做,并且现在世界各国主要用我们的。
这个香料,当时美国人卖给我们“719”,一公斤卖十六万,“030”一公斤卖十四万,我们做出来以后,我们卖多少?当时我们国内的厂家就跟日本谈,我们可以卖给你,多少钱呢?两万人民币,日本人很快地把这合同签了。签完合同以后告诉我们:知道美国人卖给我们多少钱吗?两万美金都不止。“030”在1988年我做出来的时候,当时的成本一公斤不超过多少?一千,一公斤不超过一千。我一个最深刻的体会是什么呢?不是落后就要挨打,是落后就要挨宰,并且宰得很厉害,不到一千块钱的成本,140倍以上的价格卖给我们。“719”的倍数就超过200倍了,所以说明一个什么问题呢?我们大家都知道,核心的技术是买不来的,一旦我们掌握了,那么我们就会不被人欺负。
在我们国家22类食品添加剂当中,从品种来讲,应该两千三百多种,这当中食品香料有多少种呢?有一千八百七十多种。食品添加剂当中最主要的就是食品香料跟食品香精。可能大家在网上听到我们有的专家,给大家,给我们消费者出主意,说你不要到超市里去买食品,你不要到饭店里去吃饭,你在家自己做饭,这样的话你就能躲开食品添加剂了,能躲开吗?其实是躲不开。
我们大家都知道,中国老百姓讲说我们开门有几件事,有油盐酱醋茶。我们在座的年轻朋友,可能没这个感觉。现在的油一般是不哈的,我小时候的油,过一个月、两个月以后就有哈喇味的。现在为什么呢?加了抗氧剂了,抗氧化剂。盐里面有抗结块的,叫抗结剂。我们现在的盐,就是夏天再潮的话,也不结块。酱,酱油也好,醋也好,这些调味的要加防腐剂。我们要加点味精,谷氨酸钠也是食品添加剂。我曾经就遇到几个朋友问我:到底是味精好还是鸡精好?我跟大家讲,就说味精、鸡精都好,他觉得我在这里耍花招,他问说你们家用什么?我说我们家鸡精、味精都用,一般情况下,我们家还是用鸡精的。鸡精是怎么做出来的?主要用鸡肉、鸡骨头,也是通过酶解,也是通过我们炖煮做出的鸡汤为主要原料,当然这当中也要加上味精。还有的人说我现在在家里,我喜欢烤面包,我现在用点泡打粉,泡打粉是什么?泡打粉就是膨松剂,也是食品添加剂,所以我们在家里做饭,根本就躲不开食品添加剂。我们年轻的同志时间长了,大家要嚼点口香糖,我个人觉得口香糖就等于复合食品添加剂,吐出来的是什么呢?专门有一类,22类当中的一类叫胶姆糖基础剂,所以这食品添加剂躲不开。
食品添加剂我们也没有必要躲。中国老百姓为什么这么害怕呢?因为我们中国很多人,其实不知道到底什么是食品添加剂。谈到食品添加剂,很多人可能讲,出了那么多的食品安全事件,都跟食品添加剂有关。举一个例子,当年上海的染色馒头,很多人记忆犹新,说是玉米面馒头里面没有加玉米面,加了柠檬黄、着色剂。我们国家对食品添加剂有三个规定:第一个规定,这个品种必须是我们国家允许使用的;第二个,必须在规定的使用范围之内使用,不能超范围,染色馒头这就超范围了;第三个,不能超过最大允许的使用量,或者有的不能超过它的最高残留量。
我在这里想问在座一个问题:食品添加剂有没有毒?“没有”。很好,大家都是很好的同志,都是好人啊,给我面子,对吧?但是非常遗憾地告诉大家,答错了。很多食品添加剂都是有毒的,有的还是剧毒。豆腐,大家都吃过吧?卤水豆腐,很多人觉得很好吃,石膏豆腐也不错,内酯豆腐有另外的口感。豆腐是谁发明的?传说是淮南王刘安发明的,到现在2100多年了。中国人吃豆腐,有吃豆腐中毒的吗?听说过吗?没有。但是卤水有毒,卤水有剧毒!有个电影叫《白毛女》,《白毛女》当中有个主人公叫杨白劳,杨白劳是怎么死的?喝卤水死的。
我再举一个大家比较熟悉的例子——可乐,估计在座的朋友没有没喝过可乐的。可乐有酸味,酸味剂是什么呢?磷酸,食用磷酸,磷酸能喝吗?磷酸不能喝,喝磷酸跟喝硫酸是一个效果。从毒理学角度上来讲,很多是有毒的,但是在食品当中不超过最大使用量,对人体就没有危害,不但没有危害,有的对人体还是有益的。
就说这个卤水,卤水的主要成分是什么呢?氯化镁。还有一种食品当中有氯化镁,我相信在座的我们年轻的朋友,在你还不懂人事的时候,你就享受过了。我相信你们很多喝过婴幼儿配方奶粉,很多配料表当中有氯化镁,因为镁是人体必须的一种微量元素,就是说很多食品添加剂,它除了食品添加剂的功能,有的也有改善人体机能、抗氧化这方面的功能。
食品添加剂怎么样才能既提高食品的质量跟安全性,又不对人体的健康造成危害呢?只有一条,按照我们国家标准的要求来使用,不能超范围,不能超量。迄今为止,我们国家对人体健康造成伤害的食品安全事件,没有一件是合理、合法使用食品添加剂造成的,这个是客观事实。所以说讲到现在,我就想大家应该基本上可以得出这么一个结论:食品添加剂,它应该是提高食品质量,维护食品安全,提供的应该是一个正能量。
那么我们现在对食品添加剂有些误解,整个舆论环境对食品添加剂这个产业的发展,可能还有一些压力,怎么缓解这个压力?这是我们大家都要做的。如果我们每个人都能够客观公正地,以一个平常心来对待食品添加剂,我相信最终的结果就是:中国的食品质量比国外的食品质量要好,我们舌尖上的享受得到了,我们对人体的健康也维护到了。谢谢。
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大家好,我叫常石磊,我是做音乐的。从小就学音乐所以我非常庆幸能够站在这,以一个音乐人的一个状态跟大家认识。我觉得自己其实承受不起演讲者这个角色,很感谢节目组能打电话让我来,给我机会让我跟大家聊天吧。我不觉得自己算是演讲,就是分享一个宅男的生活是怎么样子,我还是按时间轴来说吧。这样我可以稍微理智一点,不然我会不知道我自己在说什么。
我小时候身体不是特别好,只能在家里面待着,我大部分时间就是在弹琴。那个时候我们没有网络,没有那么多的娱乐节目,唯一的一点点娱乐就是电台还有磁带。我记得我听的:“让我一次”这首歌是在一盘相声带里。因为那个时候是磁带的时代,b面有一大堆,相声讲完了,磁带空间还剩。所以公司就放了两首流行歌曲,当时觉得太好听了就每天跟着唱。到了网络时代的时候,我的生活就改变了,我想我从小那么爱听的那么多歌手的音乐伴奏带网上全部都有,我可以把我自己唱昏过去,因为以前没有这些伴奏带,我没法唱。从那天开始我就疯狂地爱上了唱歌。就是一天我最多可以唱二十个小时,其实是很不科学的,但是没办法就像中了瘾一样,就每天就在唱唱唱,不停唱。而且我还发现网络上有跟我有一样兴趣爱好的人,他们会在一起唱歌一起分享唱歌的快乐,一起去唱歌的聊天室然后一起在聊天室里面排队等着唱歌,所以我进入了聊天室以后我就发现,(网络)对面唱歌非常好听的姑娘,她很有可能是一个有成就的人(也)可能是一个环卫工人,她很喜欢到网络上交流,然后喜欢唱歌。当时我就发现,除了音乐、唱歌之外,还有这么多有趣的生活。
20xx年陈其钢老师发现我跟方琼老师唱的一首歌,陈其钢是非常著名的作曲家也是改变我的生活道路的一个非常重要的人,他发现我的唱歌方式挺有趣的,然后从那天开始我的生活就变了。陈老师把我带到了北京然后让我进入了奥运会开幕式的音乐的团队。那段时间就经常去做别人要求的音乐,不是自己要求的音乐,这件事情对我来说非常困难。尤其是我从小到大就是搞音乐,本来就已经挺自我的了,我在大学是那种满嘴脏话的人,你可能不太相信,现在已经说了大概三五千字吧,没有说脏话了,以前绝对做不到。因为我完全活在自己的世界里,这个地方我不想用这个和弦,行不行?不行,因为你用了别的和弦老百姓听不懂啊,你这是做奥运音乐,你要让别人听懂你的音乐,那我就要做一些调整。,想唱这个调,你能不能高一点让我嗓子觉得舒服?不行,这个调你跟女生配在一起不行。我就觉得很不舒服,到处都要有棱有坎儿的。你知道吗?特别不爽,在那个阶段的时候,我特别痛苦,非常极度了已经,简直是受不了了!我想回家了。但是还好我有音乐,还好我热爱音乐,还好音乐总能在我最不爽的时候可以安抚我,它总能听懂我在说什么,它永远没有能力放弃我,所以有的时候,我要跟别人去工作的时候,我要去唱一些我被指定唱的歌的时候,我要去做一些我被指定做的编曲的时候,我就在想我可以去娱乐一下别人,我可以让别人高兴我也挺好的,从这种一点点的事情开始我就会有变化,我还记得当时,我刚到公司的时候我跟我们公司说,我要创作一首歌叫做作《中国年》,编得特别有个性然后唱得很r&b(节奏布鲁斯),然后人家说,这个我们听不懂,这个有点过呀,我说什么听不懂的,我自己还觉得唱得贼牛的。你知道吗?各种炫技,反正你们也做不到,反正我一个人唱就好了,他说不行这个,再改一改吧,石头,很不爽,再改,去掉一些花儿,最后改了七遍都不行。我现在回想到那件事情,我非常要感谢我身边的朋友,就是因为他们不断地告诉我要改,告诉我要变化,告诉我你既要遵循自己也不能放弃你工作的这件事情,不是只唱给自己听的,你要让大家听。我非常感谢《中国年》改了那么多次,让我觉得音乐它只要存在它就是有道理的,要尊重音乐。唱歌吗?唱,唱个什么呢?《山楂树》?《相随永远》?《相随永远》这有歌迷,谢谢。《哥哥》?《high歌》?你知道吗?在这种时候吧,我想跟你讲一个我心里的想法,就是大家都在期望你的时候,有的时候可能你内心一定是那么想的,尤其是很多的艺人可能是他出去的样子形象,他可能是那样子,但是可能内心他并不一定是那个样子,当时我就在想我应该怎么办呢?我应该做哪一个我呢?我是要做我自己喜欢的我呢?还是要做大家认为喜欢的我呢?后来我就想到了一件事情,我无论如何还有音乐在。我想到这个的时候,我就在想我应该接受大家,我应该去唱,大家想听我唱的歌,因为没有大家就没有我了。所以,你们说吧,我要唱什么歌?《山楂树》?《山楂树》啊?好,唱《山楂树》吧。
歌声轻轻荡漾。
在黄昏的水面上。
暮色中的工厂。
已发出闪光。
列车飞快奔驰。
车窗的灯火辉煌。
山楂树下俩青年在把我盼望。
啊茂密的山楂树。
白花满树开放。
我们的山楂树呀。
它为何悲伤。
谢谢,我觉得我也说够多的了,然后非常开心能够认识大家,虽然不知道你们叫什么,但是我们刚才在空气中有交流。谢谢你们的那个笑声给我更多的鼓励,让我们这些人有的时候在台上的时候,想到你们的时候,觉得自己还挺幸运的。谢谢大家。
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我是从1973年开始走上医学道路的,到现在已经四十三年了,我一直在临床一线。我们现在都在说不忘初心,我的初心是什么呢?我的初心就是要做一个好医生,怎么样才是一个好医生呢?我想给大家说一说我的体会。首先呢,作为一个好医生,我觉得他必须是病人第一的。病人第一是一个什么概念呢?就是要知道病情就是命令,争分夺秒,这对我们这个职业太重要了。
我有一个病人,她是一个江西的农民,来看病的时候七十五岁,她之所以来看病是因为血压太高了,一百八到二百。她去了很多地方看过,从江西的县城到省城,这个病人我看了以后呢,分析了一下,她可能是一个不典型的原醛,后来就给她按照这个实验性治疗就好了,所以她非常感激。那么一直在我这儿看有五年的时间,每年春节她都要回去,都要到我这儿查一查。她就说李主任,只要你说的我都听。过了好几年,她有一次来看病跟我说,主任,我孙子考上大学了,你看看他的通知书吧。因为你知道我特别忙,病人都在旁边围着,我就是低着头在写,我说我不看不看,真的没时间。完了她女儿就推了我一下说,主任你看看吧。她说我们走到地铁站了,我妈非要回去拿的。我这才抬眼看到顾阿姨的表情,一下僵在那儿的一个表情,手都伸进了书包又停在那儿,我一下有点过意不去。我说我看看,她马上就笑了,拿出来一个复印件,她当时是非常幸福的。
后来她八十岁了,有一次她女儿推着她来的,来了她女儿发了一个短信:肝癌晚期,保密。她来了就跟我说,李主任,我血压最近又不好了,我在那社区医院他们没调好,说光给我吃止疼药,因为我最近肚子疼。我说他们的药是对的,她说那好,你说对就对,我就这么吃。然后又过了几个礼拜,她女儿给我打了个电话,那个时候我正好特别忙,她说主任,我妈要见你,我说她见我干吗呢?她说她有话要跟你说,我说这样子吧,下午四点以后,结果那天我就忘了。到了晚上睡觉的时候,我一看手机,她女儿有一条短信说,李主任,你一直没来,我妈说你肯定有大事,我们就走了。
然后再过了一段时间,她女儿来的时候戴着黑纱,我看门诊,她特意来的,她说李主任,我是想告诉你我妈走了。我说啊,我说她走了,她走的时候痛苦吗?她说不痛苦,她知道自己得了这个病了,她就等于下了决心,平静地对待死亡,不吃别的药,除了止疼药,她不想给家里增加负担。后来我说,那她临走有什么话吗?女儿说她只说了一句话,就是没能见到李主任,这句话她说了两遍。我当时心真的是揪起来了,而且半天没说出话来,因为我一直在想那天,你知道那天是下着雨的一天,如果我们的传达室很挤的话,她只能在外面打着伞等着我,坐在轮椅上,八十岁的肝癌晚期的老人,等了两个半小时,所以我非常不过意,而且顾阿姨她想跟我说什么呢?我在想,她可能想告诉我,他们都瞒着我,其实我知道了,但是也可能她什么都不想说,她只是想临走以前看看我。
这件事我在脑海里,以后回想顾阿姨,她是那么乐观,她的孙子考上大学,她是那么信赖我,希望跟我去分享。可是我怎么对待的,我忽略了这一切,我在自责,我在想我自己,我很对不起顾阿姨。如果她能够听到我说话,我一定要告诉她,顾阿姨我知道你想说什么,我知道,我非常钦佩你的决心,不是每个人都能做到的,你是一个大写的人,我非常敬重。我希望她能听到这些话。
