通过写读后感,我们可以更好地理解和消化所学知识,提高阅读和思考能力。以下是小编为大家精心挑选的几篇读后感范文,供大家参考和借鉴。
《竹林的故事》读后感字
谁能把小说写得像诗、像散文一样优美?谁的小说平淡如水、没有高潮也一样有吸引力?废名创造了这个奇迹,作为一位乡土文学作家,废名的作品并不像别的乡土文学家那样写实,而是写“飘”。他的小说情节淡化,不见大起大落,只是写了平凡人的平凡生活,语言简朴优美,抒情依连,盈溢着田园牧歌式的恬静气息。废名的作品“有一种隐逸的情调,有一种冲淡如陶诗、清澈如溪流的风格。”而《竹林的故事》正是他这一风格的体现。
《竹林的故事》讲的是三姑娘的故事,她和家人住在竹林里,父亲很早去世,留下她与母亲两个人。她的生活平淡如水,每天种菜卖菜,侍奉母亲,不喜欢热闹,也不爱梳妆打扮。后来嫁了人,也还是过着平凡的把家持道的生活。小说没有高低起伏的情节,全文如一条浅溪缓缓流动,但却给人一种心灵的享受,让人爱不释手。同样的乡土题材,可废名却不像别的乡土文学家一样,揭露农村的愚昧无知,批判封建残留思想的丑陋,他笔下的“乡土”,没有宗法制农村的天灾与人祸,横暴与屈辱,而代之以由灵性化的自然、自然化的人生交织出来的“一切农村寂静的美”与“平凡的人性美”,字里行间都渗透着禅意。
废名是一位性情温和、不喜交接、崇尚禅道的作家,他滞溺禅道后,喜欢以打坐入定的玄妙方式来体验生活,在他的小说创造中,则以随缘任事的恬淡心境,以直观了悟、清静无为的方式去照观、把握世界与人生。因而他的作品无不带有禅道的影子,又或者说,他创作小说的本意就是为了宣扬禅道。
三姑娘是作者刻意创造出来的一位完美女子,但是作者并没有从外貌上描写三姑娘,而是着力刻画出一个有着“月色一般”清静、如“栖在竹林的雀子”一般淑静的三姑娘,她不喜热闹,勤劳善良,纯美得让买菜的顾客掏出铜子也会自惭俗气。作者先是写了小时候的三姑娘,一个活泼乖巧而又恬静的小女孩,跟着爸爸去打鱼,就安静地看着爸爸,只有鱼上了钩,“三姑娘小小的手掌,这时才跟着她的欢呼的叫声热闹起来,”一个活泼可爱的小女孩的形象栩栩如生;有时候她又会把爸爸忘记了,“只是不停地抠土,嘴里还低声的歌唱,头毛低到眼边,才把脑壳一扬”,一个乖巧恬静的小女孩呈现在我们面前。长大后的三姑娘,渐渐就少了活泼,只剩下恬静了,她不爱看热闹,二月间城里赛龙灯,锣鼓喧天,堂嫂子们邀请她去玩,三姑娘总是微笑推辞。虽然母亲极力鼓励她一路去,她心里面也想着儿时和爸爸一起看热闹的情景,可她究竟是不凑这个热闹。她过于乖巧,以致常常因为这个而和妈妈吵架;她不爱打扮,出趟门,妈妈要她戴花,她总不愿意;她勤劳善良,一大早就去卖菜,种出的白菜又嫩又好吃,还会给别人多一点??这样一位三姑娘,让人赏心悦目。
里,我们看到的不是亲情的冷漠,而是人性的豁达,是作者追求的禅宗思想所在。禅宗思想重视内心的自我解脱,认为世上一切事物都体现了“真如”,人与自然是融为一体的,人的死亡是回归到自然中去,正如人是从自然中来一样。三姑娘对死去爸爸感情的淡化,正是内心的自我解脱,表现了“自然人性”的自由。
受禅道致思方式的影响,废名的作品在语言上追求简朴自然,形式上追求跳跃灵动,这使得他的小说兼有散文的形貌和诗歌的情韵。《竹林的故事》没有深奥难懂的句子,所有的语言都是显浅易懂,仿如缓缓流动的小溪,清静淡雅。然而他的形式却是灵动的,行文间留着空白,但不影响读者理解,反而增添了一种悠远的趣味。如写“三姑娘爸爸去世”这件事,作者并没有直接写出,而是写到“三姑娘八岁的时候,就能够代替妈妈洗衣。然而绿团团的坡上,从此也不见老程的踪迹了。”没有直接点出老程的死,但读者可以从这些文字中看出他的离去;写三姑娘嫁人,作者更是不着一笔,只是写了“我”说希望三姑娘将来碰到一个好姑爷,但我们可以从后面的文字:“我的三姐,就有这样忙,端午中秋接不来,为得先人来了饭也不吃!”就可以知道三姐已经为人妻,而且很少回家探亲。这些因情节的跳跃而造成的空白,不仅不会造成理解困难,反而令读者在扑朔迷离中获得豁然开朗的审美愉悦。另外,作者在炼字上也下了很大功夫,这也是他的小说写的像诗、像散文的一个原因,例如,他描写环境:“出城一条河,过河西走,坝脚下有一簇竹林,竹林里露出一重茅屋,茅屋两边都是菜园”,用了顶针的修辞,读起来像一首故事,意蕴深厚,形象优美,作者精心挑选的词语营造出一幅优美的图画。从这里我们可以看出作者深厚的文字功底。
《竹林的故事》如同一曲和缓的牧歌,悠悠地飘荡在我们的耳边,全知全能的作者缓缓地把竹林里的人、事展现在我们面前。美好的三姑娘是作者理想的化身,清幽的竹林是作者追求的生活环境,作者把他独特的审美目光和禅宗思想隐显在灵动的文字中。从《竹林的故事》中,我们可以读出无穷的情意理趣,可以感受到作者刻意营造的禅意,可以收获到心灵的净化和豁达、自由的人生态度。
竹林的故事一年级读后感服务
午后,我们一行人穿行在阴凉的林间小道上,阳光透过竹林的缝隙洒进来,给竹的海洋添了一道金色的光辉。一阵清风吹过,竹影婆娑,竹枝有节奏地摇曳起来,林间响起了沙沙的乐曲声,清脆而动听。大自然这位优秀的演奏家一展身手便令我们欣赏到了不一般的竹林,不一般的美丽。竹林中十分凉爽,茂密的竹枝好像一道厚厚的屏风,挡住了阳光,阵阵凉风拂过脸颊,使人格外舒服。这里的空气也无比清新,夹杂着泥土的清香和花儿的芬芳,让人精神抖擞,回味无穷。
竹林越来越茂密,显得非常幽静。耳畔偶尔传来几声鸟儿的啼叫,使林子显得更加清幽。在这样的林间小道上漫步,让人心如止水,得到久违的平静与轻松。人与人之间的那面墙被大自然打破了,每个人仿佛都接受了大自然的洗礼,在竹林间变得淳朴、善良。忽然,眼前的小道开阔起来,一片林间空地映入眼帘。在竹叶密密麻麻的掩映下,一条小溪蜿蜒而去,清澈的泉水打着“咚咚”的鼓点给它伴奏。才是早春,一朵朵鲜花已开得灿烂;鱼儿在小溪中自由自在地嬉戏着,溅起小小的水花……谁能说这不是一片世外桃源?这里的竹子一株株都苍劲挺拔,根须深深地扎入泥土中。但细细观察,还是能发现它们细微的不同:有的竹竿粗大挺拔,就像一位饱经沧桑的老人;有的坚韧顽强,站得笔直,仿佛是一位年轻的战士……不论长得如何,它们都顶天立地,有着顽强的生命力。
我们走到了竹林的尽头,一道道金光照射进来,回望那片翠绿的竹海,一阵风吹过,海面上泛起了金色的波纹。海浪轻轻地起伏着,每一株竹子都在晃动,好似在向我们道别。竹林漫步真令人难忘。
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《竹林的故事》读后感字
《竹林的故事》是废名的乡土抒情小说中的代表作,也是新文学初期最富有诗情画意和青春气息的作品之一。小说以竹林为背景,描述了农家女阿三从童年到结婚的几个生活片段,塑造出了一个贤惠乖巧的女性形象。
一直以来,很多人都把眼光聚焦在作者所营造的优美宁静的情境中,周作人曾评价过这篇小说是“坐在树荫下来读”的。确实,一口气读下来,这篇小说真的很美,无论是生成于作者笔下清幽的竹林、还是活在作者笔下淳朴善良的人儿,都透着一股清新的味道。自古以来,中国人情感的表达都非常含蓄,甚至稍显笨拙。就像小说中的三姑娘和她母亲一样,母女两人相依为命,相互爱着,却都不善于表达,总归于沉默。然而误解与隔膜就在沉默的滋养下日渐生根、发芽并且壮大。
我不禁想到了现在和我相依为命的爸爸。小孩子一般都比较喜欢粘着妈妈,我也一样,从小到大,我就比较亲近妈妈。妈妈是一个受了教育的人,思想比爸爸前进,随着年龄的增加,我更加觉得和妈妈有更多的共同语言,而和爸爸基本上没什么话说。妈妈的离开,从此没有了第三个人来调解,我和爸爸之间只能逐渐疏远,疏远。
爸爸是个脾气很暴躁的人,这份感受在妈妈刚离开我们的那段时间我最记忆深刻。那段时间,爸爸沉浸于打牌,爱抽烟,还很容易发脾气,无论是冲我,还是冲着奶奶,谁都不能跟他顶嘴。有时候看着爸爸这样子,我感觉好失望,但更加感到心疼。很多次我都想学着电视里面的懂事小孩一样,给爸爸说一段感人的话,鼓励爸爸振作起来。可是我从来没有过把这个想法要付诸行动的勇气,我会觉得很害羞。现在想想,我是多么得后悔我自己的胆小啊,在爸爸最需要我的时候,我没有握住爸爸的手。期间我也恨过爸爸,我觉得他只顾自己感受,却忽视了仍然年幼的我。我怪他自私,怪他没有担当,怪他没有照顾好我。责怪让我看不出爸爸骤然多出的白发和皱纹,听不到爸爸凌晨下班回到家后发出的轻微的咳嗽声,看不到爸爸衣服上脱落的扣子没人缝补,更体会不到爸爸每次都拒绝前来劝爸爸再找个伴的人的良苦用心。
其实,我和爸爸,岂不就是三姑娘和她母亲吗?只不过现实中的“三姑娘”后来大胆了。渐渐的“三姑娘”和爸爸有很多话说了,小到今天去逛街的时候看到了什么,“三姑娘”也会打个电话回去跟爸爸说一声,尽管爸爸总是嗔怪自己浪费电话费,但是电话那头的声音却每次都是那么的快乐,幸福。
爱,很美丽。说出来的爱,更加美丽。
《竹林的故事》读后感字
废名,原名冯文炳。(在乡土小说的现实主义发展中,有一位特异的田园作家以抒情见长)(1901-1967),字蕴仲,湖北黄梅人,1926年8月开始用笔名废名。语丝社成员,现代小说家。冯文炳出生于小康之家,幼时在家乡读私塾,十五岁到武昌上师范,后当小学教师。1922年考入北京大学预科,两年后入英文系本科,1929年毕业,因成绩优秀留校任国文系讲师。自1922年起,冯文炳先后发表《长日》、《讲究的信封》、《柚子》、《少年阮仁的失踪》等短篇小说。1924年语丝社成立后,成为语丝社的成员,并在《语丝》上发表《竹林的故事》等作品,第一部小说集《竹林的故事》于1925年10月出版。1928年-1931年出版短篇小说集《桃园》、《枣》,长篇《莫须有先生传》,并与冯至、梁遇春合办杂志《骆驼草》,1932年创作长篇《桥》。1937年北平沦陷,冯文炳回故乡避难,在家乡任中小学教师,这段经历他后来写入未完的长篇小说《莫须有先生坐飞机以后》。抗战胜利后,冯文炳于1946年重返北大中文系任副教授、教授,1952年调至东北人民大学(即吉林大学)任教授,1967年病逝于长春。
我是先接触沈从文,今天看到废名的《竹林的故事》,感觉两者的写作风格很像,后来看了相关资料才知道,沈从文是废名的继承和发展。
《竹》里有很美的环境描写,但是没有独立的环境描写,环境都是与人结合在一起,人与环境相得益彰。比如小说开篇是这么写的,“出城一条河,过河西走,坝脚下有一簇竹林,竹林里露出一重茅屋,茅屋两边都是菜园:十二年前,它们的主人是一个很和气的汉子,大家呼他老程。”作品的人物在寥寥几笔环境的描写下带出来,丝毫没有牵强之感。“河”、“竹林”、“茅屋”、“菜园”、“老程”这几个事物自然而然的结合在了一起。
《竹》里关于人与自然地和谐写得很妙,通篇找不到情节的冲突、人物的大喜大悲,甚至包括死亡都没有给读者一个残酷的概念。比如“老程家的已经是四十岁的婆婆,就在平常,穿的衣服也都是青蓝大布,现在不过系鞋的带子也不用那水红颜色的罢了,所以并不现得十分异样。独有三姑娘的黑地绿花鞋的尖头蒙上一层白布,虽然更显得好看,却叫人见了也同三姑娘自己一样懒懒的没有话可说了。然而那也并非是长久的情形。母女都是那样勤敏,家事的兴旺,正如这块小天地,春天来了,林里的竹子,园里的菜,都一天一天的绿得可爱。老程的死却正相反,一天比一天淡漠起来,只有鹞鹰在屋头上打圈子,妈妈呼喊女儿道,”去,去看但里放的鸡娃。“三姑娘才走到竹林那边,知道这里睡的是爸爸了。到后来,青草铺平了一切,连曾经有个爸爸这件事实几乎也没有了。”老程的死在小说中像一个自然现象一样,而且废名从侧面来写,完全脱离了世俗界定的死就是结束、就是悲哀的概念。人的生老病死被赋予了同自然界的动植物生死的同等概念。