实际上不能总是拿忙来推卸责任,有的时候是可以做到的,可是我们没有做到。实际上牟老牟善初说了一句话,他说医生最高的奖赏就是病人的信任。牟老呢,他是我们老年医学的奠基人之一,我经常跟我的学生讲牟老的故事。那是1992年的一个冬天,下着大雪,一个深夜,我在抢救一个病人,这个病人病情很复杂,我们抢救到两点钟的时候,病情还没有好转。这个时候,因为牟善初牟老,他是医疗组的组长,我就给他打了个电话。然后牟老说,你赶快去看我桌上那个书里面夹了一张酸碱失衡的检查表,他说你先看一看那个。完了我就赶快去把那个表拿出来,我刚拿出来我就想到,牟老可别出来了,我赶快打电话,结果接电话的是他的老伴儿,她说他已经走了,您知道我为什么担心吗?他曾经摔倒过的。因为从他们家出来有个拐弯,有个小路,他曾经摔倒过,他有青光眼,所以我就早早地在电梯等着。因为我们病房在十一层,我看着电梯一层一层一层上来,到了十一层,电梯一打开,牟老穿着一个羽绒服,上面全是雪,厚厚的,我再看他的鞋呢,他穿了一双单鞋都已经湿透了,他都没有来得及穿双棉鞋。他把衣服脱下来就说,快点把病人情况说一下,然后就到病人身旁听,然后分析,带着我们一起抢救。两个小时以后,这个病人慢慢地就转危为安了,一直到天亮,大雪也停了。四点多钟的时候,我们送牟老走,其实电梯已经开了,牟老又把电梯关上了。他回过身来跟我说话,他说小鹰,你要记住,在抢救中学习,抢救是最好的学习。
像这样的事情在我们医院是很多的。苏鸿熙苏老,他是我们国家胸心外科的创始人,他也有我们大家都知道的一个故事。有一天夜里,一个病人急救,打电话说苏老,病情非常危重要急救,苏老立刻就冲到病房,要知道他连袜子都没穿,蹬上鞋就往外跑。经过那么黑的楼道的时候,一只鞋就掉了,他连鞋都没捡,就光着一只脚跑到了医院,跑到了手术室。等上手术的时候,大家穿手术衣,才发现他其实只穿了一只鞋,后来病人救过来了,大家说你是“赤脚医生”。苏老说我是半赤脚,因为我那只脚还穿着鞋呢。
苏老,他是我们胸心血管外科的奠基人。苏老当时在美国学习以后要回来,他买了两台心肺机。当时呢,美国是不想让他走的,而且他当时已经跟一个美国姑娘结婚了,当时怎么回国呢?他用了这样的办法,他们先到加拿大去,然后他们把心肺机寄到伦敦,让他的妻子先到伦敦去接收这个心肺机,然后苏老到伦敦去会合。他们到伦敦会合的时候,非常兴奋,但是他们手里已经没有钱了,他们就到了中国驻英国的大使馆,当时大使馆给他们办了机票。回到国内,苏老带着一腔报国的热情回来,就开创了我们的心肺外科。1953年美国做了第一例心房缺损的手术,苏老在那学习以后,他学成回国。1957年的7月,他进行了第一次的动物实验。1958年6月26号,做了第一个病人,是心室间隔缺损,六岁的,那是我们国家的第一例。在世界上是一个什么状况呢?当时只有美国和德国做过,我们是第三,我们只比美国晚了五年,现在这种手术在我们的国家里,已经有六百多家医院是可以做的了。
其实二十五年来,牟老在那个大雪的夜里对我说的话,我天天都记在心里的。因为他的榜样的作用,四十多年来,我作为医生,从临床医生到主治,我遇到无数次的电话,我们都做到了随叫随到,其实不是很容易的事情。其实当医生是很累的,也许在座的医生会知道,不是一般的累,有的时候是精疲力竭的。有一次我记得那个星期是很忙的,连续四个夜里都半夜叫起来,白天也不能休息。两天、三天到第四天呢,就醒不来了,电话响了两次,就是睁不开眼,然后使劲睁开眼坐在那儿,就不知道这是哪儿了,有这样的。但是我很快就冲出家门了,为什么?我觉得有两个动力,第一是责任在肩;第二是榜样在前。我会一下子就想起来这些老师们,他们的'榜样的作用,我们觉得我们真是没有任何理由不向他们学习。我觉得人是这样,你在艰难的时候,你一定要比较一下,常常通过比较,你就会心情开朗了。总有比自己更难的人,总有比自己更难的景况,所以只要有榜样,有责任,你就会一下开朗起来。
我刚才说到了争分夺秒有多么重要,我们的这些老专家们,他们就是把病人的生命看得比自己的一切都重要,病人一发生问题立刻就冲出去。那么我们一代一代把这种作风已经都传下来,也是有二十年时间了。有一天都六点多钟了,因为我管病房,交接班是不太安全的时候,所以我每次晚下班。那天是六点半,正在要脱白大褂的时候,就听到走廊一声喊声,声嘶力竭地喊,我立刻把这个白大褂穿上就冲出来了。一个病人猝死在厕所里,我冲进去的时候,心跳、呼吸都没有了,就立刻做人工呼吸,心脏按压,一边大声呼叫。很快人就都到了,连上了心电图一看,是个室颤,当时就抢救过来了,那么病人就复苏成功了,我们把他抬到床上。后来继续在抢救,病人醒了,因为时间短,他的第一句话说,我怎么了?他的老伴在旁边早就泣不成声了,而我们大家都笑起来了,要知道这个病人当时七十五岁,他后来又幸福地活了五年。这是我觉得非常成功的一个病例。生死,生死就在一瞬间,一个好医生必须有这样的一个意识,这是我们不同于其它职业的。
一个好医生,还有一点是非常非常重要的,就是对病人的爱心,对病人的大爱,这是我从这些老师们身上真正体会到的,而且始终是觉得有差距的事情。
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有点紧张啊,确实有点紧张,不知道讲什么,很少参加这样的活动,而且面对这么多年轻人。虽然我经历了很多,可是我不知道应该怎么讲。我父母是老师,但是我从来没给人讲过课,所以真的很紧张地答应了这个邀请。
今天进来看到这么多年轻人,也让我感觉回到了年轻的时代。我从八岁开始,像这小朋友这么小就开始练体操,希望能有机会到世界赛场上为国争光,能够去争夺冠军,这是我的梦想。练了十年之后,十八岁我终于到了国家队。那时候我们出国比赛很少,1981年,我被选到国家队,作为主力去参加在莫斯科举行的世界锦标赛。我满怀信心地跟着队伍到了莫斯科,可是很不巧的是,在我赛前训练的时候,一个跳马动作落地踩到垫子边上把脚崴了。整个脚都是淤血,从脚腕黑到快接近膝盖了。那个时候距离比赛还有三天,教练员和代表团领导看到这样一个状况,就准备让候补上了,那李宁就“歇菜”了。当时我心都凉了,晚上睡不着觉。
第一天晚上真的很难受也很想不通,我到底是就这么放弃算了还是去争取?那个晚上,一直到快五点多、六点都没睡着。其实我是个很烂睡的人,但那是我人生中唯一一次这样睡不着觉。后来早上我就自己爬起来,我想我不能放弃。因为我一放弃,我就感觉我的教练就站在我的面前,从小带着我,我就想起过去曾经为这个奋斗,所付出的努力可能就不知道去哪儿了。我就跟那个大夫说,“只要让我有感觉,我就能上场,你让我有感觉,我就一定能翻跟斗。”紧接着我就开始进行肌肉感觉训练,站立不起来的时候,我就躺在床上用脚顶那个床板,再试着往下站。一天以后我就可以站着,这样慢慢拖着走,两天以后我就可以两只脚站着这样跳。因为要提前二十四小时报名,那个时候中国队是第一次去争取团体前三名,所以压力也非常大,教练团要决定是否让我上场,我跟他们说只要给我二十四小时,我一定能够跟原来一样生猛。其实是有点吹牛吧,但是当时的状态,就是这样不想放弃,就是坚持要上,只要让我上,我一定不负众望。所以当时的代表团就开了一个会,决定要我上。
那个时候我就拿了一个大概是塑料做的一个护脚的型具,把整个脚都绑住。这个对我的帮助太大了,因为如果靠我自己去用力,肌肉毕竟受伤了用不出力,但是这一绑住,就可以带着走。这脚既不能够伸直,也不能弯太多,就这样我完成了六个项目所有的比赛,而且基本没减难度。也就是说,因为我的参加,我们最终赢了东德0。15分,我们中国团体第一次升起了国旗,在这个世界比赛中。经过这件事,我认为很多事情是要贵在坚持的,重要的在于你自己是否认定了这个目标,认定自己要去追求,只要你坚持追求你的梦想,一切皆有可能。这就是我十八岁的一个如何战胜自身困难的经历。
也许大家有兴趣想听听2008年奥运会点火这件事。2008年奥运会对整个国家来讲是非常重要的,点火是一个象征性的仪式,要表现这个国家、这个群体的精神。我第一天接到这个任务的时候,进到鸟巢一看,哇,这么高,大概四五十米,一根绳子把一个人这样吊起来,很恐怖。虽然我是练体操的,但其实我有恐高症,站高一点我的手马上就出汗、发凉。结果吊到了七八米的时候,我说下来下来我紧张。回去我就想这个问题,我到底要不要去接受这个挑战,如果做不好做不成功,那就辜负了这一个机会。
我考虑之后还是决定接受这个任务,我要去做的其实是在追求中国人的一个梦,一个崛起的梦。所以我自己下定决心,去想办法解决自己的问题。我们每天差不多十二点以后开始训练,我就从最基本的,从地面开始,怎么样控制身体,想站起来站直,想弯下去得斜弯下去,整个身体控制我要去训练。我记得我第一次上去走一圈的时候,什么也没抓着,我下来的时候,全身的衣服都湿了,给吓出了一身汗。之后加上了一个火炬,我第一次什么都做好了,结果一拿到火炬,我人倒过来了。火炬也就是一公斤多重,人就倒下去了。因为平衡点非常细,要两根细绳子。最后在四百多米这样一个漫步过程中,这手怎么样拿得动火炬?怎么样固定支撑它?为此我要去跟假肢厂联系,怎么样让我的手支撑住火炬。整个假肢做好后,只用了这一块,这一节用不到,这一节又怎么办?所以每一天,都在这一个过程中去完成。从地面到半空、到高空再到跑全,一直到最后确定能把火点着,整个小组包括特技的导演,在一起工作整整一个月。所以这个过程,还是非常非常有难度的,每一点都不能出差错。差不多一个月下来,我瘦了十斤,而且整个任务完成之后,我的腰伤因此复发了,腰椎间盘突出也被引发出来了,所以我2009年就动了个手术。
当然不管怎么样,这个过程我一直坚持下来了,在最后这个画面出来的时候,还是非常震撼的,证明张艺谋导演也是非常成功的。当时结束之后下来,火炬团队的很多人都哭了,终于完成了,这一个完美的表现,大家付出了很多。
其实体育本身来讲,能带给大家的不仅仅是一个冠军,成功或者失败,重要的是这样一种训练,你的勇气、胆魄、坚定、坚持的精神,这种动力、不放弃的想法,全部都在这个过程当中。我十几年的体校训练,即便是我不再做体育专业的工作,在今天这个生意场上,这些素质给我带来很大的帮助,让我知道面对困难应该是怎么样的,这个问题应该怎么解决,要寻找下一个目标是什么。其实我最初在做“李宁”牌的时候,也是希望体育的基因能够注入到我未来的事业当中。我记得我第一次订货会的时候,跟他们讲我的理念,讲我的产品,结果很多人都对我很赞赏,好好加油小伙子,不错,好想法。结果大家吃完饭也就拜拜了,没有什么人订货,打击非常大。那这时候怎么办呢?我就决定我们自己来做,我们在北京开了第一家李宁的店,之后我们就开始有第二家店、第三家店,之后我们有了几千家店。
最初的一步是很难迈出的,最初做的那件事,很多人是不认可的,但只要你自己认可,你一定要坚持,不要轻易放弃,因为你不知道后面有什么。有时候放弃,一辈子都没有了,如果没放弃继续往前,很多很多好事后面都跟着你来了。所以每个年轻人,只要你坚持追求你的梦想,一切皆有可能。
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大家好,首先不好意思,因为我是香港出生的,所以我的普通话说得不好,然后希望你们听得懂就包容一下,好吧?谢谢。
首先我想说的就是,真的很感谢中国的观众,因为我们做《捉妖记》的时候,真的没有想过反应会这么好,然后现在我代表整个团队所有对《捉妖记》努力过的同事跟大家说一声谢谢。
20xx年的2月,我就来北京。那个时候,我们就开始进组了,那个时候我很兴奋,做了二十几年的动画,终于头一次拍真人电影,就变成像一个小学生一样,因为很多东西我都不懂。副导演会问我:“导演这场戏,就一页纸的这场戏,你看要拍多久?”然后那个时候我在想,要是这是动画片的话,这场戏我们要动画大概要做一个月,然后拍真人的话打个折,我就跟他说三天吧,然后他就说:“导演,这场戏也要拍三天啊?我们怎么办?“我说:“三天不是很短吗?”他说:“三天一点都不短。”然后现在我有经验了,我现在就知道,这一场戏应该四个小时就应该拍完了,就不应该三天的,但那个时候我没有经验。所以,那时我真的在一边做一边学。开头的时候他们觉得,很多东西不知道怎么拍,因为很多时候是一个演员,然后那些妖现场是没有的,或者是现场就找一个乒乓球、找一个小东西在那边,但慢慢就整个剧组(就熟练了),好像我们的摄影师,他们开头的时候就像我们现在这里的摄影师就正常地在拍,但后来他们拍《捉妖记》是这样拍的——他们会帮这些妖怪配音,虽然他们看不到妖怪,但是他们可以想象“这个雪妖在这里跑过来跳下来……”。所以后来是整个剧组对这些妖都很有感情的。
20xx年的年底的时候,我们杀青了。杀青之后,我们开始做特效,做特效做到大概百分之七十左右的时候,《捉妖记》就因为我们其中一个演员的问题,那个时候就不知道电影的方向,什么时候可以上映?我们听到的就是电影是没有影响的,电影是可以继续上的,所以后来我就把这些东西、特效继续做。到十月的时候,我们本来有一个发布会在上海,但我们突然接到通告说我们的电影不可以上,我就不知道应该怎么办,感觉快要上了的时候,突然说这个电影不可以上。在三里屯,我经过就看到一个海报的地方,就换了一个新的电影海报,那时候我就(心想),这个电影可以上了,但我的电影不知道什么时候可以上,最重要就是我觉得因为很多人付出太多了,最担心就是大家努力做出来的东西没有机会给所有人看。
随后,江老板做了一个决定——重拍《捉妖记》。我第一个反应就是,我们之前搭的景都没了、都烧了,然后之前的道具也没了,衣服也不知道放到哪里了,这些东西都要重新再做,但是我觉得很幸运,因为后来我们几乎是百分之九十九的人都回来重拍《捉妖记》,白百何也拍了两遍,她没有怨言,我问她:“百何,你为什么可以比第一次演得更好?”她就说:“导演,我是专业演员啊,过了一年我会进步的。“但其实真的就是因为她很用心,她看到整个团队很同心地去做这个事情的时候。你们知道哪一部分是重拍的吗?你们看到井柏然就是重拍的了。他头一天来的时候没有演员跟他对戏,就是他自己一个人在跟空气演。那个时候井宝就问:“导演,这是什么电影啊?为什么也没有场景,也没有演员,就我自己一个人坐在这边,对着空气。”比如说你一个镜头看到井柏然,然后另外一个镜头是没有井柏然,另外这一边的白百何可能是一年前的。我觉得我也对不起他的,因为那个时候我们时间很紧张,就每一天要拍很多东西,有的镜头拍了四十几遍我才过,但井宝也很努力地跟我们配合,他也没有怨言。大概一个多星期之后他慢慢就进入状态了,就突然那一天早上他演戏的时候,我在屏幕上看他的表演,就觉得他完全变成戏里面的那个人了。那天我跟他说:“井宝,你是宋天荫了。”