同月色一般――这自然是旧的了,然而倘若是新的,怕没有这样合式,不过这也不能够说定,因为我们从没有看见三姑娘穿过新衣:总之三姑娘是好看罢了。三姑娘在我们的眼睛里同我们的先生一样熟,所不同的,我们一望见先生就往里跑,望见三姑娘都不知不觉的站在那里笑。然而三姑娘是这样淑静,愈走近我们,我们的热闹便愈是消灭下去,等到我们从她的篮里拣起菜来,又从自己的荷包里掏出了铜子,简直是犯了罪孽似的觉得这太对不起三姑娘了。而三姑娘始终是很习惯的,接下铜子又把菜篮肩上。”三姑娘无疑是美的,但是作品却不在一开始写她的美,而是到小说的中间,我们已经对三姑娘有所了解的时候才描述三姑娘的美。我觉得废名之所以不在开头就描写其外貌,是不想读者对其有先入为主的想法,对三姑娘的行为娓娓道来,当读者认为三姑娘的形象快要在脑海里形成的时候,有了这段描写。这段对三姑娘美的描写,也很有意思,他采取了动态的方法来写一个人的美,同时还有比喻手法的运用。这段也没有写三姑娘的具体外貌,但是却使我们心目中想象的三姑娘形象更加的清晰。在描述中废名做了一个比喻,把“三姑娘”和“先生”相比较,看似没有可比性,仔细一琢磨,这个比喻妙在两者既有相同点,也有不同点,尤其是不同点突出了三姑娘的美。
《竹林的故事》读后感
刘西谓曾经这样评价废名:“在现存的中国文艺作家里面,很少有一位像他更是他自己的,他真正在创造,遂乃具有强烈的个性,不和时代为伍,自有他永生的角落成为少数人流连忘返的桃花源。”的确如此,废名的小说中充盈着诗化的语言,流动着意念瞬间的闪动之美。他就像一位顶级的摄像师,有着独到,敏锐的眼光,善于捕捉人间的“真”与“梦”。
就如《竹林的故事》所塑造的田园牧歌式的世界,茅林修竹也被赋予了灵性,一切展露着生命最纯真,最自然的姿态——“流水潺潺,摇网从水里探起,一滴滴的水打在水上,浸在水里的枝条也冲击着嚓嚓作响。”三姑娘,这个从虚幻化的世界中走出的少女,定也是柔美而不落轻浮的。她乖巧懂事——“八岁的时候,就能够代替妈妈洗衣”;端庄如夏日之青莲,可远观而不可亵玩——“三姑娘是如此的淑静,愈走近我们,我们的热闹便愈是消灭下去。”她是作者心中不可轻犯的女神,置身于聒噪浮夸的脂粉世界之外——“喧天的锣鼓,惊不了她母女两个,正如惊不了栖在竹林上的雀子。”热闹喧杂的城外并不适合一身淡月色竹布单衣的三姑娘,幽深寂静的竹林才是她灵魂的归宿。
在废名的文字里,刻意绕开古老的宗法制下上演的.令人毛骨悚然的乡间悲剧,摒弃带血带泪的对黑暗现实的控诉,只是用俊逸潇洒的笔调去描绘他理想中的桃花源:宁静,和谐,波澜不兴。在那方净空下,是可以安然地望庭前花开花落,天上云卷云舒的。竹林,木桥,沙滩,这些原本普通的景物也带上了诗情画意,而三姑娘与父亲捕鱼的场景,灯下少女和母亲的对话,就像是在水墨画卷上添加的灵动的几笔,与背景水乳交融,人理与物理达到了完美的统一。单纯的情节似蝶翩翩跃于纸上,古朴但又不失生命力。
《竹林的故事》读后感字
《竹》里有很美的环境描写,但是没有独立的环境描写,环境都是与人结合在一起,人与环境相得益彰。比如小说开篇是这么写的,“出城一条河,过河西走,坝脚下有一簇竹林,竹林里露出一重茅屋,茅屋两边都是菜园:十二年前,它们的主人是一个很和气的汉子,大家呼他老程。”作品的人物在寥寥几笔环境的描写下带出来,丝毫没有牵强之感。“河”、“竹林”、“茅屋”、“菜园”、“老程”这几个事物自然而然的结合在了一起。
《竹》里关于人与自然地和谐写得很妙,通篇找不到情节的冲突、人物的大喜大悲,甚至包括死亡都没有给读者一个残酷的概念。比如“老程家的已经是四十岁的婆婆,就在平常,穿的衣服也都是青蓝大布,现在不过系鞋的带子也不用那水红颜色的罢了,所以并不现得十分异样。独有三姑娘的黑地绿花鞋的尖头蒙上一层白布,虽然更显得好看,却叫人见了也同三姑娘自己一样懒懒的没有话可说了。然而那也并非是长久的情形。母女都是那样勤敏,家事的兴旺,正如这块小天地,春天来了,林里的竹子,园里的菜,都一天一天的绿得可爱。老程的死却正相反,一天比一天淡漠起来,只有鹞鹰在屋头上打圈子,妈妈呼喊女儿道,“去,去看但里放的鸡娃。”三姑娘才走到竹林那边,知道这里睡的是爸爸了。到后来,青草铺平了一切,连曾经有个爸爸这件事实几乎也没有了。”老程的死在小说中像一个自然现象一样,而且废名从侧面来写,完全脱离了世俗界定的死就是结束、就是悲哀的概念。人的生老病死被赋予了同自然界的动植物生死的同等概念。
《竹》中关于三姑娘美的描写,也很有意思。在小说的中间是这样描写的:“三姑娘这时已经是十二三岁的姑娘,因为是暑天,穿的是竹布单衣,颜色淡得同月色一般――这自然是旧的了,然而倘若是新的,怕没有这样合式,不过这也不能够说定,因为我们从没有看见三姑娘穿过新衣:总之三姑娘是好看罢了。三姑娘在我们的眼睛里同我们的先生一样熟,所不同的,我们一望见先生就往里跑,望见三姑娘都不知不觉的站在那里笑。然而三姑娘是这样淑静,愈走近我们,我们的热闹便愈是消灭下去,等到我们从她的篮里拣起菜来,又从自己的荷包里掏出了铜子,简直是犯了罪孽似的觉得这太对不起三姑娘了。而三姑娘始终是很习惯的,接下铜子又把菜篮肩上。”三姑娘无疑是美的,但是作品却不在一开始写她的美,而是到小说的中间,我们已经对三姑娘有所了解的时候才描述三姑娘的美。
我觉得废名之所以不在开头就描写其外貌,是不想读者对其有先入为主的想法,对三姑娘的行为娓娓道来,当读者认为三姑娘的形象快要在脑海里形成的时候,有了这段描写。这段对三姑娘美的描写,也很有意思,他采取了动态的方法来写一个人的美,同时还有比喻手法的运用。这段也没有写三姑娘的具体外貌,但是却使我们心目中想象的三姑娘形象更加的清晰。在描述中废名做了一个比喻,把“三姑娘”和“先生”相比较,看似没有可比性,仔细一琢磨,这个比喻妙在两者既有相同点,也有不同点,尤其是不同点突出了三姑娘的美。
《竹林的故事》读后感字
合起书本后我在想:是什么打动了我?小说的主题概括出来是这样一句话:生活最底层的人勤劳善良聪慧质朴的品性却与贫穷而多灾多难的命运紧紧相连,旁观者淡淡的叙述语气更加体现了他们对这种命运无奈的默默承受。写下前面这个句子之后我有些惊讶,这样的题材,甚至这样的词——勤劳、善良、质朴——现在已经因为被过度的使用而失去了它们真正的含义,也就是王小波所说的文字被污染的问题,却在废名笔下让我第一次感到了它们本来应有的力量。
要真正去评论废名的小说是需要一个很高的高度的,因为他的小说与东方传统文化一脉相承,而这条脉络在当今已经非常微弱散乱了。这种传统不仅仅体现在艺术中,更是与我们的情感方式以及对待人生的态度融合在一起的。这篇《竹林的故事》可以说是这种融合的典范。作为一个没受过多少传统文化熏陶的可怜的现代人,一个废名小说的追崇者,我只能瞎子摸象般的仅凭自己的个人阅读感受来欣赏和理解这篇小说。
东方情感的特色是含蓄与敦厚,感情交流方式讲究性灵的意会,《竹林的故事》里无论是老程一家的父女之情、母女之情,还是“我”作为一个旁观者对他们一家人的命运的感慨都体现了这个特色。而文章里的种种“意境”正是和这种感情特色紧紧联系在一起的。比如三姑娘陪老程抓鱼的那段,父女之情就是和捕鱼时描绘的这个“境”紧紧融合在一起的。“赛龙灯”那段,母女两人因为都太为对方着想而起了争执,她们的情绪心理变化与黑夜里遥见遥想的赛会景象交错描绘而产生的意境真令人有如亲验的感觉。而全文的最后一个“境”,是由“我”多年之后回乡在河边坝上遇到了三姑娘而起的。这个“境”在既是全文节奏上的高潮,也是总和全文叙述风格的文眼:
“从此我没有见到三姑娘。到今年,我远道回家过清明,阴霚天气,打算去郊外看烧香,走到坝上,远远望见竹林,我的记忆又好像一塘春水,被微风吹起了波皱。正在徘徊,从竹林上坝的小径,走来两个妇人,一个站住了,前面的一个且走且回应,而我即刻认定了是三姑娘!
‘我的三姐,就有这样忙,端午中秋接不来,为得先人来了饭也不吃!’。
那妇人的话也分明听到。
再没有别的声息:三姑娘的鞋踏着沙土。我急于要走过竹林看看,然而也暂时面对流水,让三姑娘低头过去。”
这个“境”里“我”的情绪情感,从全文一开始平和的叙述语气里就开始酝酿了——“出城一条河,过河西走,坝脚下有一簇竹林,竹林里露出一重茅屋,茅屋两边都是菜园:十二年前,他们的主人是一个很和气的汉子,大家呼他老程。”在接下来全文中“我”的叙述,无论是对三姑娘的喜爱、欣赏的柔情,还是对他们一家命运的同情,始终都保持在隐而不发的含蓄平和之中,直到最后——“我急于要走过竹林看看,然而也暂时面对流水,让三姑娘低头过去。”作者就是这样把这篇小说所要表达的艺术特色,情感特色以及对人生的感悟推到了极致。这个“境”里揉合了对故土的回忆、对美的爱怜、对善的同情,对命运的哀伤与无奈,又真正表现出了东方传统文化里含蓄与敦厚的美。
要全面去评价这篇小说是我力所不能及的,它里面还有许多闪光的地方有待发掘,比如语言的特色,比如“笔不到意到”的写法等等。《竹林的故事》是一篇完美的小说,它可以和世界文学里任何一篇最优秀的短篇小说比肩。读到这样的小说真的感到很幸运。希望能与大家分享交流对废名小说的感受。
《竹林的故事》读后感字
在中国人的眼中,竹子壹直是高洁出尘的象征,这是壹个发生在青翠的竹林里的故事,是一个世外桃源里的鲜为人知的故事。
这是著名京派作家废名的代表作,讲述了居住在竹林里的壹家人的故事。女主人公三姑娘是淡雅素净的女子,她的父h很早去世,留下她和母亲两人相依为命。三姑娘是壹个平淡如水的人,不喜欢热闹,也不爱梳妆打扮,培育着一个菜园子,卖菜为生。后来母亲也过世了,她嫁了人,还是过着和从前没多大分别的平凡生活。可以说,这篇小说没有高潮,没有所谓的跌宕起伏的情节,通篇辞藻朴素,清澈透底的小溪,缓缓流过读者的心田。作为乡土文学家,废名却不像其他人一样,将落后农村里人们的愚昧揭露给世人看,也不会一个劲地批判封建思想有多么束缚人的发展。他所写的乡土农村,就像《竹林的故事》里那样,悠闲自由,没有条条框框的限制,没有残暴的礼义制度,有的只是纯真的人们的故事,透着淡淡的禅意,给人一种心灵的安定,让人读之忘却周遭的一切事物。
谁人能像三姑娘这般淡泊宁静?像她这般洗尽铅华,美好得叫人屏住呼吸?废名并没有刻意从外貌上描写三姑娘,但从“颜色淡得同月色一般”、“栖在竹林的雀子”中不难发现三姑娘的美。她的美是不食人间烟火的,美得让买菜的人掏出钱也会自觉俗气。我最爱的还是废名笔下小时候的三姑娘,她喜欢跟着爸爸去打鱼,她总是静静地看着爸爸的举动,等待鱼上了钩,“三姑娘小小的手掌,这时才跟着她的欢呼的叫声热闹起来,“一个天真活泼的小女孩的形象跃然纸上;有时候她又会把爸爸忘记了,”只是不停地抠土,嘴里还低声的歌唱,头毛低到眼边,才把脑壳一扬”,一个可爱纯洁的小女孩就浮现在我们的脑海中。
后来三姑娘渐渐长大,更加乖巧恬静,亲戚朋友逢年过节喊她出去游玩,她都微笑着推辞,人道她不喜热闹,殊不知她是放不下家中孤单一人的母亲。她的懂事让人心疼。她勤劳善良,每天早起将房里的家具抹得干净,卖菜时总会给顾客多称一点。每当外头敲锣打鼓、繁闹非凡的时候,她也会想起死去的父亲在她小时候经常带着她出去玩耍的场景,然而只是怀念而已,之后还是乖巧地留在家中照顾母亲。
做女子当如三姑娘这般淡雅恬静,知世故而不世故,才美好得叫人怜惜。
《竹林的故事》读后感字
在中国人的眼中,竹子壹直是高洁出尘的象征,这是壹个发生在青翠的竹林里的故事,是一个世外桃源里的鲜为人知的故事。