虽然拍第二遍的时候很辛苦,时间也很紧张,但真的就是大家都很努力,也很开心。我拍电影,我拍实拍电影真的是头一次,所以很多东西都是跟他们去学的,我觉得你有心的话,是可以学到老的,我觉得,一边学的时候,你会变得越来越觉得年轻,所以我也可以看起来也年轻,所以有机会多学,好吗。
其实做动画是这样的,比如我喜欢做动画,因为动画是很神奇的,你画了一些东西,你把它同时间给人家看的时候,这些东西就动起来,就感觉有生命了。大概在念大学的时候,头一次碰到动画,但没有想过这个可以赚钱的。所以毕业之后,我也是跟很多人一样,去广告公司做设计。后来有一个机会,老师的一个朋友来了香港,开一个小小的动画公司,去到这个公司之后,我看到人家在画动画就觉得,这个是应该我来的地方。那是1985年,三十年前,所以我做动画做了三十年了。
毕业之后,其实我的老师是很想我做包装设计,介绍我去一个公司去应聘,那我就很兴奋地就把我所有的作品带过去给人家看,过了两天我问我老师:“怎么样?我应聘这个公司他们会请我吗?”因为我那个时候觉得,我的东西做得不错,然后老师就跟我说:“那个公司打电话过来问,你为什么介绍一个小朋友来来我们公司。”所以那个公司就没有聘我。你看我现在年纪都一把了,还是这个样子,我二十岁的时候,就真的像一个十几岁的小孩。
后来美国的这个公司,他们说对我有兴趣因为他们看过我的作品,要我飞过去美国跟他们聊。当然我就紧张,因为首先我英文说得不好,还有另外就是我觉得,你喜欢我的作品,但你看到我真人的时候,可能就觉得,你这个人为什么这样?但去到那边跟他们聊完之后,他觉得这个人真的就对动画有热忱,然后他们后来就给我机会,就去美国工作。
到美国工作也不容易,因为我英文说得不好,开头的时候我在公司里面不敢走来走去,都坐在自己的位子上。因为一出去走路的时候,碰到同事就要聊天,然后聊天一说英文我就很怕,然后他们说到一些东西,很好笑的时候,他们笑,我通常都是比他们慢两秒,因为我听不懂,但听不懂我也希望就是自己在那个环境里面,跟他们融在一起,所以他们笑,我也会装着懂地笑。我记得有一次,在做电影《小蚁雄兵》,我画了故事板,把很多情节的东西都画出来,给老板看的时候,就要说英文嘛,就是解释每一张图它们在做什么。我说到几张图之后,老板就跟我说:“停!”当时我记得有大概四十个同事坐在那边,在听我说,然后老板说停,然后我就停下来就问老板:“怎么了?”老板就说:“raman(拉曼),刚刚你说的东西,我一句都听不懂。”然后那个时候,我就重复再说一遍了,但他还是说:“不好意思,我真的听不懂。”就那个时候,我就整张脸都红了,因为那个时候就不知道怎么办,四十多个同事在看我的东西,但老板听不懂。后来当时《小蚁雄兵》的导演他就过来帮我,把我没有说完的东西说完了,我就站在旁边听,但那个时候心里面就想:哎呀,完蛋了,就是我做的东西可以,我可以画,我可以把动画做好,但是我不懂得把这些东西讲好。后来公司就跟我说:“raman(拉曼),其实你做的东西很好,只是你的英文不够好,你介不介意,就是我们找一个老师把你的英文学习好?”我说:“当然不介意了,谁付钱啊?”“当然公司付钱啊。”“那更不介意了。”学习了之后,过了大概两三年吧,同一个老板有一天突然就跟我说:“raman(拉曼),你的英文为什么说得这么好了,《怪物史莱克》在好莱坞有一个发布会,就hollywoodforeignpres,那天想你去演讲。”我说:“可以吗?”“可以啊,你的英文可以了。”
对,其实刚刚我说的东西,跟动画都很有关系,因为做动画也是一样,就是你不可以说一步就登天的,你真的要慢慢把东西做出来,观众也看得出你是不是用心去把这些东西,很细的东西放进里面,这个是很重要的。好像最近因为电影已经做完了,我也不需要再看动画镜头了,有的时候也会想胡巴,之前忙得要命的动画师也会问我:“导演,有没有新的胡巴的动画可以做?”因为他们也想胡巴。所以对于我们来说,胡巴是活的,就真的就是有生命的,但可能你会说我们傻,但就是因为我们傻所以才可以做到好像《捉妖记》这样的电影。做每一样东西都是,你要真的对它有感情才可以做得好。我也希望你们在将来工作的时候,找一些你们有感情、你们有热情去做的东西,我觉得会做得越来越好的。所以其实最重要就是,要有情。
开讲啦演讲稿
我想讲的题目是——汉字是什么?书法是什么?每一个话题的提出必须具有问题意识。第一个问题,就说我们的汉字是不是用笔写出来的?我想大家应该觉得这个是没有问题,我们的汉字当然是用笔写的。可是当我把这个问题倒过来问一下,如果你认为汉字是写出来的,那么你今天在打电脑,在用手机的时候,你的汉字是写的还是键盘打的?好,写是一个什么样的特征,小学一年级的时候,老师教学生写字的时候,先横后竖,先撇后捺有没有?笔顺对我们来说很重要,那就证明汉字的构字,书写的过程它是有规则的,可是我现在想问一问各位,在键盘里边打拼音你是在书写还是在拼写?拼写,在座的同学有多少是用书写在手机上发短信的,发微信的?百分之九十以上是没举手,那就应该是拼写占了我们今天对于汉字的认知的第一步,它其实已经起到了一个决定性的影响作用。
五十年代的汉语拼音对于中国的汉字的普及、文化的普及做出了巨大的贡献,有了拼音大家读音统一,然后开始认字,开始识字,开始写字,到现在这样的贡献有没有负面的问题?我们今天看到的所有的孩子学完汉语拼音以后,他就用汉语拼音认识了汉字。汉字最早的第一个进入到你记忆里边的一个要素是abcd的字母,而不是点横撇捺的笔顺。大家觉得汉字遗传几千年,几百代传下来的遗传密码会不会在几代人里面消失掉?有没有可能?你现在认识汉字只是结果是汉字而已,你所有的构成的过程,你对它的逐渐推进的认知过程全部都是拼音,全部都是英文字母。
我们可以用几个字来举一个例子,来向大家解释一下汉字之美。
好,这个是一个古代的“台”字,大家看这个台字像不像一个宝塔?一个汉字,上面是一个土,然后中间这个部分有房梁,有屋檐,下面有柱子,有下面的地基,这样的字它仅仅是一个符号吗?不是,你从这个字里面你就能看到我们中国古代人在造字的时候他的那种意匠,这个是汉代,写的。好,再走第二个,这个是唐代欧阳询的九成宫的台字,四方。大家有没有发现用毛笔在写的时候,中间这个口字是左边虚右边实,右边那个转折笔画会非常粗,让它变成一个非常“著实”的这么一个印象,然后这个横笔它会比较细,因为石刻的效果,然后把左右两边的“门窗”给关严,有没有这个感觉,中间的中轴线非常地挺拔,你在这里边能看到健康、挺拔、稳重,你都能找到这样的感觉。再看第三个,这是一个钢笔字,这已经是随便手写的,它给我们的传递的审美信息已经开始弱化。再看第四个,因为要简便,我们就慢慢地开始把它原有的丰富的遗传基因给流失掉了。
大家想一想,古埃及文化是怎么消灭的?就是因为方便。中国的传统文化之所以到今天为止还是灿烂辉煌,其中有个很重要的要素就是汉字不灭,书写笔顺、笔划的不灭。对你们来说,其实拼音代表的就是一个西方文化,我们不是说拒绝西方文化,你可以选择拼音,但是你有没有一个对汉字笔划构成的一个认真地关注,甚至对它表示敬畏?这是老祖宗多少代人传下来的。当写字成为我们大家的慢慢地再重新恢复这个传统以后,我们就要开始研究汉字作为一个文化的承传,它非常重要,但是同时,汉字里面还天然地携带美的基因。那么这个美的基因里面它还有很多的国学的伦理方面的一些要素。
第二组例子,我们就找了这个“信”,人言为信,人无信不立,孔夫子说的。所以这个字背后是有强大的中国儒家文化的国学的一个意义在里面。
第一个信字,睡虎地秦简的这个信字,这个信字下面的口很大,所有的字都挤到一起,因为这个竹简的简的幅宽可能很窄,所以它就全挤在一起,武威汉简是在西北,这个时候的毛笔一看它的灵敏度就很高,所以它写的是比较疏朗,它是松开了。还有第三个是马王堆的帛书,它是在绢帛上,织物它比较粗,所以它那个笔画老是在上面有斑斑驳驳,但是这个字的写法是一个帛书的写法。第四个信字,在这里边最好看,你看第二笔的横笔,简直像一个舞蹈,像一个袖子的一个飘动,上下三横和一个口缩得很紧,形成一个疏和密之间的交叉,疏和密,宽和窄的交叉。而第五个信字,就是一个非常淳朴的一个规范。所以在这里面你能看到人,你能说这个人很庄重,那个人很厚重,某一个人非常地飘逸,你能在这里面追加进去各种各样你的想法,因为它的图像给你这样的一个意识,但是到了印刷体就没有了,到了这样更是连字都没有。
通过这些范字我们要讲的是什么?你要知道书法的魅力和写字还不一样,它们互相之间血肉相连。没有汉字,没有毛笔字,就没有书法,这是可以肯定的,但是书法又不仅仅是写毛笔字,书法是一个表达,一个倾诉,一个传递我们审美的感觉。我们经常跟学生说,某一笔,你看看这一笔是不是?它挑出去的时候那个感觉,是吧?有没有看过京剧演员是怎么挥手的,怎么在舞马鞭的,他是怎么在表达的。每一个人的表达不一样,你的表达为什么一样?很多情况下,我们在写书法的时候,看书法的时候,是看字不是字,我们把它当作一个很美的造型,很漂亮的一段舞蹈,很好的一段乐章,每一笔线条都是我们欣赏的一个非常重要的切入口。
所以我们今天讲到最后,汉字和它的书法,当然它有实用和艺术之分,对我们来说,汉字是坚定的,不可动摇的,中华民族的精髓,五千年的中国的文化就是靠汉字承载下来的。汉字是我的根基,是我的传统的最核心的部分,这个汉字是我必须要遵守的,要守护的东西!我说为什么几千年的传统文化要去适应这个科技,能不能有一批科学家,他能够让机器、电脑、互联网来适应我们的汉字。到底是它为我们用,还是我们为它用?所以我觉得这个时候我们特别需要的是坚守。而我们这个传统文化的根基只要守护,它是千古不灭!谢谢各位!
开讲啦马云演讲稿
特别荣幸参加这个活动来讨论一下女性的问题。
这问题我觉得很有意思,几乎所有的男人都愿意谈这个问题,但是不一定所有的男人都做得好这个问题。
我在路上的时候在想,英国是个很了不起的国家,因为很少有一个国家,一个女王和首相都同时代是女性,而且这个国家有很多了不起的女性科学家、女性思想家,甚至女性的作家。
我最早学英文的时候,一定要看的一本小说《简·爱》。
到今天的《哈利·波特》,所有的女性其实在英国的历史上对整个历史的进步是做出了巨大的贡献。
第一次工业革命以后,在英国的女性从裙子变成了裤子,推进了整个历史的发展。
所以我觉得,女性是一个很有意思的话题,也是在这个时代我们要越来越关注的 事。
我本来不会关注我们公司做了什么样的工作,直到我们去年上市前的一个月,有一个美国的记者到我们公司,他就走的时候问我一个问题:“你们公司怎么有那 么多女性的同事?”我说:“这有什么问题吗?”我因为没反应过来这有什么问题。
他说和世界上其他的高科技公司比较,到阿里巴巴来发现女性特别多,我那时候 还好奇“真有这样的事情”,我就回去问了一下我的同事。
我说:“你帮我调查一下我们公司有多少女性。”当时的调查是(女性比例为)52%,现在只有 49%。
因为我们买了几家公司男生比较多一点,有一点回去。
52%的员工在我们公司是女性,35%的管理层是女性,23%的高层管理是女性,我们女性的首 席执行官、女性的总裁、女性的首席人力官,当然各种各样的首席官我们有很多,我们公司还有很多女性的工程师,当然女性的博士也有很多。
所以人家问阿里巴巴成功的秘诀是什么,其实我觉得我们成功很重要的秘诀就是我们有大量的女性,这不是我讨好女性才去说这句话。
事实上证明,阿里巴巴可能是 全世界高科技公司工作过程中女性比例最高的。
但是我没有觉得作为一个首席执行官一定要去推广女性在公司中的位置。
所以记者问这个问题的时候我都没反应过 来,我觉得不是挺好吗,我们的十八个创始人中,三分之一以上是女性,我觉得好像理所当然只有男女在一起、大家数量差不多,感觉才会好,工作才会有创新。
其实大家知道人类的三次技术革命,第一次技术革命在英国开始,它实际上体现的是人希望把肌肉越练越大,是释放了人的体能的力量,所以那时候人们比赛的是肌 肉。
第二次技术革命在美国以能源开始,让人能够更持久、更遥远。
所以前面两次技术革命都激发了男性的力量,而这一次技术革命是人类对智商的打开,是对技术 数据、对脑袋的打开。
在技术面前、在智慧面前、在知识面前,男女是平等的。
事实上大家已经发现在近三五十年以来,由于技术的发展以及人类知识的积累,越来越多女性从原来家里走到了政治家。
你会发现全世界有这么多国家的领袖、领导 人是女性。
全世界那么多企业家是女性,所以这不是个偶然。
因为女性在做企业在做政治上面确实比男性要搞得好得多。
如果这世界上两百个国家,将来有八十到一 百个国家的元首是女性的时候,当我们发现联合国秘书长是女性的时候,这事情就会好很多。
有的人跟我讲我们公司服务做得很好,其实客户要的不是服务,客户要的是体验。
有的时候你做了一大堆的服务,还不如人家说了一句话做了一件小小的事情。
在讲 究体验的时候,女性要比男性做得好得多,女性要比男性诚信得多。
我们公司的网站上面,大家知道信贷款,微小贷款给所有的小企业,我们发现女性还款的速度比 男性快,男性的不还款的比例要比女性大四分之一左右。
女性照顾别人的状态远远超过男性。
女性除了照顾自己以外,她主要还要照顾老公、照顾爸爸、妈妈、孩子,工作还得好,所以女性的忍耐力更强。
所以有人说我们 现在这个时代要给女性以机会,多帮助女性。
我认为这个时代应该女性多帮助我们男人,这已经属于如果上一个世纪是改变了女性,这个世纪应该是女性的时代,我 是真正相信这点的。
马云思维敏捷、能说会道,谈起事情来口若悬河.的确,出道至今的马云在公共场合的任何时刻面对记者的采访总是显得游刃有余、风趣幽默而又妙语连珠,有时出口成章,就如同背诵一篇早已烂熟于心的演讲稿.