這是著名京派作家废名的代表作,讲述了居住在竹林里的壹家人的故事。女主人公三姑娘是個淡雅素净的女子,她的父親很早去世,留下她和母亲两人相依为命。三姑娘是壹个平淡如水的人,不喜欢热闹,也不爱梳妆打扮,培育着一个菜园子,卖菜为生。后来母亲也过世了,她嫁了人,还是过着和从前没多大分别的平凡生活。可以说,这篇小说没有高潮,没有所谓的跌宕起伏的情节,通篇辞藻朴素,清澈透底的小溪,缓缓流过读者的心田。作为乡土文学家,废名却不像其他人一样,将落后农村里人们的愚昧揭露给世人看,也不会一个劲地批判封建思想有多么束缚人的发展。他所写的乡土农村,就像《竹林的故事》里那样,悠闲自由,没有条条框框的限制,没有残暴的礼义制度,有的只是纯真的人们的故事,透着淡淡的禅意,给人一种心灵的安定,让人读之忘却周遭的一切事物。
谁人能像三姑娘这般淡泊宁静?像她这般洗尽铅华,美好得叫人屏住呼吸?废名并没有刻意从外貌上描写三姑娘,但从“颜色淡得同月色一般”、“栖在竹林的雀子”中不难发现三姑娘的美。她的美是不食人间烟火的,美得让买菜的人掏出钱也会自觉俗气。我最爱的还是废名笔下小时候的三姑娘,她喜欢跟着爸爸去打鱼,她总是静静地看着爸爸的举动,等待鱼上了钩,“三姑娘小小的手掌,这时才跟着她的欢呼的叫声热闹起来,”一个天真活泼的小女孩的形象跃然纸上;有时候她又会把爸爸忘记了,“只是不停地抠土,嘴里还低声的歌唱,头毛低到眼边,才把脑壳一扬”,一个可爱纯洁的小女孩就浮现在我们的脑海中。
后来三姑娘渐渐长大,更加乖巧恬静,亲戚朋友逢年过节喊她出去游玩,她都微笑着推辞,人道她不喜热闹,殊不知她是放不下家中孤单一人的母亲。她的懂事让人心疼。她勤劳善良,每天早起将房里的家具抹得干净,卖菜时总会给顾客多称一点。每当外头敲锣打鼓、繁闹非凡的时候,她也会想起死去的父亲在她小时候经常带着她出去玩耍的场景,然而只是怀念而已,之后还是乖巧地留在家中照顾母亲。
做女子当如三姑娘这般淡雅恬静,知世故而不世故,才美好得叫人怜惜。
《竹林的故事》读后感
竹子,密密地、错落地长了一大片,翠绿翠绿的,绿得好像要滴出水来、冒出烟雾来。然后,只听传来一阵细细地,人的脚踩在竹叶上的声音,三姑娘从这片竹林中走出来,微一抬头,朝我们,羞涩地笑。
这是读完《竹林的故事》,在我脑海里浮现的三姑娘和她的竹林的形象,宁静美好,正如我现在正听着的《一人一花》。
废名的这篇文章写于二十世纪二十年代,正值乡土小说潮。而《竹林的故事》虽然也是描写故乡生活的,虽然也被归在了乡土小说里,却不同于其它大多数的乡土小说。它不是主要着眼于描写家乡落后的民风民俗什么的,而是表现了一个纯朴干净的乡村世界,全文的字里行间渗透着禅宗的达观睿智及亲近自然的思想。这与废名的家乡——佛教禅宗兴盛的黄梅对他的影响是分不开的,另外与胡适、周作人在佛禅方面对他的启发也是分不开的。而废名的这种佛学思想对本文的.浸润,使得文章具有一种美感。这种美感,使读者得到精神上的放松和愉悦,并暂时从日常生活中解脱出来,进入到一个想象世界的王国,使读者得到灵魂上的净化。
《竹林的故事》是以第一人称手法叙述的,文章前两段,叙述者“我”以一种非常怀念的口吻向我们描绘了一幅田园乡村图,里面有和气豪爽的老程,迷信但爱惜三姑娘的老程家的,爱玩的“我们”,还有,非常害羞又爱笑的三姑娘。
接下来,文章先是写了三姑娘随着父亲老程去河边看爸爸打鱼这么一件事。老程把摇网朝水里兜来兜去,三姑娘则在一旁的草地上自己玩耍,只在爸爸捕到鱼了才兴奋地拍着掌,欢跃地叫着,蹦跳着,好久才又坐下草地,望着爸爸。
《竹林的故事》读后感字
令我印象最深的书是《竹林公主》,因为内容丰富又感人,原本竹林公主与老爷爷、老奶奶过幸福的生活,不过“人无千日好,花无百日红”,就在中秋节那一天,竹林公主必须回到天国的月宫,变回嫦娥仙女,老爷爷与老奶奶真可怜。
看完这本书,我替老爷爷、老奶奶感到难过。得到小孩,不过最后又失去小孩,如果是我,我一定会像老爷爷、老奶奶一样,伤心欲绝、柔肠寸断。虽然不是亲生的,但养育过她,就有感情,就像小王子驯养了玫瑰花,狐狸驯养了小王子一般。而那种失去孩子的痛楚像一把刀一直割着、刺着胸头上的肉一样。故事中的那些年轻人们,我觉得他们太没信心了,遇到小挫折就放弃,如果是我,会不顾一切的追求竹林公主,失败一次不要紧,因为古人有云:“失败为成功之母”和“打断手骨颠倒勇”,失败不要放弃,到最后一定会成功。我真希望竹林公主可以永远不用回月宫,永远与老爷爷、老奶奶过着幸福快乐的生活。
不知道竹林公主为何要在中秋节回月宫,不在其他节日回月宫?不知道是不是刚好日期在中秋节结束,还是因为中秋节才能赏月、吃月饼或烤肉?不知道这个谜的答案到底是什么原因?还是就只是个传说、故事。说到烤肉,让我联想到中秋节的聚会,我在中秋节时,我都会回外婆家烤肉,我和一些兄弟姐妹在玩,每次玩完我们都快疯掉了,因为玩的'太激烈、太开心了,尤其是我,光顾一个表妹就快累死了。不过人常常说:“吃苦当作吃补”,所以我一点也不会累。
最后我觉得“竹林公主”很适合大小朋友看,希望大家可以找机会看这本书,或与家长一起阅读,包你可以吸取许多知识。有人说:“没知识,也要看电视”,这个资讯有小小的错误,奉劝大家要多看书,不要只看电视,也能增加我们的生活知识,同学们“不看书,不看报纸”那你就落伍了喔!想跟上时代的脚步吗?那就快看书与报,让我们通通都变成知识小博士,新时代的超人。
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《竹林中》读后感
芥川龙之介的小说都很有深意,例如:《罗生门》和《竹林中》。相对而言,我比较喜欢《竹林中》,一篇类似于侦探小说的短篇小说。它是基于一个案件的七个人的供词。很奇怪的是,他们的供词之间有着难以理喻的矛盾和不协调。尤其突出的是,多襄丸、武士和女人这三个人的说辞。咋看之下,似乎很不可理解,但从中我们不难看出,两个男人的言辞中无一不露出对女人的鄙夷,对自己的肯定。
多襄丸的言辞里,似乎还暗示着他这么做,完全是那个美丽女人引诱他的,而且还无耻地吹嘘自己的武艺高强——“他是唯一一个和我交手到二十合以上的人”。
而武士的言语里则处处透露着对女人的鄙视,就好像这所有的罪都是女人一个人的,整个说辞将自己表现为一个有羞耻心的自刎的英勇武士。
而那个去清水寺忏悔的女人,看起来似乎在她的供词里,她完全是无力抵抗的,她杀死她的丈夫是因为丈夫的要求,而她是唯一一个敢于承认自己的失败的人——因为她的软弱,杀死了丈夫却没有勇气自杀。这一点是那些男人们所做不到的,因为他们要保存自己的尊严。但这个女人却也有推脱责任之嫌疑,她把发生在她身上的都归结于敌强我弱。
文章看到这里,是谁杀了武士,似乎已经不再重要了。但从众人话语中的矛盾却反映了不少东西。这里的每一个人都为自己找了一个借口,来逃脱世人的指责,企图在世人面前塑造出一个无辜的自我形象,因此才会有如此不同说法。
形象,是每一个人呈献给世人的感觉和形态,而不同的阶级、职业、身份也需要不同的形象。就像这里的武士的形象需要是英勇无畏、武艺高强。人们总是想要为自己塑造一个完美的、受人敬仰的形象。为了维护这个形象,人们会无所不用,无所不至,那他们就什么都干的出来了,撒谎、杀人……无恶不作。不同的形象会带来不同的影响,即社会效应,也就是地位,有人会因为承受不了这种落差,也选择死亡或是患上精神病。
同一个人在不同的人心中的.形象是不一样的。孔子曾经说过“乡原,德之贼也”,这也侧面反映了一个人不可能在所有人心中形象都是好的,否则就是其中混有伪装成分。之所以伪装,正是因为好的形象可以带来更好的待遇。举个例子来说,一个老师有一个形象好的学生,一个形象差的学生,由这位老师来批改一次考试的试卷,如果他们两个同样是59分,那么形象好的就会被批为60分,而差的那一个就很有可能不及格。这就是形象所带来的差异。这也就是为什么人们要千方百计地塑造一个良好的形象。
一个好的形象虽然可以带来无限的好处,但是保持一颗纯真的心更为重要,人无完人。而真实往往才是我们最最需要的。
竹林七贤的故事
你听说过竹林七贤吗?你知道竹林七贤是哪几位吗?下面小编为大家分享的是竹林七贤的故事,欢迎阅读!
魏正始年间(240-249),嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸7人常聚在当时的山阳县(今河南辉县、修武一带)竹林之下,肆意酣畅,世谓竹林七贤。后遂用“竹林宴、竹林欢、竹林游、竹林会、竹林兴、竹林狂、竹林笑傲”等指放任不羁的饮宴游乐,或借指莫逆的友情;以“七贤”比喻不同流俗的文人。
在“竹林七贤”中以山涛年事最长,且“竹林七贤”中的嵇康、阮籍都是山涛发现的,而向秀也是由山涛发现并介绍给嵇康和阮籍认识,因此,山涛是竹林之游实际的组织者和人事核心。竹林七贤的作品基本上继承了建安文学的精神,但由于当时的血腥统治,作家不能直抒胸臆,所以不得不采用比兴、象征、神话等手法,隐晦曲折地表达自己的思想感情。
在文章创作上,以阮籍、嵇康为代表。阮籍的《咏怀》诗82首,多以比兴、寄托、象征等手法,隐晦曲折地揭露最高统治集团的罪恶,讽刺虚伪的礼法之士,表现了诗人在政治恐怖下的苦闷情绪。 嵇康的《与山巨源绝交书》,以老庄崇尚自然的论点,说明自己的本性不堪出仕,公开表明了自己不与司马氏合作的政治态度,文章颇负盛名。其他如阮籍的《大人先生传》,刘伶的《酒德颂》,向秀的《思旧赋》等,也是可读的作品。《隋书·经籍志》著录山涛有集5卷,已佚。
七人是当时玄学的代表人物,他们的思想倾向略有不同。嵇康、阮籍、刘伶、阮咸始终主张老庄之学,“越名教而任自然”,山涛、王戎则好老庄而杂以儒术,向秀则主张名教与自然合一。
当时社会处于动荡时期,司马氏和曹氏争夺政权的斗争异常残酷,导致民不聊生。文士们不但无法施展才华,而且时时担忧生命,因此崇尚老庄哲学,从虚无缥缈的神仙境界中去寻找精神寄托,用清谈、饮酒、佯狂等形式来排遣苦闷的心情,“竹林七贤”成了这个时期文人的代表。
谯郡人嵇康,文章写得雄壮富丽,喜好谈论《老子》、《庄子》,崇尚新奇,好侠仗义。他与陈留人阮籍、阮籍的侄子阮咸、河内人山涛、河南人向秀、琅邪人王戎、沛国人刘伶是至交好友,号称“竹林七贤”。他们都崇尚虚无的道家哲学。轻蔑世俗的礼仪法度,每日纵情饮酒,不问世事。
阮籍担任步兵校尉的时候,他母亲去世。当时他正在与人下围棋,对方要求别下了,但阮籍定要留下他一决胜负。下完棋,又喝了两斗酒,高呼一声,吐出几升血,衰弱憔悴得只剩皮包骨头了。居丧期间,阮籍仍然和平日一样饮酒无度。
司隶校尉、何夔的儿子何曾很讨厌他,就在司马昭座前当面指责阮籍:“你这个纵情无度、违背礼仪、败坏风俗的人,如今忠诚贤明的人执掌朝政,要综合考察人物是否名实相符。像你这类人,决不可以助长你们的.气焰!”于是对司马昭说:“您正以孝道治理天下,却听任阮籍居丧期间在您客座之上饮酒食肉,以后还怎么教导别人?应该把他流放至荒远之地,不让他污染我们华夏的风气。”司马昭喜爱阮籍的才华,常常帮助保护他。阮咸喜欢姑姑的婢女。姑姑带婢女离开的时候,阮咸正在陪客人,听说后马上借了客人的马去追,然后两人共骑一匹马回来了。
刘伶喜欢喝酒,经常坐一辆小车,带一壶酒,让人扛着锄头跟随着,说:“万一我醉死,就挖个坑把我埋了。”当时士大夫都称赞他的行为,争相效仿,称作放达。
钟会正得宠于司马昭,听到嵇康的名声就去拜访他。嵇康张开腿坐在那儿打铁,根本不理会主人应有的礼节。钟会将要离去,嵇康问他:“你听到了什么而来,见到了什么而去?”钟会答道:“听到听到的而来,见到见到的而去!”说完就走了,从此对嵇康怀恨在心。
山涛任吏部郎,推荐嵇康代替自己。嵇康写信给山涛,说自己无法忍受流俗,并且有菲薄商汤、周武的意思。司马昭听说后很生气。嵇康与东平人吕安是好朋友,吕安的哥哥吕巽诬告吕安不孝,嵇康为吕安作证证明他并非不孝。钟会借此事挑拔说:“嵇康曾经想帮助毋丘俭,而且吕安、嵇康在世上享有盛名,然而他们言语放荡,为害当世,扰乱名教,应该借此机会杀掉他们。”司马昭就把嵇康和吕安杀了。
嵇康曾经拜访隐士汲郡人孙登,孙登说:“你才华多而见识少,想要在当今之世界避免被杀,恐怕不容易啊!”