马云的语录如其人:独特、简练、风趣,却又富含哲理.因此,从马云的经典语录中我们可以感悟到很多.
1.我觉得最大的经验就是千万不要放弃,要勇往直前,而且不断地创新和突破,突破自己,直到找到一个方向为止,而且我觉得还有更重要的一点,我们今天面对将来的信心是来自于我们前5年的残酷经验,我们坚信明天更加残酷.
2.让每一个人的才华真正地发挥作用的道理就像拉车,如果有的人往这儿拉,有的人往那儿拉,互相之间先乱掉了.我在公司的作用就像水泥,把许多优秀的.人才聚合起来,使他们力气往一个地方使.
3.网络公司将来要判断三个关键问题,第一,它的team;第二,它的technology,第三,它的concept.这些东西是企业存在的必要条件.
判断一个人、一个公司是不是优秀,不要看他是不是从哈佛或斯坦福毕业的,不要判断里面有多少名牌大学毕业生,而要判断这帮人干活是不是像发疯一样,看他每天下班是不是笑眯眯地回家.
4.我认为,员工第一,客户第二.没有员工,就没有这个网站.也只有他们开心了,我们的客户才会开心.而客户们那些鼓励的言语,又会让他们像发疯一样去工作,这也使得我们的网站不断地发展.
5.看见10只兔子,你到底抓哪一只?有些人一会儿抓这只兔子,一会儿抓那只兔子, 的主要任务不是寻找机会而是对机会说"no".机会太多,只能抓一个.
6.我们公司是每半年进行一次评估,评下来,如果你就是最后一名,虽然你的工作很努力,也很出色,但非常对不起,你就得离开.在两个人和两百人之间,我只能选择对两个人残酷.
7.在前100米中,谁都不是对手,因为跑的是3 000米的长跑.跑了四五百米后才能拉开距离.所以,我随心所欲地发展,真正的高科技,出手时让人想都想不到.
8.我们花了两年的时间打地基,我们要盖什么样的楼,图纸没有公布过,但有些人已经在评论我们的房子怎么不好.有些公司的房子很好看,但地基不稳,一有大风就倒了.
9.我们与竞争对手最大的区别就是我们知道他们要做什么,而他们不知道我们想做什么.我们想做什么,没有必要让所有人知道.
10.网络上面就一句话:"光脚的永远不怕穿鞋的."
11.我们坚信一点,新经济也好,旧经济也好,有一样东西,永远不会改变,那就是为客户提供实实在在的服务.没有有价值的服务,网站是不可能持续发展的.
12.今天要在网上发财,概率并不是很大,但今天的网络,可以为大家省下很多成本.
13.互联网上失败一定是自己造成的,要不就是脑子发热,要不就是脑子不热,太冷了.
14.我觉得网络公司一定会犯错误,而且必须犯错误,网络公司最大的错误就是停在原地不动,最大的错误就是不犯错误.关键在于总结和反思我们犯的各种各样的错误,为了明天跑的更好,错误还得犯,关键是不要犯同样的错误.
15.任何企业家不会等到环境好了以后再做任何工作,企业家处在现在的环境中,改善这个环境,光投诉、光抱怨有什么用呢?今天,失败只能怪你自己,要么大家都失败,现在有人成功了,而你失败了,就只能怪自己.就是一句话,哪怕你运气不好,也是你不对.
16.在中国做电子商务的人必须要站起来走路,而不能老是手拉着手,老是手拉着手就要完蛋.我们跟市场的关系是手够得着,我们与用户的关系是要他们自己站起来走.帮助需要帮助的人,他才会感谢你的帮助.
18.我可以告诉他,阿里巴巴现有服务是免费的,将来也永远不会收费.将来我们推出新的服务,我们会收费,你觉得不好,就别付费,就这么简单.我们有一个原则,免费不等于劣质.我们的服务要做到比收费的网站还要好.
19.就像他今天是种萝卜的,才刚种下去,你们就要让我把苗拔起来,看是否长出萝卜,看萝卜长得多大.只要种的是萝卜,总能长成大萝卜的.
20.我们知道当时可以敲几个锣,就可以围那么多人,锣都敲得好,把戏还能不好?敲锣都敲出花来了.
21.我是说阿里巴巴发现了金矿,那我们绝对不自己去挖,我们希望别人去挖,他挖了金矿给我一块就可以了.很多人喜欢牢牢守住金矿.我们去帮助别人发财,别人发财,我们才能发财,因为我们所需的并不多.
22.阿里巴巴能够走到今天有一个重要因素就是我们没有钱,很多人失败就是因为太有钱了.
以前我们没钱时,每花一分钱我们都认认真真考虑,现在我们有钱了还是像没钱时一样花钱,因为我今天花的钱是风险资本的钱,我们必须为他们负责任,我知道花别人的钱要比花自己的钱更加痛苦,所以我们要一点一滴地把事情做好,这是最重要的.
23.我对我们的模式会赚钱这一点深信不疑,亚马逊河是世界上最长的河,喜玛拉雅山是世界上最高的山,阿里巴巴是世界上最富有的宝藏.一个好的企业靠输血是活不久的,关键是自己造血.
24.30%的人永远不可能相信你.不要让你的同事为你干活,而让我们的同事为我们的目标干活,共同努力,团结在一个共同的目标下面,就要比团结在你一个企业家底下容易得多 .所以首先要说服大家认同共同的理想,而不是让大家来为你干活.
25.你能用一句话概括你认为员工应该具备什么样的基本素质吗?今天我们要求阿里巴巴的员工诚信,有学习能力、乐观精神和拥抱变化的态度!
26.互联网是4×100米接力赛,你再厉害,也只能跑一棒,应该把机会让给年轻人.
27.电子商务最大的受益者应该是商人,我们该赚钱因为我们提供了工具,但让我们做工具的人发了大财,而使用工具的人还糊里糊涂,这是不正常的.
28.我们是教人钓鱼,而不是给人鱼.
29.我们说"上市"就像我们的加油站,不要到了加油站就停下来不走,还得走,继续走.
30.互联网是影响人类未来30年生活的3 000米长跑,你必须跑得像兔子一样快,又要像乌龟一样耐跑.
31.我为什么能活下来?第一是我没有钱,第二是我对internet一点不懂,第三是像傻瓜一样思考.
32.发令枪一响,你没时间看你的对手是怎么跑的.
33.如果早起的那只鸟没有吃到虫子,那就会被别的鸟吃掉.
34.互联网像一杯啤酒,有沫的时候最好喝.
35.我们不能企求于灵感.灵感说来就来,就像段誉的六脉神剑一样. 阿里巴巴的"六脉神剑"就是阿里巴巴的价值观:诚信,敬业,激情,拥抱变化,团队合作,客户第一.
36.今天很残酷,明天更残酷,后天很美好,但绝对大部分事业是死在明天晚上,所以每个人不要放弃今天.
37.在我看来有三种人:生意人,创造钱;商人,有所为,有所不为;企业家,为社会承担责任.企业家应该为社会创造环境.企业家必须有创新的精神.
38.3年以前我送一个同事去读mba,我跟他说,如果毕业以后你忘了所学的东西,那你已经毕业了.如果你天天还想着所学的东西,那你就还没有毕业.学习mba的知识,但要跳出mba的局限.
39.对所有创业者来说,永远告诉自己一句话:从创业的第一天起,你每天要面对的是困难和失败,而不是成功.
我最困难的时候还没有到,但有一天一定会到.困难不是不能躲避,不能让别人替你去扛.9年创业的经验告诉我,任何困难都必须你自己去面对.创业者就要去面对困难.
40.一个公司在两种情况下最容易犯错误,第一是有太多钱的时候,第二是面对太多机会的时候,一个ceo看到的不应该是机会,因为机会无处不在,一个ceo更应该看到灾难,并把灾难扼杀在摇篮里.
41.20世纪80年代挣钱靠勇气,90年代靠关系,现在必须靠知识和能力!
42."if not now,when? if not me, who?"(如果不是现在,是何时?如果不是我,那又是谁?)
43.阿里巴巴不是计划出来的,而是"现在、立刻、马上"干出来的.
44.互联网将由"网民"和"网友"时代进入"网商"时代.阿里巴巴有一个使命,那就是要把互联网带入网商时代.
开讲啦演讲稿
飞机是人类最重要的发明之一,所以我们自古以来就向往着飞行。我们诗句中间就有“我欲乘风归去”、“关山度若飞”等等,描绘当时人们希望飞行的欲望。但是交通工具中,车跟船都有几千年的历史,而飞机的历史只有114年。1903年,莱特兄弟飞起了第一架飞机,飞机发明以后,克服了地面的阻力,它的运输速度,运输的效率得到空前提高,这使人类进入到一个飞行的世界,一个崭新的世界。这个发展过程中间,我们发现它是两只脚,轮流着在前进,一只脚是军用的航空,一只脚是民用的航空。
本来在第一架飞机发明的时候,莱特兄弟曾经设想,可以运送邮件,这相当于我们今天的送快递,但是他这个设想还没有实现,第一个向他订飞机的是美国的军方,而且不久就爆发了第一次世界大战。但是飞机还是在襁褓中的婴儿一样,很不成熟,就投入了战争。第二次世界大战,我们就发现二次世界大战是由飞机开始,也是由飞机结束。当希特勒在欧洲发动闪电战的时候,当时欧洲的国家都很安心,说不要紧,德国不会打,因为它的炮还没有上来,但是没有想到希特勒不用炮,他用俯冲轰炸机代替炮,在波兰打响第一战,启动了欧洲的战争。但是二次世界大战还没有结束,有些国家的领导已经在开会了,比如说英国,说这个仗眼看要打完了,打完以后这个航空工业怎么办,怎么维持下去。
那么在二次世界大战以后,非常强大的这些国家,迅速地转入了民用运输机的研制。比如说波音,是美国的一个轰炸机制造商,在战后,它是公司本身自动的风险投资,就是它出钱,国家没有出钱,我来研制第一种喷气式,就是波音707,没想到这样子一来,取得很大的效果。波音707成为人类进入喷气运输机时代的第一代成功的飞机,它在民用上销售了800架,军用也定了800架,因为它要作为加油机,就这一下子救活了美国的波音公司,也救活了美国战后的经济。所以我们可以看到,这个航空,没有战争的时候,它还要发展,而且这个发展带来的效果,变成了一个在经济上,在社会上,在社会史上,都是一个重大的改变。
我们国家发展民用航空,一直到60年代,周总理出国到欧洲,一看世界,那运输的情况完全不一样了,我们没有飞机,供我们政府代表团出国,去作为这个出国专机,没有。我们是苏联租的旧的螺旋桨飞机,被人家称为,中国还没有进入喷气时代。所以国外的记者,有的就讽刺说,中国是一只没有翅膀的鹰。所以在这种情况下,我们感到我们在喷气运输方面,要急速地赶上去。所以在1970年的8月份,国家下达了研制运-10的计划,当时都是把国家的重大计划,按照命令下达的年跟月来编号,所以1970年8月份,就称为“708工程”。
我们来的时候甚至没有办公室,我们是借用的这个民航在龙桥机场的一个废弃的候机楼。我们在候机楼里头,用夹板把它隔开,就作为我们的设计室,我们借用了20年,我们20年没有办公室。还不够怎么办?我们发现我们旁边一个飞机工厂,飞机要装箱的,那个包装箱很大,就相当于今天的集装箱。我们就找着这样的集装箱,把它开一个门,搬几张桌子进去,我们一个专业组,就在这个集装箱里面办公,所以我们当时是先生产后生活,生活问题都放到后面去,先把这个生产问题搞出来。
造了民机以后,我一看这个运-10,它必须保证的条件是要达到适航标准。所谓适航标准,是民用飞机的安全标准,它跟军用飞机不一样,军用飞机是向军方负责,而这个适航标准,它是个国际上承认的,这个标准有360多条吧。这是完全换了一个系统,大家想象这个地球上现在已经被航线包围了,像个绒线团一样的,它是按照固定的时刻表每天几点几十分起飞到那里,在那里几点几十分起飞,又到下一个目的地,这上面的飞机只要晚点十五分钟就要记录在案的,所以你必须要按照这个钟点,所以这个标准就要建立。另外讲一个特点,因为民用机是一种很特殊的飞机,任何飞机常常是出去飞行执行任务,执行完任务以后回到原地,这个叫本场飞行。民用飞机,是从一个地方飞出去,飞到北京,北京飞过去飞到乌鲁木齐,乌鲁木齐飞到欧洲去了,欧洲飞到美国去了,这么转一圈回来。所以它不是一群维护队伍跟着你,要适应全世界各个不同的地方,要按照统一的标准来保证这个飞机的安全。所以我们运-10革新就革新在,我要用适航标准。我们中国第一架完全按照适航标准验收的飞机,是派我去验收的,所以我从制定这个标准,到执行这个标准,这也是开创了一个新的革新吧。
但是当时航空界里头,有一种论调,就是山寨论调。认为任何飞机都是一个“大抄”,你要设计什么飞机,你就要山寨一种飞机,所以找你的“干爸爸”是谁,你设计这个飞机,那我才认账,你中国自己设计的,这个你怎么能保证它能飞呢?而运-10没有采用这样的办法,但是又有一个偶合,就是“708工程”,1970年8月份,跟“707+1”混在一起了。所以很长时间,在很多人里头流传的,“708工程”就是山寨707飞机,这不能不引起美国政府的警惕,他就派美国驻华大使馆的空军武官跟海军武官,专门到上海来看,这个“708工程”是个什么飞机。结果当我带他们走上飞机,那个美国空军武官向我说,我本人就是波音驾驶员,我有两千小时的飞行记录,凡是了解波音飞机的人,站在这里只要看一眼,就可以知道,这个不是波音飞机。然后波音公司的总裁也跑来看,看完以后他回去以后,他也感到压力很大,人家都告诉他,中国克隆了一架美国飞机。他马上写一篇文章,在世界的刊物上刊登,说运-10不是波音任何型号的复制品,它是这个国家用了十年自行研制的一个产品。