西晋统一中国以后,王戎担任了高官。他随着时势变化而升降,却不做任何积极的努力。他把事务都交给手下人去办,自己则出去游玩。他性格又很贪婪吝啬,土地田产遍布天下,常常自己拿着统计用的算筹,不分白天黑夜地在那儿计算,总是仿佛还不满足的样子。他家里有品种很好的李树,卖李子时害怕别人获得种子,就用钻子把李核钻透,让人无法再种。他所赏识和提拔的人,也都只看重虚名。
竹林里的故事
在我家乡的门前,有一条弯弯曲曲的小河,小河的两旁长着青青的翠竹。远远望去,象一条青龙蜿蜒于乡间的田野上,郁郁葱葱,重叠起伏。
竹,禾本科多年生木质化植物。竹枝杆挺拔,修长,亭亭玉立,袅娜多姿,四时青翠,凌霜傲雨,倍受我国人民喜爱,有“梅兰竹菊”四君子之一,“梅松竹”岁寒三友之一等美称。我国古今文人骚客,嗜竹咏竹者众多。据传,大画家郑板桥无竹不居,留下大量竹画和咏竹诗。大诗人苏东坡则留下“宁可食无肉,不可居无竹”的名言,竹的种类很多,不过我家乡的竹大人们都叫它做黄竹。
竹的用途很多,可以编织各种各样的器皿,因为它和的根系发达,长在河堤上可以防止河堤倒塌。
从我懂事起,这片田野上的竹林就存在了。记得小时候,父亲总是在茶余饭后拿着篾刀到竹林里去把一捆一捆竹子砍回来。然后编织成竹篮、鸡笼,猪笼或者其它器皿到圩上去换钱填补家用。听父亲说:这片竹林是上一辈的上一辈种植下来的,不知道有多少年月了。在那个吃大锅饭的年代,主要的经济还来源于这片竹林呢。竹林,是农家人的希望,是孩提时游玩的乐园。
到了夏天,竹林是我们小孩最常去的地方。放牛,游泳,骑竹马、捉迷藏。那些天真的童年时代几乎都是在竹林度过的。
小时候,我们经常到竹林里去捉竹虫子,竹虫子是伏在竹笋上专门吃嫩竹笋的。大人们就告诉我们说:竹虫子能吃,而且很补呢。那时也不知是真是假,反正能吃就行。竹虫子长得很可爱,黄橙橙的,有拇指般大小,长长的嘴巴非常坚硬,还有一对坚硬的双翼,飞起来嗡嗡的响,最特别的是那六只锋利的小腿,它能抓破人的手指,开始时我们并不知道,常常会被它抓得指破血流。不过后来就有了捉竹虫子的`经验,捉到的竹虫子把它的脑壳掰开,再把几粒食盐塞进去,然后放到火里烤熟,剥掉双翼,除去锋利的小腿,慢慢的享受。最好玩的是用一根针线把竹虫子的后腿绑起来,任由它飞翔,然后就跟在后面追着跑。
最难忘的是在竹林里掏鸟蛋,竹林里有很多鸟,有斑鸠,还有小黄雀,还有布谷鸟,还有很多不知名的鸟儿。小黄雀最喜欢在竹子密林最多竹叶的地方筑鸟窝,鸟窝是用竹叶或者其它草料筑成,圆圆的,象草球一般。搭在竹杈上并不牢靠,只须用一根长竹杆一捅,鸟窝就下来了,我们就在下面轻轻的接住。从小小的窝孔里倒出鸟蛋来,放在火里烤着吃。
竹林还是大人们劳动时休息的好地方。每到夏季炎炎,在田间劳作的人们都喜欢到竹林里休息,凉风吹来,竹叶沙沙的响,鸟儿在竹林里歌唱,给疲劳的人们带来一阵阵清凉。大人们抽上一支烟,讲一讲那些祖先留传下来的古老故事。
后来长大了,就比较少到竹林里玩了,不过,村里的小孩们还是玩着我们以前玩过的游戏。重复着过去一个又一个的故事。
现在在外打工的我,每次回去时都会到竹林里去游览一番,寻觅儿时留下的足迹。我的竹虫子,我的小黄雀们。在我的天真年华里,留下了云淡风轻的影像,那些天真的悲喜,丰盈了原本寂寞的岁月。
《竹林公主》读后感
作者:崔钟雷。
精彩句段:
从前,有一位善良的国王和一位仁慈的王后,他们受到全国人民的拥护和爱戴。
在大家的精心呵护下,小公主平安健康地成长着,她聪明美丽,温柔优雅,是个人见人爱的好姑娘。
一天,一位英俊、善良、勇敢的王子来到这里。
王宫周围的荆棘不见了,四处盛开着美丽的玫瑰。
阅读感想:这个故事讲一个国王和王后救了一条小鱼。小鱼让鱼王给了他们一个宝宝。这个宝宝出生之后,办了一场舞会,就忘了邀请一个女巫。女巫在公主身上下了魔咒,公主15岁时会被一个纺锤刺到,昏迷不醒。公主15岁时,没有人照顾她。她看到一个人拿着纺锤,公主走上去正要问,就被扎晕了。一个王子发现她,亲了她一口,公主醒了。从此,他们过上了幸福的生活。这个故事告诉我们:帮助别人相当于帮助自己;遇到困难,不要退缩;丑陋的人只要内心善良就是真正的美。
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竹林里的故事
(3)断了翅膀的'凤凰——神气不了。
(4)凤凰落到鸡窝里——有辱贵体。
(5)凤凰麻雀换巢——贵贱颠倒。
(6)凤凰山上没凤凰——徒有虚名。
(8)凤凰树开花——红极一时。
(9)凤凰头上戴牡丹——好上加好;美上加美。
(10)凤凰站在凉亭上——卖弄风流。
(11)黑老鸹嫁凤凰——不配;配不上。
(12)鸡巢里的凤凰——至高无上。
(13)鸡窝里的凤凰——至高无上。
(14)家雀变凤凰——越变越俏;尽想好事;想得倒美。
(15)金鸡配凤凰——天生的一对。
(16)孔雀遇凤凰——比不上。
(17)老鸹配凤凰——痴心妄想;妄想。
(18)柳树上落凤凰——迟早要飞。
(19)麻雀想学凤凰飞——枉费心机。
(20)拿着凤凰当鸡卖——贵贱不分。
(21)山鸡娶凤凰——不般配。
(22)脱了毛的凤凰——不如鸡。
(23)脱毛的凤凰——不值钱。
(24)乌龟想骑凤凰背——痴心妄想。
(25)喜鹊窝里掏凤凰——搞错地方了。
(26)小鸡配凤凰——想高攀;甭(beng不用)想。
(27)鞋上绣凤凰——能走不能飞。
竹林里的故事
与生俱来的敏感和脆弱,让我对烈日感到无端恐惧,尤其是七八月这样热得不着边际的月份。好在,我居所下方一片龙竹日日陪伴着,给燥热的天气添了一份阴凉。