另外讲一个特点,大飞机不是小东西的放大。我过去设计的飞机,起飞重量十吨左右,但是运-10的起飞重量是一百一十吨,它是我原来设计飞机的十倍、十一倍。在科学技术里面,凡是超过十倍的东西,就是到了一个新的量级。我常常在讲一个例子,大象的形态,就不是耗子的形象的放大,这个耗子放大到大象那样子,它腿根本就站不住了,要断掉的。因为它的重量,是按照它尺寸的立方增加,而它的受力面积,是按照平方增加,这叫尺度效应,scaleeffect。就是尺寸变了以后,概念也不一样了,原理也不一样了,处理问题的方法也不一样了。比如说我们是采用柔性结构,飞到空中,大家就看那个翼尖,有的时候还飘动的,不能把它设计硬的,设计硬的,太多的这个材料都堆在上面去了,反而容易断。就此还遭到了很多误解,有人说我们的飞机飞了西藏以后,这个机翼会飘起来的,飘起来差不多有一米。网上面就有人提出来了,你这运-10飞了一趟西藏,怎么机身长出一米来?这怎么回事?机身又不是萝卜,我们不是种萝卜的农民,怎么种着种着,萝卜就长了一米,这不可能的事。
所以经过十年奋战,运-10终于在1980年安全地起飞,这也是中国历史上第一次的大型喷气式旅客机。它曾经往北飞到哈尔滨,试一试这个低温对飞机的影响;往西北方向飞到乌鲁木齐,这是国内最长的一条航线,3260公里;然后顺长江而上飞到成都。在西藏,在我们去以前,还没有中国飞机飞到过,所以运-10七次进藏,进藏的这个解放军战士还很奇怪,来了个什么飞机,那么大的飞机。然后人们告诉他,这是我们中国自行研制的大型旅客机,这个解放军听了以后,马上举枪敬礼。然后飞到了昆明,飞到了广东广州,北京,我们试航过的这些航向,遍布我们中国陆上的东南西北,很像一个手掌,用五个手指印,覆盖了我们整个的版图。
有的人看了c919起飞的状态那个录像,他们问我,你当时为什么这么激动?确实我感到是难以形容,在我们上海的飞机制造厂,现在还摆了一架运-10在那里,旁边有一块巨石,一块石头,石头上铭刻了四个大字,叫永不放弃。我体会这个永不放弃,不是永不放弃这架飞机,而是永不放弃中国要冲击科学技术的高峰、高端。
我是1930年出生的,1937年卢沟桥事变爆发,抗日战争开始,所以在战争期间,我是在逃难中间度过的,我亲眼看到日本飞机,对中国的轰炸,对人民的屠杀。所以我在初中三年级的时候,我就下定了决心,我将来长大了,要为中国设计飞机,所以我就报考了清华大学的航空工程系。到了1949年,我们参加了天安门前面的开国大典,接下来晚上有提灯游行,各个单位就做了很多大小灯笼。我们当时就商量,我们做一个什么灯呢,大家商量的结果,我们学航空的,我们做个飞机灯,做一个很大的纸飞机,用个车子推着,用电瓶车点亮上面的灯泡。我们这个车子推出去,经过天安门的时候,天安门上面齐声鼓掌,我当时感觉到,中国要发展航空,不完全是我个人的一个梦。
后来我们这辆车,走过了北京的大街小巷,观众们有的就大声呼喊,希望你们将来真的为中国设计出飞机。我听到这样的呼喊,我当时心情很激动,所以到后来呢,虽然始终有很多次挫折,但是总的坚持下来了,不改初心吧。我对我们的年轻人,也寄予很大的希望。确实是这个一代一代的人,始终推着我们的民族前进,希望新一代的人,能发出更大的动力,我希望不要只是单纯地继承,你们要开拓,你们要创造,要开出新天地,要有一点雄心。这是我最大的希望,我今天就说到这里。谢谢大家。
开讲啦演讲稿
演讲者:蔡依林
——蔡依林在《开讲啦》第58期少年的世界的励志演讲稿
各位同学:
大家好!你们有考试的压力吗?其实我跟你们小时候还蛮像的,我拼命要得到爸妈的认同,所以我就是会一直念书,一直念书,念到眼镜片也很厚,跟大家一样。
在课业的压力之下,我小时候会在阳台上面唱歌,那些植物都是我的观众。因为那时候我很害羞,完全不是很外放的人,跟大家一样,对于自己的梦想不敢去讲出来。因为我相信你这个年纪是非常不确定,或是对很多事情不太敢表达自己的意见。
我在高中的时候就选择了唱歌,唱歌是因为我参加了乐团。从那时候开始,我才知道,我很喜欢站在舞台上的感觉。但那时候从来也没有想过,想过了很多职业,就没有想过说自己会成为歌手。当了歌手之后,我踏进了大学,大学是我其实回想起来还蛮压抑的一段期间。
因为我的学业大家都会在报纸上面看到,我的成绩怎么样,比如说我有一年,大一的时候,我的国文挂了科,不是因为我没有上课,而是可能成绩没有很好,然后就上了头条。然后开始大家就会说,学生歌手一定撑不过大学毕业,然后我那时候才告诉我自己说,我一定要毕业,所以那时候我没有完全很投入地做歌手,我很投入地在做学生这个角色。但是别人却用歌手的眼光来看我,他们就是那一种评判你的角度。所以我走在学校的时候,我都是低头走,就是不太敢看同学,因为我觉得他们都在讨厌我。但我现在回头看那时候的自己会发现,其实那时候自己是因为完全没有自信,所以我那时候会认为别人的批评跟指教都是对的。所以当他们觉得说,你应该这边的时候,我就往那边去,应该往这边的时候,哦,好,那我也做这边,就变成非常的四不像。我不像我自己,而且我也不开心。
所以毕业之后,开始专心做歌手的时候,我又给自己一个很大的挑战,就是我开始很专注地在做跳舞这件事情。跳舞对我来讲,在毕业了前三年的时候,我是一直是在摸索的阶段。我是在模仿老师的样子,就像我以前在念书一样,老师写什么,我就是在模仿。当然在模仿老师的学习当中,你也会觉得说,为什么拍起来的时候自己觉得还是很僵硬,觉得好像还是少了一些什么,然后一直到开始意识到说跳舞就像人生一样,不是只是你去照着别人怎么做,你就会变成那个人,而是你要怎么样,让你自己在跳舞当中或是在学习当中,把它变成是由你内心发出来的东西。
后来在学了体操之后,那个是我学东西的另外的一个转折点,比如大家有看到我在演唱会做鞍马啊,吊环啊,那些大家认为说我怎么就不好好唱歌,还要做这么多事情。但是其实对我来讲,那个是我一直在挑战我自己还可以做到什么东西,我在那个阶段意识到自己就是很喜欢给自己打分数。也是我从小到现在常常会有个习惯,有一个尺在自己心中,就是今天我跳错了多少东西,别人期望给你打多少分数,我自己就是要再更高。就是比如说人家要希望你可以一百分,但是我可能自己给自己设定了很高的目标,我要到一百三十分。所以如果今天有什么失误的时候,我就会非常的自责,我觉得我没有到我自己心里的预期。所以我在演唱会结束,我不会有很开心的感觉,我会一直在检讨自己到底哪里有什么疏忽的,我也希望,当你遇到不开心的事情的时候,你一定要说出来,一定要分享,因为很多人会给你很棒的回应。
今天要讲的在超越中发光,超越,就是超越你自己,超越你自己心中那个很害怕的,心中住着一个怪兽的你,你要如何击倒它。你不要害怕犯错,因为有很多人跟你们一样,也是从跌倒当中起来的,没有跌倒过的人也许没有你们这么幸福。因为当你知道怎么站起来的时候,你会发现你自己很厉害。感谢我可以分享这么多给大家,然后希望对你们有帮助,这的确比演唱会还好玩,谢谢你们,我的演讲结束了。谢谢!
开讲啦演讲稿
20xx年,我们剧院在为去美国演出《茶馆》做一些准备的时候,我们在北京要先演几场《茶馆》。那个时候也是我,最难度过的一段时间,是因为我的父亲一直病重在医院里头,已经报了几次病危。当那天我在开车的路上的时候,很快就要到我的剧院的时候,突然我哥哥给我打电话说:“你赶紧来医院一趟,说报病危了。”当时实际上我右拐是去剧院,左拐就能看见去医院的那个口,然后我说不行,我要去演出。我哥跟我说:“你就先来一趟,你看一眼,然后你再走。你演出几点?”我说:“七点半。”他说:“现在才四点多钟,你为什么不能来?”我说:“不行,我说我要演出。”冥冥之中就我会跟我哥哥说,我说:“大哥,十点半之前,你不要给我打电话,如果有意外的话。”因为十点半,是我们这个戏演出结束。当我第二幕松二爷演完以后,我坐下来,我就等着谢幕的时候,我心里还是惦记着这件事。我就拿起手机,我就看,我说我给家里拨一个电话,如果我爱人不接这个电话,那我父亲还在抢救,或者已经没事了。我就拨到家里的电话,两声之后,我爱人拿起电话来了。我意识到可能要有问题了。我说:“你怎么回家了?”她说:“没事。”因为我爱人不会说谎,所以她表现得语无伦次。然后我就问:“我嫂子呢?我哥哥他们呢?”“他们也都回家了。”她说:“我一会儿去接你。”我说:“不用,你就告诉我是不是(爸爸)已经走了?”然后她说:“你别着急,我去接你。”我说:“没关系,你放心吧,我能开车回家。”电话放下以后,我的眼泪就流下来了。我在镜子里,看着自己。我身后坐的是吴刚,我的同学,正好我们的镜子都有反射,他无意中一抬头,看见我在镜子里。他说:“你怎么了?”我说:“我父亲走了。”他“啊”得一声,他说:“你赶紧走,什么时候的事?”我说:“刚刚。”他说:“你赶紧走。”“我还要谢幕呢。”“你还谢什么幕呀,你赶紧走。”那是我在北京人艺,有史以来,第一次没有谢幕。到医院的时候,告诉我人已经送进了太平间,他们拉开了抽屉,打开的时候,我看到我的父亲非常安详,他就像睡着了。然后我俯下身,我去摸了摸他的脸,我心里在跟他说:“爸爸,对不起。我要面对一千个观众,我说希望你原谅我。”那是我有生以来,记忆当中以来,第一次亲了我爸爸的额头。我跟他说:“爸爸再见。”后来,我就眼看着那个抽屉关上。当第二天我再到后台的时候,大家好像似乎是知道我来了,所有人在门口等着说:“远征节哀,远征节哀。”我说好。那天我尽量放松地去演松二爷,但当我第二幕上场,变成老人的时候,濮存昕也变成老人的时候,我们俩见面的时候,尽管他不是我父亲,但是我泪流满面。当然之后,可能有人也在说,说:“冯远征,你值得吗?你不孝啊!你可以不演这场话剧呀!你可以告诉他们说,你父亲走了,你要去送他!”但这并不是作为一个演员,可以能够面对一千个观众,去解释的理由。因为你的职业,不允许你去这样做。我一直在想,有得必有失,走到今天能有那么多观众喜爱你,是因为你认真地对待了你的观众。
我记得在20xx年在美国,我们在演出的时候,我们会经常坐飞机,我经常突然会惊醒。我就往窗外看,我一直觉得我父亲在跟着我。所以那个时候,我就默默地去跟窗外的云层去说,我说爸爸谢谢你陪着我,我说我一定用最好的演出,报答每一个观众。我一定不会让你失望,我一定会让你在天堂,跟所有的人说,我的儿子是好样的。所以走到今天,我从来没有在摄制组迟到过。因为学会尊重,你才会被别人尊重;学会照顾别人,你才能够被别人照顾;学会尊重你的观众,你才能够让观众尊重你。你们还年轻,你们的父母还很年轻,但是学会珍惜他们,因为他们生养你们不容易。所以多爱你的父母,想到他们就给他们打个电话,不像我们这一代,对待自己的父母,不敢说出那三个字:我爱你。多跟自己的父母说“我爱你”;多跟自己的父母说“我想你”;多跟自己的父母说“保重身体”。他们需要的不是钱,他们可能就需要,短短的这么三句话。所以珍惜你们的今天,珍惜你们的父母,珍惜你们的家庭,你们才是幸福的人。
所以我想,我们现在的年轻人,在我们未来,事业也好、家庭也好,我们有多少个梦想?今天在来的路上我突然想,我说我10岁的时候,有理想有梦想吗?我突然发现,我最大的理想梦想,就是我妈妈给我买糖,给我买好吃的。我不知道我未来要干什么,但是到了十几岁的时候,我爱上了跳伞。我希望将来自己,成为一个跳伞运动员。所以坚持,就坚持了5年。专业队和考大学,需要你选择的时候,我选择了去专业队。当参加完全国的跳伞比赛之后,我的教练告诉我说,专业队已经不要你了,那是我第一次茫然。我没有那么痛苦,说痛哭流涕,或者是特别难过。茫然地走出跳伞塔,茫然地走路回家的时候,就觉得为什么?这本来是很有希望的一件事。我突然没了,失去了,它不给我这个机会。那好吧,我就接受这个现实回家了。回家以后,我也失去了高考的机会,那我只能成为了一个,当时的名词叫“待业青年”。因为我父亲是军人,所以他呢,就是对于我们这些孩子来说,就是属于上级和下级的关系。
在家待了两个月以后,我说那爸爸你干脆,给我走关系找一个工作吧。“我不管你,你的路要自己走!”好吧,后来是我哥哥的一个朋友,通过关系给我介绍了一个,去拉锁厂做拉锁。我当时特别兴奋,因为在小的时候,我们受到的教育是,“工人阶级领导一切”。所以我觉得我要戴上那个鸭舌帽,穿上背带裤,脖子上扎着白毛巾,是吧。手拿钢钎,或者手拿一个什么东西,太好了,太伟大,太漂亮了!所以我一宿没睡着,很兴奋,我要当工人了!可是当我走到那个街道工厂的时候,撩开那厚厚的门帘进去的时候,我耳边充斥的全都是:当当当当,干嘛呢!我突然发现所有的工人,一人拿一个小锤子,在砸那个拉链。就这样,我开始了我的临时工生涯。可什么时候是个头?因为不是我理想当中的那个事情。我每天是拿一个锤子,要敲多少条,就是你敲一条大概几分,一两分钱,你敲足够了以后,你一天可以挣到一块钱。所以那个时候我月工资是,加上一点点补助,恐怕也就30块钱。但是我满足这个收入,我并不满足我想干的这个事。很巧,我们那个工厂有一个文艺青年,最后他说:“冯远征,走,我要去一个朗诵声乐班,跟我去吧。”反正闲着也是闲着,我就跟他去了。当我第一次到了这个朗诵声乐班的时候,我突然发现在我面前,打开了另一扇门,很新鲜,没见过。然后一群人说话都是:“你好,我是谁谁谁,你今天的朗诵怎么样了?”全是这个,哎呀,太新鲜了!我也开始跟他们一起去上课,上了几节课以后,我突然发现我很喜欢,我希望做这样一个事情,我希望将来能够成为一名演员。那时候没有明星这个词,只有演员。我跑遍了北京所有的,能学到表演的地方,比方说海淀、东城、西城、朝阳、崇文、宣武,就是所有的文化馆,或者少年宫。只要办这种班,我一定都去,我去学习,我去追求我所谓的梦想,或者是理想。所以当有一天,我去考电影学院的时候,那是1984年,被当时一位文艺片导演,叫张暖忻的女导演,在复试考场把我挑中了,让我去演她的电影的男一号,叫《青春祭》的电影,突然觉得我的梦想实现了。太好了,我是一个演员了!我那7个月沉浸在幸福之中,我沉浸在实现梦想的过程当中。最后一天拍完的时候,我印象特别深,最后一天是拍我的镜头,拍我的一个特写。那个特写拍完了以后,导演宣布停机了。突然自己特别特别地失落,我不知道未来是什么。因为我的父亲,不太同意我做演员,所以我悄悄地,就回到自己住的那个屋子,我就给我父亲写了一封信。因为很少给我爸爸写信,几乎没写过。我说爸爸,我们的电影终于拍完了,我说这也意味着,我又该回去待业了。我说作为我,没有想别的,我就是喜欢这个,我想做这个。我给自己设定一个日期吧,那时候我22岁,我说如果30岁之前,我还没有做演员的话,那我就随便去找一个职业,去做就可以了。中国有句古话,叫“不撞南墙不回头”,我说30岁是我的南墙,那个时候我撞到南墙以后,我尽管撞得头破血流,我回过头来看,我自己走的路的时候,我不会哭,我会欣慰地笑,因为那是我自己走的。
从1984年到现在是31年,我在20xx年,拿到了我在电影当中的,人生当中的第一个大奖,就是金鸡奖最佳男配角奖。谢谢你们的鼓励,没有想到我能够得那个奖,我磕磕绊绊地走上舞台的时候,我在想我应该说什么,我突然想——哦,1984年到现在整整20年。所以我当时上台说了一段话,我说,我刚进入这行的时候,我认为我只要努力了,我只要认真工作了,我只要不输于别人的时候,这些奖项对我来说是伸手可得的。可是没有想到,这手一伸就伸了20年。而在今年,在这第30个年头,我拿到了白玉兰奖。入行30年,我拿到了。但是仔细想想,很感慨。我走到今天,算是实现了我的演员梦。我的父亲知道我做演员以后,也没有表现得很高兴,在他生前几乎没有表扬过我,他从来不会说你演得很好,他只能说还可以吧,这可能是对我最大的一个鼓励。后来过了若干年,我突然有一天,就是帮我父亲收拾东西的时候,那封信是压在他的抽屉的最底层的,我以为那封信早就没有了,但是实际上我父亲,生前一直留着那封信。
我选择的这个行业对于我来说,可能是我最合适,是我最想做的。我们在座的很多同学不一定是这样,我们有的时候是处于无奈,因为我们的考分够了,我必须先上一个大学,然后我再去想别的。或者是有的时候毕业了以后,你无奈,无奈于自己的职业选择,也选择了一个自己不喜欢的。怎么办?我想说,想干什么就干什么,为什么?因为你们年轻,因为你们可以摔倒了再爬起来,是可以去探索一切想探索的未来,青春是可以尽情地燃烧的。但是记住一点,不要盲目,脚踏实地。未来对于你来说,是无限的。
开讲啦演讲稿
上一次下面的同学刚刚大学毕业,所以我讲的题目是读书永无毕业。你其它可以毕业,读书不能够毕业,要一直读下去。那么今天讲什么呢,我想讲讲我这几年,我自己读书的一点体会,包括读纸质的书,读电子书,读这个社会的书,过程中的一些思考。我就想谈谈,对传统文化传承的一些看法。
我把传跟承分为两个概念,传我认为就是使它保存、流传;承,那就是要使它延续、继承,这两个不同的概念,给我们提出了不同的任务,我们也应该采取不同的态度。对于传,我认为是无条件的、绝对的,我们要尽我们的可能把前人留下来的精神的、物质的文化,这些遗产都要在我们这一代,尽可能把它完整地保存下来。如果我们再不自觉地保存的话,它们很可能就在我们这一代人里面,它就绝了。不要去区分它到底是有用还是无用,先进还是落后,没有必要,有的时候你争论它该不该保存的过程中间,可能这个老建筑就倒塌了;这个文化的`人,可能就已经去世了,或者已经丧失了再传的能力了。不争论,保存下来。
还有一些可能是古代人他们一种生存智慧,我们可能一时不理解的,你真把它毁灭了,或者任由它自生自灭,那么等你意识到的时候,也许已经没有办法再深入了解研究,更谈不上能够继承弘扬了。比如辛亥革命以后,中国就宣布废除原来的农历,完全实行公历。但是我们慢慢发现中国的农历并不是当时反对它的人说的是阴历,它是一种阴阳合历。特别是其中的二十四个节气,它是非常好地使中国那么多的农民能够把握住生产跟生存的节奏,这是一种古人生存的智慧。中国以这么小的比例的耕地养活这么多人口,那么其实很大程度上,在两千多年前形成的这二十四节气,这样的一种生存智慧是有关的。所以大家知道,最近这已经列为世界非物质文化遗产,还有很多我们可能今天还认为是一种迷信,一种不好的习俗,也许它包含了当时的人,他们在特殊的条件下这样一种生存的智慧,那我们不妨把它留下来以后慢慢地研究。
那么这几年,又需要重新讲孝了。我看有的农村里面,把二十四孝图都重新放上去了。那这个孝里面,有些就是今天看来很可笑的。老人生了病,自己割块肉给他煮了吃了,就算你的心完全是好的,那么今天现在我们也明白人的肉不能治病的。那个冰里面,冬天,老人要吃鱼了,他躺在冰上说让冰融化然后鱼就出来,这也是,你浇点开水也可以嘛!对吧!你说这个人,这宣扬什么呢?宣扬这个,这叫孝?这些二十四孝里面的糟粕部分,模仿也没用的。还有的今天讲孝,叫小孩子穿一个汉服啊,跪着磕头啊,但是起什么作用呢?所以我这几年,特别我接触研究中国人口史,我慢慢体会到了,孝的本质不是那些表面文章,孝的实质就是要一代一代的人,为家族、民族、社会的繁衍、延续,做出贡献。为什么中华民族,特别它的主体民族汉族,今天在世界上还是人口最多的民族呢?孝的观念,起的作用是不容否认的。所以你看从春秋战国时候,很多流传下来的故事,包括《赵氏孤儿》,那保存一个家族的后代,这是很神圣的事情,它对我们中华民族的绵延的确是起了非常大的作用。到了今天,孝的本质变了没有呢?我觉得没有变。
我们看看,以前我们年轻的时候,只是知道发达国家他们开始晚婚了,不结婚了,不愿生孩子了。现在呢,连亚洲这些原来的传统国家现在也面临这个任务了,日本已经严重到人口下降,有人说将来到哪一天,如果现在这个人口下降不改变,日本人都要消失了。我们知道日本的内阁,专门有一个部叫少子化的对策部,对付什么?孩子生得少要想办法,但对付这么多年,好像没有改变这个事实。最近一次日本高考,已经很多学校招不到学生了。这是个世界性的难题。那么中国呢,我们也碰到这个难题了,最典型的是上海,上海的户籍人口,不包括现在外面新来的,户籍人口是连续出现负增长。也就是上海的户籍人口,每年生的少、死的多,老龄化问题也非常严重。那么到现在政府放开两胎,大得人心,但是结果怎么样呢?并没有出现有些人想象放开以后的所谓的井喷,什么原因呢?大家都在计算生孩子的代价。所以我就想到我们这个孝道,今天有没有作用?我认为是有的,保证这个民族,这个国家人口繁衍。如果我们真的这样做了,我想我们中国的传统文化,它就可以解决当代世界上,面临的这个难题。
那我这样讲这个孝道是不是就没有糟粕,没有需要扬弃的呢?也有的,比如说古代讲的不孝有三,无后为大,这个后是不包括女孩子的,男尊女卑,这个就是糟粕。这个部分,我们今天讲的,那应该是男女平等的,我们讲的后包括女性,所以我想,我这是举的孝这个例子,其它我们今天,我们讲,如果说继承传统文化,我想都应该把它具体化,而不是停留在口头上面,停留在盲目地颂扬。如果我们把传统文化,放在古代一个真实的社会场景下面来认识它的本质,它真正起的作用,这样我们才有可能真正做到承,在我们这代人里面有选择性地,进行合情合理地创新、转换,那么这样的传统文化,就能成为我们今天文化的一部分,融入到我们的生活,并且通过我们传给子孙后代,使它在中国、在世界永远地发挥它的积极的作用。谢谢各位,谢谢大家。
朗朗开讲啦演讲稿
亲爱的同学们:
大家好,今天和这么多年轻的朋友们在一起,我感觉我还不算太老吧,刚到30岁,但是终于不二了。首先我想为大家演奏一段我小时候最喜欢的一个乐曲,这首曲子影响了我想当钢琴家的梦想,很多年轻的朋友们可能都看过《猫和老鼠》,其中有一集是“猫的协奏曲”。我父母在我一岁半的时候买了一架特别小的钢琴,我当时看着这个动画片,汤姆猫穿的是一件很长的一件燕尾服,而且在舞台上面做了一个非常酷的动作,所以当时我也开始学着汤姆猫的样子也开始弹琴。
我还记得我第一次开音乐会的时候,我真的觉得是我人生中不可寻常的一次记忆,演奏会前一天的晚上,我上了十次厕所,实在是睡不着觉,也不知道是因为紧张还是什么原因,我记着我从台后走到台前的那一刻,坐下来以后就演奏了这首曲子(现场弹奏)。我第一感觉就是,自己在家练琴跟台上表演太不一样了,在台上我真正找到了分享给大家的这种快乐的感觉,所以我就立志:我长大了一定要当钢琴家!
开始都比较容易,开始入行也觉得很好玩。后来我才发现,弹琴太折磨人了,我当时才五岁,每天弹四到五个小时,起来就是弹琴,然后上学,然后中午吃完饭继续练,然后再上学,然后晚上再练琴。我就有点后悔了。上台的时候听着曲子都很好听,练琴的时候都是这种(现场弹奏),我的邻居实在是受不了,然后在我练音阶的时候,他们就放着非常响的流行音乐。
在我七岁的时候,参加了第一次全国的钢琴比赛,我信心十足,我觉得肯定没问题,沈阳怎么赢,全国就怎么赢,结果拿了个第七名。我那当时心情啊,真是一落千丈,而且当时第一名给了一架钢琴,第二名给了一台电视机,第三名给了什么电冰箱之类。然后这个第七名给了一个玩具狗,我就感觉特委屈,我看到这只狗,我就感觉第七名写在它脸上,七、七,中文和阿拉伯文全在上面写着“七”,当时我跟这狗还打了几仗,虽然是假的,但打得还是挺爽的。后来我带着这只狗去见我老师,说这是我第七名的奖品。老师说你应该把这只玩具狗当成你最好的朋友,你应该把它当成激励你的一个目标,而不是因为你失败,而去痛恨这件事情。后来我就把这只狗摆在钢琴上了,然后每天弹琴说,下回一定给你争气,我一定要得第一名。
后来我的父母做出了一个非常艰难的决定,我爸辞掉他的工作,去北京陪着我去报考中央音乐学院,我母亲一个人在沈阳,可以说是养家糊口。我虽然希望完成自己的音乐梦想,但这就意味着很小就要背井离乡了,所以在很长时间里,我都一直没有恢复到我小时候比较活泼的这种性格,因为来到一个新的环境,确实是很困难。因为我第一个老师没找对,他说我肯定不会成为钢琴家,而且说我们的这种决定都是莽撞的,都是没有未来的,在半年多的时间里面,我感觉压力特别大,对自己很失望,对钢琴很失望,对新的生活感到很失望。终于在七个月以后,这个钢琴老师决定不教我了,建议我打道回府。这个时候已经离考中央音乐学院不到一年的时间了,当时我有很长一段时间不想再弹琴了,我觉得,如果钢琴给我带来的是一种痛苦,一种迷失,那我为什么还要去学它?我小时候之所以喜欢弹钢琴,就是因为音乐给我带来了一种生命,一种在你生活中渴望得到的一种精神。现在我也一直牢记,不管出现什么困难,都不能把这个精神失去。
后来在很快的时间,大概七八个月,跟新的老师——赵平国教授。在这个七八个月里,大概进步非常快。那么考试的时候,我又犯病了,我又上了十次厕所,我就怕考不上。我那时候,成天晚上做恶梦,有一次我是记着我做梦,第一轮就被刷下来了。大红榜上写着:你第一轮就被淘汰了。大红榜,你能想象吗?后来考试的时候,弹的也很有感觉,好像可以说是把一年半,在当时在北京学习的这种情感都弹出来了,酸甜苦辣。
之后在北京度过了五年,非常难忘的时光,期间我也赢得了两次国际性的钢琴比赛冠军。
在我十四岁的时候,我和我的父母、还有老师们决定留学美国。我记得非常清楚,出机场的时候,因为我们那时候的中国,还不像今天这么强大,所以我当时对着我们国徽,我当时说我绝对不会让中国失望的。
到了美国以后,先去的高中学校,同时上了音乐学院——在美国的费城。头一次我去学校,我的老师加里·格拉夫曼,他是我最崇拜的钢琴家霍洛维兹的学生,也是美国最著名的钢琴家之一。我见着他第一面,他说你来美国要做什么。我说我来美国,我要把所有美国的和欧洲的,什么世界的,任何一个地方的钢琴比赛,全都去比掉。然后他当时就笑“你不觉得你这很可笑吗?”我说“为什么可笑?”他说“你真正想做什么?”我说“我想当钢琴家。”“你为什么要当钢琴家?”我说“我只能比完所有的第一名以后,我才能当钢琴家。”他说“你这也太……太功利主义了!”他说“你这根本不是为艺术而当钢琴家,你应该是真正把自己的本领学到,提炼这些艺术大师的造诣、这些经验、这些精华。”当你拥有的时候,你就会自然的成为一个钢琴家。虽然我当时不太赞同他这句话。对!