之前,我从不知道龙竹可以在这样的月份落叶。入伏后,当路边裸露的土地显出郁郁葱葱的绿来时,恰是竹叶和笋衣掉落的时候,那情状,不萧瑟,却是满地的好看。
这是我每天上班的必经之路,因为出发得早,路上鲜有行人,石级上、空地中,便落满了层次不同的黄,一脚踩上去,被露水润了一夜的叶子并不会发出很大的沙沙声,而是低低的声响,像有人在晨风中想大声说话,但又担心影响他人而只能低语,这让我在盛夏的心变得柔软了许多。
时间的充裕,让我常常放慢脚步,向自己的脚尖凝目。我看见,黄色是落地的竹叶和笋衣共同的色调,但每一片又有着不同的斑驳,叶片是赭色的,叶脉却不一定,或绿或暗红,于我这样一个口讷之人,要想说清每一片的颜色,甚难。我只能驻足,摸出包里的纸和笔,记录着那一刻的心事,顺带把其中一片落叶夹在笔记本中。待我直起身,不知何时,身旁已多了一妇人,她看着我,一脸讶异。
因为枯叶已落,龙竹的枝头,没有半点枯萎的痕迹,有的,只是如女孩一样光泽的头发,密而不乱,在夏风里矜持地摆晃着新绿。从阳台上俯瞰,我看到未舒展开的竹叶如欲开的花,有着竹的香气,淡淡的,那种淡,非凑近不能嗅到,如此奇妙、如此清净而又如此繁华。我的心,因为这样不露痕迹的香而变得满满的,它们以它们的柔,把自己的心事说给我这颗弱的心听,一种被信任的温暖瞬间弥漫得无形。
有友来坐,看到窗下蓬勃的龙竹,说:“这东西,移到市中心就更好了,在这里,多浪费。”我反驳:“怎么能说浪费呢?在这里,它们至少找到了懂自己的人,比如我。天地虽广,但这里的地绝对是它们最好的地,这里的天也绝对是它们中意的天。”朋友无语,笑笑了事。
意识到自己的霸道,我于是也笑了起来。
虽如此,可我还是固执地将它们称为“我的龙竹”。它们虽是偏僻的、没见过世面的树,但却簇拥在我的窗下,施我一窗树荫,密集处,它们是竹林;独立的一篷,它们也自成风景。哪怕不在闹市,不可能成为众人瞩目的焦点,然而,即便对着我一人,它们也如此心甘情愿地绿着,坦坦荡荡地绿着,没有多余的心思,更谈不上奢望。
因为住的楼层最低,有来过我家的朋友说不好,那么多龙竹,抢了光。我说好得很,前窗后窗,无论什么时候,撩起帘子,满是清爽的绿,这是我天然的场院,无需打理。
每天从它们身边经过,我心里时常如静水漫流,闻着它们若有若无的清芬,看着它们一寸一寸高过我的窗台,我常想,它们对我的关注会毫无知觉吗?我不能肯定,然而又想,没准,它们也把我当成它们的主人呢。
七月,在乡村深处。
七月,我在乡村深处,看壮实玉米,赏青青稻浪。
说喜欢庄稼,多少有些矫情。然而这个季节,庄稼的美,却让我心中生出许多欢喜来。
庄稼究竟有多美,我说不上来,但我知道,悉心呵护它们的庄稼汉全明白。一陇地、一丘田,玉米和水稻成长的过程,都倾注着庄稼汉的目光,这目光,与阳光、雨露、肥料一起,成为庄稼的养料。
我是在看到农人在田间地头劳作时才觉出庄稼的美的。七月,玉米已经打苞灌浆,而稻子也正茁壮,清晨或傍晚,总能看到扛着锄头背着背篓到田地里转悠的农人,有时,他们会扶起倒伏的玉米,拢土,踩实;有时,他们会扒开稻子,看看根部是否又长出了小苗;或有时,他们什么也不干,就坐在地边和田埂上,点一支烟,吸一口,再慢悠悠地吐出烟圈,和庄稼说会话,轻言轻语的',那样子,仿佛在和久别的朋友谈心。
这样的场景,总能让从城市走向乡村的人感到平静而宁静,进而溢满绿色的愉悦,一些价格不菲的名画,在七月,都抵不上这青青的庄稼。七月的庄稼,是一幅任何人都丈量不了尺幅的巨画,土地、庄稼、雨水、日光、肥料、农具、庄稼汉是画中灵动而饱满的色调,有着最流畅生动的线条和最原汁原味的色彩。这是一种纯粹、质朴、无言的美,不刻意着色,更没有丝毫伪饰成份,这样的美,至真至纯,在庄稼人眼中,胜过了牡丹玫瑰,美得实在,美得本真,也美得大气,它们比城里人的盆景更能点缀农人的生活。
在庄稼汉面前,庄稼是一群听话的孩子,玉米长在地里,水稻扎根田间,各就其位,不喧闹,不乱跑,该发芽时发芽,该拔节时拔节,该扬花时扬花,该吐穗时吐穗,而且几乎同步,季节是它们最权威的发令者。庄稼是农人的名片,这名片,自制作结束那天开始便一直被农人装在心中,它们的出身、履历、品性,不用翻阅,庄稼人也能一一道出。庄稼是农人没有血缘的孩子,被农人打理得干净可人,微风送爽时,它们彼此打量着对方,或窃窃私语、交头接耳,或仰望天空,因为年轻,它们还不懂得颔首,然而它们相信,只要假以时日,它们会以最虔诚的方式向大地、向农人表达自己的感激。
七月,乡村,庄稼正美。
《竹林中》读后感
看了各位大神们对凶杀案的追根溯源,分析案情的文章也很多,各家众说纷纭各人都有自己的观点,有时候没有真相也许就是作者的写作意图,没有真相就是最好的真相,也正好映射了作者的写作主题,人都是利己主义者,在阐释证词的时候往往向自己有利的方向叙说,面对对自己利益有冲突时,往往会矫饰,甚至是事情的真相,甚至是以自己的生命为代价也在所不惜。
我就说说强盗多襄丸的证词当中一段关于对社会现实的影射,这段看似和案情毫无关系但却是对社会赤裸裸的暗示和内涵。
多襄丸;只是我杀时用的是腰刀,你们则不用刀,用的是权力,是金钱,有时甚至只随便用个漂亮的借口便取了人命。血固然不流,人也活得神气活现,但同样是杀。从罪孽轻重来看,真说不清是你们严重还是我严重,彼此彼此(面露讥笑)。
这段话辛辣又讽刺的话语从一个无恶不作杀人越货的强盗的口中说出充满着黑色幽默的色彩。或许就是世道的黑暗,残酷的社会现实把他们逼上了强盗的不归路,就是我们现在也还是有着极具参考价值的。