我爸当时也在,我爸说你肯定英语没听明白,他肯定不是这么说的。他肯定是让你把所有比赛必须得第一名才行。后来我说不对。“不对?”我就说“那好吧,那我先好好练琴,但是过一年以后,你得让我去参加比赛。”他说“你要如果发展好的话,过一年你就可以去弹音乐会,弹音乐会去了。”当时我就觉得他说的话都是梦话。但是同时呢,在一年半的时间里面,我跟我的老师学了三十五首钢琴协奏曲、六套钢琴独奏会曲目。我那时候确实感觉到我老师说的这种重要性,就是说艺术是永恒的,而不是一时的。你的实力如果没有到这样的一个阶段以后,就算你很幸运的开始出名,你也会在很快的时间内摔下来,所以他是让我非常扎扎实实的去学习。
在一个夏天的一个晚上,我当时是有幸去给这个指挥大师艾森马赫(面试),我很紧张,因为我以前考过很多次的。给指挥大师考试,指挥大师都说“你太年轻了,太小了,十几岁。”还有更比较歧视的“中国人弹什么古典音乐。”所以我见着这位大师的时候,我实际很害怕。尤其他还这样站着,而且他是光头。这样站着,“你有什么曲子?”还有点德国的口音。“你有什么曲子?你有什么曲子?”然后我当时曲目量还是很大。我说“你想听什么吧?”我来,你想要什么。他确实是很刁,上来就让我弹勃拉姆斯——非常有深度的曲子,也是我非常喜欢的曲子。我成了一个点歌器似的,他说“再弹这个,再弹那个,再弹斯克里亚宾,再弹拉赫玛尼诺夫……”结果他听了我大概两个半小时,然后他上来说“如果明天我让你弹一首曲子,你弹什么?”明天让我弹协奏曲的话,让我弹什么?我当时是在替补席这上面,还是排在第六跟第七名。就等于是什么呢,假如说这个职业钢琴家生病了,或者肚子疼。他下一个替补,他肚子也得疼。然后这个替补的下一个,还得发烧。反正都是各种疼,才能轮到我。所以当时他就问我“现在就让你弹,你弹什么?柴可夫斯基第一就这曲子!”后来当天晚上我从芝加哥,飞回费城。
第二天一大早,我还在那儿睡觉呢。八点!我记得很清楚:八点!我的那个经纪人,每次都让我“你好好等待吧,你再等待十年吧!十年也不一定,二十年吧!你再等待!”他总让我等待,突然他比谁都兴奋“醒来!”我当时还以为做梦,一大早叫我醒来。“你好,说那个芝加哥交响乐团现在就让你,成为第一替补。”我说“那怎么?那几个替补怎么都有问题?”他说“不是。因为昨天你弹的,给这指挥弹了两个半小时,他非常喜欢你。他让你现在就去弹柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲,替补安德鲁·瓦兹,在世纪音乐会上弹。”我当时,耶!我当时和我爸,咱俩是可能以刘翔的速度打个车,我爸当时用英文“二炮!二炮!”机场说成二炮,反正他倒挺可爱的,一路跑到这个机场,然后我就记着整个就像做梦一样。下了飞机,到直接开进音乐厅,然后当时我就坐下。在我旁边的已经不是一个一般的交响乐团了,是举世闻名的芝加哥交响乐团。所以当时就开始弹这个(演奏)。
当时那天晚上音乐会出场,介绍我出场的是美国最著名的音乐大师斯特恩大师。他说“今天晚上,现在安德鲁·瓦兹马上就应该出场了,但是他今天来不了了。”就听所有的观众(嘘声)然后就继续他说“但今天替他出场的是一位十七岁的中国少年,将为我们演奏柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲。”然后他把我的名字说出来了,然后当时我就能感觉到观众因为不认识我,就这种(感叹)然后我那天穿的很隆重,我穿的是当时汤姆猫的那个燕尾服。结果弹完以后,那是我一辈子没有见过那么,那样的热烈的场面,也没有听过那么响的掌声。当时弹完最后一个音的时候,还没有完全消失的时候,全场起立。而且坚持了大概能有七分钟的掌声,所以我坚信:机会是留给准备好的人!你只要准备好了,机会就会来。
后来从十七岁到现在,我每天活着就像做梦一样。以前不敢聘用我的乐团和音乐厅都同一时间发起了邀请。那在第一年,我十八岁的时候,我从一直住简易房子,从十八岁买了一个别墅——在费城。所以当时我确实觉得:机会太重要了!当你站到一个舞台的时候,你如果用全身心的感情投入进去以后,你会得到比你想要的还要多得多。
在很长一段时间里面我都是演出!演出!演出!对我来讲,我觉得生活是很美好,但是同时也会觉得有点空虚。直到的一天,我因为音乐会弹多了,手臂拉伤,临时取消三个礼拜的音乐会。当时我特别难受,因为我觉得好像梦想刚刚实现,突然手受伤。我就不知道会有什么样的未来,但就在这三个礼拜里面,真的让我感受到了:人生不能只埋头苦干的去弹钢琴,我们一定要活得丰富多彩!当我决心,非常有决心的要改变我的,非常单调的音乐生涯的时候,我非常有幸的成为了联合国儿童基金会的亲善大使。
那一次去非洲,去探望儿童,可以说改变了我很多的想法。我以前认为音乐,尤其是古典音乐,可能很难面向大众化,但是在非洲,在那些儿童的身上,我看到了美妙的音乐是会震动所有人的心灵。不管你的背景是什么,不管你的国家是什么,不管你的文化是什么,我们都会通过优雅的音乐来展开我们的世界观。所以那一次在探访这个非洲儿童以后,我就梦想着有一天能建立我自己的基金会,建立我自己的音乐学校,来培养、来教育、来启发我们下一代的青年、下一代的小朋友们。
我觉得可能在演奏钢琴的时候,我们经常是一个人,但是一个人的力量太单薄了,我们什么也做不成,所以我希望在未来的日子里面,我能和更多的有同样梦想的朋友们,一起来为我们世界创造一个更丰富的色彩。从这个钢琴开始!
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今天来嘛,就是说我怎么这么大了还在跳是吧?成为国内乃至国际剧舞台上演整本舞剧女主角年龄最高的一位。当时我从上海的孤儿院考入中央戏剧学院舞蹈团学员班,然后又进入了北京舞蹈学校,作为一名正式的专业的舞蹈学生,开始我就想当一名优秀的舞蹈家,那么当时的目标是什么呢?就是我们前苏联的一个伟大的人民演员舞蹈家——乌兰诺娃。
你们年轻人可能不一定知道,但是我们很多大学生如果学舞蹈,世界舞蹈历史的话,一定应该知道乌兰诺娃,她一直跳到五十岁还在舞台上,然后她著了一本书——《乌兰诺娃传》。当时我们新中国刚刚成立,我们的舞蹈队非常年轻,我们十几岁,比我们大一点的二十多岁,也不会超过三十岁,所以我们听到五十岁的伟大的舞蹈家在台上活跃着,演《罗密欧与朱丽叶》里面的朱丽叶,还演《天鹅湖》里面的奥杰塔,我们觉得像神话一样。所以我就把我的目标,第一个目标定在了乌兰诺娃的身上,就像她那样,在书上说的那样,就是她说每个礼拜天他们舞蹈学校要放假,但是每个礼拜天的早上她还要到她的排练厅里去练功,把她最基本、最需要练的东西练习之后,她才心里放松,从此我也是这样的,没有礼拜天,每个礼拜天我向她学习,同样的要到教室里去练功。我暗暗地说要成为中国的乌兰诺娃,我一定要跳到五十岁。那么多年过去了,我真的演了很多很多的剧,我自己还开了新中国建国之后的第一个个人舞蹈专场,我也到了世界各地去巡演,我在国际上还拿到了四枚金奖,心中暗暗觉得我自己做得还是不错的。
三、
四岁了,比我起码要大出四岁以上来。当时我觉得我心里非常地惭愧,我觉得为什么一个德国人,德国的舞蹈家能够五十多岁在台上这么精彩,所以我不能输给一个外国人,对吗?所以我的劲儿就来了,这就是我第二个目标。
她这么棒,她不是跳到那个时候,那个时候她还在黄金时间的,是我要重新整理自己的心理状态,重新再刻苦地练习,要坚持下去。从那之后,五十岁一直到我六十三岁的时候,经过了十几年的时间我又做了很多的事情。
2002年,古巴就派了一个古巴芭蕾舞团来中国演出,团长就是著名的舞蹈艺术家艾丽西亚·阿隆索,这个人我要特别介绍一下,古巴号称有“三宝”,第一宝古巴糖,第二古巴的雪茄,第三宝就是艾丽西亚·阿隆索,称为古巴三宝。那么她当团长来带队,她当然比我大很多很多了,古巴的大使馆文化参赞非常有才,他给她写了一篇报道文章,其中有一句话,我一看大受刺激,说她在七十二岁的时候在上演舞剧《吉赛尔》的女王,七十二岁还在芭蕾舞台上演女主角,我当时快晕过去了。当然我仍然要想到,既然外国人能做到的,我们中国人怎么样?要不要追上去!虽然我不知道我有没有这样的能力和把握,但是她确实是我的第三个目标,从此我就变成一个“无龄感”的人,就是说没有年龄的问题,只要你能行,你就站在那儿。
我相信一句话,“干一行,爱一行”,而不是“爱一行,干一行”。我这里特别想跟我们年轻的朋友们分享我自己的体会,哪有这么幸运呐,您就爱这一行就干了这一行吗?您在大学里学的是什么?你毕业之后你干的是什么?它有这么如愿吗?你们老觉得我爱,所以我必须找那个我爱干的,不见得。所以我觉得这个是误导你们,而且你们不觉得你们的爱好会改变吗?其实我从小并不知道什么叫跳舞,而且我们那个年代根本不懂什么叫舞蹈,我喜欢什么?我喜欢电影。到现在我不怕你们笑话我,我仍然有一个电影梦,我说那也没有办法,人生总有很多遗憾。所以我并不是说来了就爱舞蹈,但是命运让我走上了舞蹈这条路我就要想办法爱它,几十年不变,我基本上没有极特殊的安排,我是雷打不动,每天要坚持练功俩小时左右,那是基本功,最基本的,不是说在排节目,排节目还要另外再加时间。
我跟大家讲一个小故事,1997年,我自己出资复排《红楼梦》,为了传承,我自己再演林黛玉的时候呢,曾经有一篇文章宣布说,“年过半百的陈爱莲继续扮演林黛玉”,年过半百是多少?那就过五十了是吧,其实他说得客气,那年我五十八岁,应该说年近六十的人演林黛玉。那篇文章一出来之后,一时间全国的小报讨论陈爱莲合不合适演林黛玉,人家说这个要是技术不行了找替身吧!要不说她演戏不错,那脸蛋怎么办呢?还没看我演就开始质疑。那么去年我演《红楼梦》的时候,二十多年前看我演林黛玉的人也是我们的同行,告诉我说我比八十年代演的林黛玉还要精彩!现在大家都喜欢年轻是吗?谁不喜欢年轻,我也喜欢年轻。但还有一种对年轻的认识,德国的一个美籍人士(塞缪尔·厄尔曼)写的一篇文章叫《年轻》,推荐你们去看一看。他说我们人往往不是由于时光的流失而衰老,往往是由于理想的毁灭而变成老人。你说年轻是什么!年轻是我们不断努力奋斗的结果!谢谢大家!
1、我暗暗地说要成为中国的乌兰诺娃,我一定要跳到五十岁。
2、我觉得为什么一个德国的舞蹈家能够五十多岁在台上这么精彩,我不能输给一个外国人,对吗?所以我的劲儿就来了,这就是我第二个目标。
3、我一看大受刺激,说她在七十二岁的时候在上演舞剧《吉赛尔》的女王,七十二岁还在芭蕾舞台上演女主角,我当时快晕过去了。
4、“干一行,爱一行”,而不是“爱一行,干一行”。
5、人往往不是由于时光的流失而衰老,往往是由于理想的毁灭而变成老人。
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这次“长征七号”火箭首飞的成功对我们国家未来空间实验室和空间站的建设意义非常重大。我们知道我们国家未来要建设空间实验室,再进一步发展要建设有人长期驻留的空间站,人在上面必须要有地面定期给他发射货用飞船来补给,解决吃喝的问题,还包括上面做科学实验需要的仪器设备等等。补给的话,要求火箭的运载能力必须大于十三吨。可是我们国家以前的运载火箭低轨的运载能力最大也就八吨多,要达到十三吨以上的运载能力需要新研制一些运载火箭。“长征七号”火箭就是在这样的要求下,我们从八年前开始研制的新一代运载火箭,所以这个任务是非常光荣而艰巨的。
新型运载火箭的研制,可以说是挑战极限,把工作做到极致。我们“长征七号”运载火箭捆绑了四个助推器,助推器直径是2.25米。其中助推器的上面有一个液态氧的储箱,这个液态氧的储箱壁厚最薄的地方是1.8毫米,铝合金制造的1.8毫米,比一般厚一点的纸也厚不了多少。火箭整个研制就“斤斤计较”到这个程度,既要满足火箭在加注发射过程中的载荷,同时又要把它的重量做到最轻。大家知道它里面装了多少推进剂吗?液态氧50吨!五万公斤的液态氧,就装在这么一个薄薄的1.8毫米厚的储箱里。我们火箭研制一直在挑战极限,一直在追求极致,这就是火箭研制人员的使命。
对于“长征七号”火箭,我们研制起步是从20xx年开始的,全面研制工作是从20xx年开始的,经历了8到10年的过程。火箭起飞以后,从飞行表演到最后入轨就10分钟,600秒,但底下是数以千计的研制人员花费10年的时间。这10年的功夫造就了这10分钟、600秒的成功。台上十分钟,台下十年功。
这个火箭我们给上级机关承诺,20xx年12月15日从天津港出发。为了做到这一点,我们天津公司总装车间的一百多号人员,在那三四个月每天晚上干到两三点钟以后。他们提出口号“12点之前不叫加班”——晚上12点之前不叫加班。每周工作七天,每天实际上也就是休息几个小时,第二天早上八点上班继续干。我们一天都没有拖,12月15日那天准时把产品送到了天津港,这也是相当不容易的。
我们都在天津,那天晚上做到了十二点以后。当加载人员一级一级加载,最后说加到了合格载荷时,现场一片欢声。我们中有两位,一位设计人员,一位试验人员,两个大小伙子,就在我眼前,紧张地拥抱在一起,长时间地拥抱在一起。非常的不容易。我也在现场,在没有到合格载荷之前,我的心也是提到了嗓子眼。确实是那样,大家心里知道,一旦不成功,意味着后边整个型号的研制进度会推迟多少。我们静载试验的设计负责人是一个小女孩,很年轻,姓张,叫张薇。在到合格载荷之前大家都非常紧张,到了合格载荷以后大家都非常高兴。这个小女孩当时一下就哭了,眼泪汪汪的。那种自己身上沉甸甸的责任,千斤重担实际上远远不止,是千吨的重担,就是这种感受。
发射成功以后,我们走出了发射场,到文昌海边转一转。正好有个小店,我们研制团队的同志就在那个小店吃了顿饭。那个店老板姓梅,梅花的梅。梅老板一听说我们是“长征七号”火箭研制团队人员,非常地高兴。他跟我们说,这个火箭很神奇啊,我说怎么神奇了,他说原来说的25号晚上八点发射,你们真是做到按时发射,我说这就是我们应该做的。他说这个火箭有多重啊,我说六百吨。他说很神奇啊,把六百吨的东西一下就托起来,准确地入轨,太了不得了。他说那天发射的时候,他的小店边上坐满了人,周围有好多人进到他的小店里要从海边看火箭起飞的整个过程。他的店边上有两棵椰子树,可能挡了视线,最后老板说我下决心,把两棵椰子树砍掉,让大家能够看见火箭起飞的那个时刻。火箭八点钟准时点火起飞以后,他说周围好多老百姓都在看火箭发射,大家都情不自禁地热烈鼓掌,好多人都在喊“中国万岁”。我一听梅老板这些话,也是非常感动。我们研制团队并不孤独,因为背后有一个强大的祖国,有人民在关心我们,在支持我们。所以回想起来,尽管大家这过去八年的付出很辛苦,但是看到火箭飞行成功了,还是觉得非常值得。
当然这一次,大家也非常关注我们火箭在研制过程中的技术进步,比如这次火箭研制全流程采用了数字化技术,设计、生产制造、试验,整个生产过程中没有一张图纸,都是从计算机中间的三维模型进行生产制造,进行试验验证。这使我们国家中大型火箭的研制技术水平上了一个大的台阶,和国际的水平应该是接轨了。这将来就是作为我们新一代中型火箭的基本型,以这个基本型为构型,通过模块的组合可以形成一个新一代中型火箭的系列,满足我们国家未来一二十年甚至更远的需求,可以发射更大更重的卫星。
通过“长征七号”火箭的研制,我们又带领出了一支年轻的队伍。在发射场的时候,我看了一下我们研制团队的花名册,我们整个研制团队一线的人员绝大部分年龄在30到35岁之间。他们非常幸运,赶上了一个好时代,有这个非常荣幸的机会从头到尾经历了火箭研()制的全流程。我是在上世纪九十年代加入航天队伍的,当时我们也非常幸运,参加了载人航天长征二号f火箭的研制。新一代的航天队伍是我们培养出来的,这是我们最为宝贵的一笔财富。我相信这批人员将来可以再带领新的同志把我们国家的航天技术提高到一个更高更新的水平。
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很激动!很激动!我从来没有当着这么多人的面讲话,很紧张。我先梳理一下自己的情绪。
简单地介绍一下:我是文章,我是一个土生土长的西安人,是一个典型的八零后。我没上过高中,然后呢我们家邻居有一个孩子,七岁,想学芭蕾舞,有一天他们家里人没时间,让我陪着这七岁的小孩去学芭蕾舞,我就去了,去了以后那个老师就一直盯着我看,一直盯着我看。我也不知道,他看我什么,她说你这形象长得跟洋娃娃似的,应该去搞文艺啊,他们回来就跟我爸妈说了,我就在我爸妈的威逼利诱之下就去试了,我去了之后老师就把我留下来,就说这孩子不错留下吧。我就上了(陕西省)艺校了,上艺校呢什么都不懂,老师一上来说让我做个小品,我说做什么小品呢?老师就说你在家干什么就干什么呗,我说那就坐着。所以在艺校其实并没有什么,除了长相出众以外。
我也是自认为就没有什么特别的能让我骄傲的地方,因为我从小是一个特别特别骄傲的人,但到了那就没什么骄傲的。我想可能是因为我们这一代八零后都有一种通病,就是说得通俗一点,说得不那么好听呢,叫自私。但是我觉得这种通病不是我们的错,因为我们八零后这一代人呢,是中国刚开始实行计划生育的第一代,那我们基本上每个人家里都是一个孩子,所以在家里至少有六个大人在疼着你,我不知道你们在坐的有没有,就是比如说我们小的时候走在路上摔了一跤,我们的家长会冲上去打地板摔椅子,说地不好说椅子不好,说它把我们家宝宝给摔着了,做任何事情我们小的时候,他们都告诉我是地板不好,是天不好,那我们就养成了一种习惯,就是都是别人不对,我们全是对的,我们的家里人从小就给我们培养了一个很主观的意识,我们是最大的,那么当我们逐渐地走到了一个学校一个集体,每个人都独大,那不行,你要为心里的这个依据,要付出很惨痛的代价。我的骄傲,我的独大意识一次一次地被我身边的人去打压,后来我慢慢地觉得说自己必须要强大起来。
后来我很幸运的,在艺校里头拍了我人生中的第一部电视剧,是一个中学生的戏叫《青春正点》。然后我们组里有两位演员当时是演我们的老师,一位演员叫果静林,一位演员叫刘威葳,但是他们两个人呢,就觉得说文章你一定是干演员的,你干不了别的,然后那个时候,拍戏的过程中,我知道了中央戏剧学院、上海戏剧学院、解放军艺术学院,还有北京电影学院。他们说你一定要去干这件事,考大学,要上这几所学校,你才能出来成为一个大家认可的演员,后来我也是听了他们俩的话,然后回去了之后就决定说那就试试。
来北京之前没觉得说参加艺考是一件特别特别难的事儿。走进中央戏剧学院校园的时候,我傻了,操场上几乎没空地儿,看着每一个姑娘都漂亮,看着每一个男的都一米八几的大个儿,又帅,就觉得自己就倍受打击。然后就得考试,就有一个人出来指手画脚说你是多少考号,我说我是2237(号),他说好,37同学,跟他你们两个人是两口子吵架,在这吵架,然后一上来,那个女孩就打我骂我,什么这样那样,就很疯狂地打我骂我,我当时其实在考场上,我是傻了。可能就是因为在考场上她一个女孩对我这样,强有力地这样打我,可能养成了我一直怕老婆的习惯。结果那个考场留下复试的只有我一个人。可能老师觉得说这个太可怜了,然后我也很顺利地通过了三试。当时我是电影学院和中央戏剧学院两个学校过了,因为我只报了这两个学校,都过了三试。我呢就很有信心回去准备文化课了,经过了三个月的努力就准备要高考了。
到了考场外呢,人山人海,家长考生,然后我特别特别地觉得自己跟踩了棉花似的,就看什么也不对焦,就觉得这特别不属于自己一地儿,就觉得走哪儿都特别不自在,然后我爸就说紧张吗?我说紧张。他说那有什么办法能排解你的紧张,当时我十七岁,给我根烟吧!我爸看着我说:再过二十多天你就成人了。你就十八岁了。好!本来想说等你成人了之后慢慢地接受,但是现在鉴于这个特殊的事件我给你一根烟抽。从我爸手里接过来的第一根烟,我觉得那根烟是我这辈子抽得最香的一根烟。然后我抽完那颗烟,走进考场,三天考完了,爱谁谁。就不知道该怎么办了,那得报志愿啊。
当时是电影学院和中戏两个我都过了三试了,但就这两个学校而言呢,中戏是我想去的地方,然后我做了一个很冲动的事情就是志愿卡上我们有八个志愿,所以呢我就八个志愿全部填了中戏。我妈就拿着那张志愿表看着我就哭,你怎么可以这样!她说:儿子,你只要填上人家那学校,人家那两个学校不要你,你还有地儿去,如果你要不填呢,你就今年就走不了,你就得在家再待一年。我说我宁愿再待一年我也要去中央戏剧学院。
然后在西安考区我有一个同学,他也考了中戏,他在七月的十八号还是二十号,他就拿到了录取通知书。然后啪一个电话打过来,文章你拿到了吗?我说拿到什么?我被录取了,文章!再见!特别损。然后我当时心就凉了,然后我爸就说要么你出去散散心吧,给你一千块钱。我说一千块钱,好。他说你想去哪?我说北京。来北京呢,下了火车我就自己打了一辆夏利,我记得很清楚夏利,当时是一块二,一块二的夏利。到了东棉花胡同,我就站在那学校门口看着,我就觉得:哎呀!你怎么不要我啊?你要了我吧!当时我是在那学校里面看着进进出出的一些,不知道是早来了还是怎么样的一些学生在里头,也有打篮球的,也有踢足球的,一看有人踢足球,我就在学校的长椅上,把短裤就换上了,跟他们踢,然后呢有一些师哥就哎同学!哎同学!都是这么称呼的是吧在大学。我就觉得能融入他们当中真的特别有那种集体荣誉感。我说他们这么叫我,我心里反正在中戏我就自己满足一下自己呗。后来我就在北京也就瞎混,混了一星期。
在我回西安的前一天,晚上的十点半,我妈给我打一电话,我一看,我说喂!怎么了?我那边正吃烤串喝啤酒呢,我妈半天没说话,我说喂怎么了,怎么了?我妈说考上了!那一刻我是哭了,我在一个烤串摊我就哭了。电话那头我妈也哭了,我觉得太好了!太好了!然后我就回到西安,回到西安我打了个电话给我那同学,我说:我考上了!咱们一起吧!考上了,考上大学了。
拿着我这个录取通知书,然后就得走亲访友,炫耀一番。一个没有上过高中的,一个在家里属于怪胎的。就是大家一起聚餐,可能亲戚朋友聚餐,聚餐完了之后可能我都是反面教材,说千万不能跟他学习,你看这都是这样了,已经这样了,你要好好学习怎样怎样,我可能是这样的一个人。当我拿着那个录取通知书的时候,我爸也开始展露了他多年没有的笑脸,走在院子里也昂首挺胸了,走在亲戚朋友面前也觉得自己特有面儿,腰也挺直了,我也当时觉得特有面儿,反正当时我就拿着我的录取通知书,走到了我爷爷奶奶家,我一直以为他们得说点什么,或者很激动或者怎么样,他们说:哟!你怎么跑去唱戏了?当时我就觉得挺失落的。我说你看他叫中央戏剧学院,中央的!那也是唱戏的!很失落!觉得没有人来去认可一些我的一些努力和成绩,就觉得无所谓了。反正要出去了嘛,就自己走了。
来到北京觉得,戏剧学院嘛,都像我们这样的人,就学呗。我的第一堂台词课,老师一进学校先教我们说,台词呢要用气,从你的丹田出来,要让最后一排的观众都能听见,光靠你的嗓子是不行的,教你们呼吸,好,我们班的所有人躺在我们一个大教室里面,每个人都躺着,人挨人人挨人人挨人,老师说好,现在呼~吸~,来我们大家寻找睡觉的感觉,这个感觉呢要很自然地要去让你的气息要通畅。我就睡着了。
然后我们的老师很严厉告诉我说:文章,第一年是咱们学校的甄别期,四门主课只要有一门不及格就要被甄别。我现在告诉你,我会给你不及格,第一堂表演课我就收到了这样的一个噩耗,就预示着我第一年上完就得回家,接下来的台词课,我就非常非常地努力,想博得老师对我的改变印象分,结果我还是没有能改变了他,他还是给了我一个不及格,在第一年回到家之后我很忐忑,因为家里要收到学校的成绩单,我们学校当时是那种电汇的学费,我说妈该去汇学费了,我妈说好我去汇学费了。我在等学校会不会把单子退回来,就是要等那个回执单的时候我就在想,学校会不会把学费退回来?如果退回来我就瞎了。然后我就很忐忑。到了学校会不会就是报名的时候再被老师退回来?也没有。我也顺利地在学生证上盖了戳。我说这怎么回事呢?然后我就在想是不是真的要等开学典礼完了之后才来处理我们这些学生呢?因为我一看有六个不及格的,后来我们才知道因为戏剧学院是一个非常非常有人情味儿的地方,在这一年里面老师会对每一个学生都有一个比较全面的了解,觉得大家适不适合吃这碗饭,所有老师就说文章普通话挺好,就是学习态度的问题。结果我们这六个人就被学校给留下了,然后就开始认真地去学台词,认真地去上声乐课,认真地去交表演作业,然后第三学年的上学期,我就很荣幸地我的台词拿到了全年级的第一名。我的表演给了一个很高的一个分数。
谢谢!谢谢各位。
我在艺校什么都不懂,什么都不会,除了长相出众以外。文章。
谈恋爱是需要勇气的一件事儿,但是分手更需要勇气,毕业了,不要害怕,对自己好一点,那个人如果不是很对的人,为什么要牵强的妥协自己跟他在一起。分了就分了,你只有分手了,你的爸爸妈妈才会开心,因为他不希望看到你每天都不开心。
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同学们好:
我今天想跟大家讲奋斗。昨天还有朋友问我:“大哥,你有没有想到你有今天?”我说我真的没有想到,有时候每一次刷牙洗脸,我看看自己真是个奇迹。
我怎么会变成今天这个样子呢?我真的只是一个小武行,没有读过书,就是嘻嘻哈哈做小偷,给别人打一巴掌,到十五六岁的那时候,开始做几十个武行中一员的时候,就是拿个刀在后面,“啊”就这样子叫,五块钱一天。最记得就是冷天,冷天两个大侠在雨中打,但我们要泡在水里面,下着雨,还要被骂,“不要动啊,咔咔咔,你们动什么,你们死掉了明白吗?”“知道,知道”。我死得是最好的,永远导演一叫死,那个谁谁谁谁,死这边,慢慢就知道我名字了。
那时候每天在片场,觉得武术指导好威风啊,永远是开一部车子,“哐”就过去了,我的dreamcar(梦想跑车),结果真的是皇天不负有心人。有一天我站在那边,他哐过去之后倒车回来,他看看我,“你是我们那一组的吗?”“是”,“上车”,他叫我上车,我一开车门,你们记住,到今天我都是如此,不管谁的车,打开门,屁股先上,坐好,人家会非常欣赏你的。开门坐上去,拍拍,尤其是雪天啊,下雨啊,人家一看,哇,一个小动作,我从坐在那边到片场,我没动过那个姿势,动都没动过,就这样子下车,“谢谢指导,谢谢指导”。我就退后了,以后每天他就接我,跟他聊天,慢慢我从四十个人到十个到两个,最后有他就有我,后来变成副武术指导,后来就变成最年轻的武术指导,我十八岁做武术指导到今天。反正记住最重要的,细节定义成败。
今天我为你们来,我把帽子给脱了,也是在南斯拉夫开刀以后,第一次剪这么短。在南斯拉夫拍《飞鹰计划》,一个跳树的镜头,“铛”,跳下来就脑开刀了。至此以后,我干爸爸叫何冠昌,他说你不能再剪头发,所以我就没有剪过头发。我本人不迷信,但是我干爸爸迷信,我就半迷信吧,信好过不信,还要保自己的命。好像我拍《警察故事》,我在跳灯的时候,你们真的不会了解当时的情况是多么地恐怖。大灯拆下来,吊了三杆铁柱,铁柱完了之后,我们要拉那个钢丝,钢丝不能锁死,只能粘住,拿aa胶粘住,粘住之后要挂糖胶玻璃,要挂爆破,七十二尺,五层半楼。没有试,只是大概自己想一想,怎么跳呢,没有起步,只能一个手把那边抓着,一上去就要跳,一跳跳八尺。我没有把握,有把握之后,我就试。但我们只能拍六天,下面是儿童乐园,如果拍不完,六百磅的糖胶玻璃要拿走,非常大的工程,我们已经花了六天的时间去盖。忽然间一个成家班的人上来就说,大哥,我们都可以了。我一看,所有的机器都摆好,三百多个临时演员全部看着我,我一个人在上面看一下退后,看一下退后,就跟自己讲,我可以的,我可以的。等了很久很久之后,我上去了,其实我没有准备。所以你们再回看《警察故事》,我跳出去那一刹那,是叫一下,“死吧,啊”,就出去了。我一起来继续要打,我整个人很兴奋。“哇,成功了”,所有人,所有人,张曼玉,林青霞,经理人,化妆,服装,茶水全部在哭,我说哭什么,有什么好哭的,那么简单的事情,其实那个时候我真的很怕很怕,我打到两个手都肿掉,后来睡觉起来门我都开不到,整个人根本是一刹那就虚脱了。
另外一次就是拍《a计划》,跳那个钟楼。香港很小,不像大陆这么大,只要一搭布景,所有人,这个场地全部不能用了,就是我的了,一搭起码搭半年,所以把交通搞得乱七八糟,每个人都盼望我快点拍那场戏。你在上面一看那个帐幕,就有那么大,我过来一点可能会脚断,过来一点头断,我应该怎么摔呢。每次一出去就怕了,我真的不是supperman(超人),我是一个普通人,我说等等等等,这么一个镜头,跳那个镜头,我拍了六天都没有拍成。我记得有一天何冠昌跟周文怀两个大老板走上来,拍拍我,他们说别那么危险了,不跳就不跳了,用替身就用替身。我说:“替身也是人,替身也怕!”我说我可以。